編劇必修課程推薦
電影史上，每一部優秀的電影，都是最生動的教材，最直接的老師，都在展示著電影和故事的奧秘
「拉片子」，就是以「電影為師」
通過逆向拆解優秀電影，經典電影，來掌握故事的規律和構建技法
許多優秀的導演和編劇，都是「拉片狂魔」，他們都是通過拉片子深刻地理解了電影和故事，才成為一代大師的
拉片子，是通向電影殿堂的有效途徑
想要成為一個優秀的電影人，你可以不讀劇作法，但你絕對不可以不拉片
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拉片子
在這個電影飛速發展的時期，各類電影爭奇鬥豔，中國電影票房也從最初的不景氣到如今完成單個電影超過50億票房的壯舉。一部好電影當然需要好的劇本和優秀的導演來完善，但是你可不要想像那些知名導演會以「寶貝」的形式對待好劇本，他們創作、篡改、塗抹，甚至扔劇本，當然這種看似「奇葩」的行為會讓他們大腦更活躍，也就會產出優秀的電影，小編在這就整理了一些知名導演對待劇本的處理方式。
有著「臺灣社會的手術刀」之稱的中國著名導演楊德昌，在對待劇本時會採取一種數學邏輯思維法——排除。在拍攝《牯嶺街少年殺人事件》時，楊德昌抓著沒什麼經驗的編劇們講戲，講完了讓他們寫出來。但是那些編劇們辛苦寫出來的劇本，他看完就扔掉。原來是楊導讓他們給出劇本寫作的錯誤示範，避免陷入自己改不出自己毛病的陷阱（心疼那些編劇，哈哈）。
日本有個著名導演名為巖井俊二，他的處女作《情書》感動了無數花季中的少女，但是少有人知道《情書》的骨架借用了小說《挪威森林》，當然巖井俊二創造的是全新的故事，又不同與《挪威森林》。當時，村上村樹曾對外界再三表示《挪威的森林》無法改編成電影。但是，巖井俊二以另一種獨特的方式自己重新「畫餅」，以解拍不了原著之飢，於是便有了《情書》這部電影。書中說「死不是生的對立面，而是作為生的一部分永存」；電影便以「死與重生」為主題。書是「村上春樹百分百的現實主義戀愛小說」；電影便是「巖井俊二百分百」的浪漫主義戀愛電影。而書與影片中的角色，都包括一個已經死去的男人、被留下的心碎之人、和一個試圖拯救她的男人。
巨燒腦的影片之一《盜夢空間》，創作它的導演對待劇本的方式也是與眾不同，可能只有本人才能明白自己的劇本，為什麼這麼說呢，塗鴉可不是每個人都能看的懂得，尤其是對沒什麼繪畫功底的導演來說。那麼這位憑藉執導電影《星際穿越》入圍第41屆美國科幻恐怖電影獎土星獎最佳導演克里斯多福·諾蘭，也是《盜夢空間》的導演，在面對劇本時好像就沒有故事大綱這回事，他從抓到劇本第一頁就開始寫。寫出來的都是順序的線性故事，但接下來，他就會把它們的次序打亂，變成我們看到的燒腦故事。如何有效防止燒別人腦不成，反而自己被燒？腦迴路不同於常人的諾蘭就開始塗鴉，他將所有圖表都貼在牆上，幫助理清思路，看來《盜夢空間》的記憶碎片很寫實啊。
要說導演絕對不是所有人都能勝任的，但是有些導演確實天賦異稟，寫劇本拍電影一氣呵成，比如說侯孝賢導演。憑藉電影《刺客聶隱娘》獲得第68屆坎城電影節和第52屆臺灣電影金馬獎最佳導演獎的導演侯孝賢，他也沒什麼獨特的劇本方式，非要說的話要數最「粗俗」的方式扯淡了。侯孝賢導演的劇本構思過程就是和老友們的閒扯，在閒扯裡把好友們的經歷拿出來作為素材使用，據說《戀戀風塵》這部1987年上映的老片子，來由就是在一次侯孝賢與老友吳念的閒扯中，吳念和他叨念了自己的初戀，侯孝賢聽後便拍成了「戀戀風塵」。所以有句俗話說：人比人氣死人。有些導演想破腦袋也構思不好電影脈絡，看候導聽故事+聊天=寫劇本的方式，就是這麼自然。
2005年，被英國電影雜誌《Empire》選為「史上百位偉大導演第四位」的庫布裡克，他是一個改編控，大刀闊斧的修改，對他來說可謂家常便飯。以至於當他得知《斯巴達克斯》的劇本已經是最終版，自己毫無修改權，立刻暴走。即使拍完，他也不願意承認這是他的作品。在他拍攝《閃靈》時與史蒂芬·金的撕逼更是路人皆知。庫布裡克說的很明白了：「《閃靈》的優點在於敘事的技巧性結構。」他罷免了史蒂芬的編劇之職，留下的是原著的結構，填充上了自己的血肉。庫布裡克在史蒂芬的原著上做了大量筆記、注釋。兩個迥然不同但又同樣傑出的大腦，碰撞出了激烈的火花。拍攝過程中史蒂芬常常與庫布裡克深夜撕逼，聊人生聊理想。撕到最後，還是只能看著被改得面目全非的電影，哭笑不得。
說了這麼多國內外知名導演各種獨特的對待劇本的方式，大家是不是才明白為什麼我們當不了導演，因為我們沒有那麼神奇的腦迴路啊，哈哈。開玩笑歸開玩笑，這些導演都是擁有極強的思維能力，有自己獨立的思想，劇本其實是其次的，所以常常有一些影視公司的小導演受劇本限制，難以有所突破。思想也是以後電影市場缺乏的東西，希望中國有更多獨特思想的人為電影事業奉獻。
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主講：半鏡先生
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美人在骨，不在皮。故事也是如此。
故事的骨相決定故事的皮相。
故事「骨相」是有橋段組成的。
每個真正的編故事高手，都是精通「橋段」的高手。
所有新故事，都不過是舊橋段的重新排列組合而已
橋段就是劇情的「基本粒子」
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主講介紹
半鏡先生，懸疑故事作者。寫作」半鏡奇談「系列故事。前出版人，和圖書作者。曾寫作出版實體圖書100多本。現居石家莊，專職從事故事創作和故事研究，業餘舉辦故事創作培訓。講授有《拉故事1.0》《扒橋段》《故事原理》等故事創作課成。「半鏡奇談」系列院線電影已啟動。
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1.想提高編故事能力的人
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適用範圍
長篇小說，短篇小說，網絡小說，通俗故事
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這個課程講的是「換元法」在故事情節方面的具體運用。同時，這也是一套與眾不同的故事原創認知論，會刷新你故事創作的視野和三觀；這也是一套另闢蹊徑的故事創作方法，讓你在編故事和設計情節方面，實現簡潔，實用，高效，發揮出非同尋常的威力。這堂課，也是帶你進入故事殿堂的一條奇特門徑，讓你直接窺見故事創作的本質。從而轉換你的思維模式和創作觀念，幫你發現故事創作的嶄新洞天。
本課程是半鏡先生親身故事創作實戰經驗和長期故事研究成果相結合而開發的一門實用型「故事創作」課程。該課程的重點講解「故事情節」，給你詳細解析故事/情節的「基本粒子」——橋段，教你正確認識橋段，學會抽取和變換橋段，學會重組橋段，以及建立屬於你個人的「橋段庫」，教會你高效的故事情節設計方法，從而令你的故事創作水平，直接躍遷到一個新境界。
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半鏡先生，是真正掌握了「編故事精髓」的人。其故事構思奇巧，情節詭異，常在天馬行空之後，又突然峰迴路轉，令人腦洞大開，恍然大悟，極具娛樂性與可讀性。
他的故事回歸故事本源，追求純粹的故事樂趣，每個故事都是腦力激蕩的結晶，能夠給人巨大的新奇感，和絲絲入扣的懸疑張力，往往讓人一讀驚豔，二讀上癮，三讀欲罷不能。他寫故事的唯一要求是：好看！好看！好看！
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