繼《嚮往的生活》和《野生廚房》之後，我們又在湖南系的平臺上看到了一檔主打鄉村體驗的真人秀《哈哈農夫》。目前節目在芒果TV上線了先導片和第一期正片。
可能很多人在第一次聽到這個節目名稱的時候，多少都會覺得有些「奇怪」，所以冷眼君在觀看的整個過程中，一直想知道為什麼叫「哈哈農夫」，可惜直到第一期看完都沒有找到明確答案。那冷眼君就姑且解釋為，如果叫「快樂的農夫」會沒有「哈哈農夫」洋氣吧。
我們再來看內容。在明星陣容上，節目邀請了賈乃亮、王源、楊超越和通過《你和我的傾城時光》走紅的金瀚擔任固定嘉賓。在邏輯架構上，四位成員將組建臨時家族，在「哈哈之家」自行解決一日三餐的問題，並通過打理家禽家畜和各色莊稼，體驗當地生活作息，在與鄉裡鄉親的互動中感受風土人情。
有一個小細節，節目開頭的旁白裡介紹說「他們將帶著地圖尋找四個美麗的村莊」。但實際上，第一站的曼掌村就是節目既定的結果了，並不需要明星們去尋找，地圖其實是為了尋找曼掌村裡供他們居住的「哈哈之家」。所以剛看開頭，就讓冷眼君一頭霧水。
總的來說，《哈哈農夫》的製作並沒有什麼大問題，但關鍵就在於網友對於這個題材已經失去了新鮮感。「逃離城市、回歸鄉村」這個動機已經成為了這類節目的標準文案，雖然《哈哈農夫》也希望去製造這種情感共鳴，殊不知，網友們早就共鳴過了。
這就跟現在很多音樂類節目總是高舉「拯救華語音樂」的大旗企圖讓網友有代入感一樣，能不能真的拯救，製作者和網友的心裡其實清楚得很。這也就難怪《哈哈農夫》即便有楊超越和王源兩大流量加盟，首播之後也會出現聲量不高、豆瓣至今也還沒有開分的情況了。
那撇開這些並不佔優的背景之後，我們客觀的回到內容本身，來看看《哈哈農夫》這檔節目的製作到底如何，是不是網友口中的低配版《嚮往的生活》？
人物選擇趨向年輕化，但缺少內在聯繫
在《嚮往的生活》第一季時，冷眼君曾提出過常量和變量的組合關係，其實這也是這一類慢綜藝裡通用的人物組合邏輯。簡單說常量就是常駐嘉賓，變量就是飛行嘉賓或者意外事件。
比如《嚮往的生活》就有非常成熟的人物關係，黃磊主內，負責做飯；何炅主外，負責待人接物。兩人是多年老友，熟稔和默契程度讓節目散發出一種天然磁場，會讓到訪蘑菇屋的客人產生一種賓至如歸的感覺。變量其實是每季加入的小輩幫手，會生成不同的故事看點。
而在《野生廚房》中，作為常量的「野生家族」其實是經過了幾期節目的磨合和調整的。汪涵一直擔任主心骨，李誕在第7期退出，歐弟加盟，與林彥俊組成「歐潤橘」組合，姜妍在第5期固定，擔任家族美廚娘角色，各成員在職能分工上日趨明確。而這個節目裡的變量其實就是不同的城市、環境的變化，在不斷刺激著常量所產生的節目效果。
在《哈哈農夫》裡，節目組在開篇對四位出演嘉賓進行了明確的人物設定和角色分工。賈乃亮是當家人，掌管生活資金；二哥金瀚是主勞力，是家族體力擔當；三姐楊超越是掌勺，負責一日三餐製作；四弟王源安排休閒活動。
從人物選擇的合理性來看，賈乃亮因城市生活的某些私事困擾，確實很需要通過「逃離」的方式尋求心理狀態的調整。觀眾也確實在節目中感受到了賈乃亮在帶娃綜藝之外展現的更成熟、更穩重的新面貌，很符合節目組的情感訴求，能夠做到全身心融入。
王源則是一個安全的選擇，其綜藝感和反應能力在同齡流量裡都是不錯的。楊超越本身生長在農村，在生存技能方面是最老練的，加之她不做作，快人快語的個性，很適合戶外真人秀的拍攝，能夠產生很多話題點。
金瀚在目前播出的先導片和首期節目中，整體狀態還是很鬆弛的，做事粗線條，能夠產生很多意外和反轉。比如初進村只有他進錯了家門，還與對方「雞同鴨講」攀談了半天，本以為他十拿九穩的「金式蛋裹肉」會十分嫻熟，卻連蛋都沒有攪散就入鍋。整體來看有綜藝咖的搞笑潛質，晚飯後彈起吉又展現了文藝的一面，有反轉魅力。
其實這種設定本身並沒有什麼問題，屬於典型的節目邏輯，就是導演組的規則設定，觀眾默認接受即可。但是，這組常量嘉賓既沒有《嚮往的生活》中黃磊何炅的那種源自節目外的天然熟悉感，也沒有《野生廚房》裡通過自然磨合而形成的人物關係，而是從一開始就釘上了角色標籤，就會顯得在製作上不那麼聰明。由於缺乏天然的人物關係，即使節目組P了一張四個人小時候童年時期的合影，也讓人感受不到四個人的內在情感。
其實，最好的處理就是別在一開始強行建立人物標籤，人物的角色是會隨著故事的深入，逐漸被網友們自己發現的。導演組可以按照預想的標籤走向去設計內容，但一定不能從一開始就下結論，如果沒有天然的人物關係做基礎，那就留出篇幅讓明星們自己去形成人物關係。
模式設計不夠新穎，缺乏獨特概念
在一檔慢綜藝裡，模式設計是創作者在邏輯架構上的思路編排，也是區別於同類型節目的重要指標。
比如《嚮往的生活》給娛樂圈藝人打造了一個好友聚會、放鬆心情的烏託邦氛圍，各路明星一起務農、養殖，沒有都市快節奏的煩擾。第一季選址在北京郊區，展現了濃鬱的北方田園風光，第二季來到杭州桐廬縣，呈現的是典型的南方春夏之景。
《野生廚房》其實在立意與風格上都與《嚮往的生活》具有一定相似性，但節目組在此基礎上採用了「自駕遊+野炊」的表現形式，讓成員在當地嚮導帶領下尋找最應季的新鮮食材，就地製作美味。這是一種對食材原生態與烹調感的強調，在時間、空間、人物的不斷更新上生成不同的故事線看點。
而在《哈哈農夫》中，節目組提出了「沉浸式」的頭銜，讓嘉賓通過四天三夜無手機的鄉村生活，感受自然的風貌。其實本質上就是在考察都市明星在農村的動手實踐能力，強調所有人一起務農、自給自足，這一概念在《嚮往的生活》中已經得到了展現。
先導片呈現了明星入村前的行李準備，首期僅做了一頓飯，購買調料品已經花費了節目組準備的全部開銷，蔬菜從自家菜園摘取，肉類則輕而易舉地從飛行嘉賓處得到，最終美食成品客觀講並沒有如《嚮往的生活》中吊起的品嘗欲望，首期內容更像是一次戶外「農家樂」體驗，整體表現是中規中矩的。
從第二期預告中得知，王源回歸，眾人也真正開始農活體驗，收甘蔗、趕牛等。但是否是用這些農活兼職賺取勞務費，如韓國《三時三餐》高敞篇裡的設計，還是單純體驗和再現曼掌村農民的一日生活，還得再看看後面的內容。但整體模式設計缺乏獨特概念，也的確是事實。
整期看下來，節目一直在突出「逃離」概念，以迎合現代人在車水馬龍的城市生活積累的疲倦感。但後半段雞湯味過重，彼此剛認識且還沒真正展開農活日常就大肆渲染鄉村生活的快樂有趣，稍顯空洞，觀眾代入感不強。
冷眼君認為，慢綜藝最打動人的是節目自然而然流露的誠意與人情味，不需要過多的語言強行價值拔高，觀眾也可以在細枝末節處感受到溫暖，這才是回歸田園的目的和心境。希望《哈哈農夫》能儘快找到抓住人心的獨特落腳點，做出不一樣的溫暖。
當然，如果《哈哈農夫》出現在兩年前，肯定是另外一番景象。