電視劇《清平樂》自從開播以來，劇中的服化道就頗受關注，其中，最讓大家津津樂道的就是宮中女人的「珍珠妝」。所謂「珍珠妝」，就是在眉心、兩鬢甚至酒窩處用珍珠做裝飾，乍一看確實有些雷人，還有不明所以的看劇群眾驚呼「嘴角的白點確定不是米飯粒嗎」。
其實，一對比我們發現，這正是對歷史的「神還原」，在故宮南薰殿舊藏的《宋代後半像冊》裡，記載了大概12位宋代皇后，其中有8位都是以這個妝容入畫的，可見它有多受歡迎。它屬於古代花鈿的一種，只不過以珍珠做裝飾是宋朝所獨有的。在宋代，女性對妝容的探索不止體現在各式各樣的花鈿上，底妝、眉毛、腮紅、口紅都是很有講究的，其創意之多、技術之高，讓現在的美妝博主們也大呼一個字——牛!
【風格】
所謂素顏心機裸妝，都是宋代姑娘玩剩下的
溫庭筠《菩薩蠻》云：「懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。」如果一個宋朝姑娘真的「梳洗遲」了，那麼等她化好妝，估計一上午已經過去了，因為她們化妝的步驟實在是繁瑣，敷粉、抹胭脂、塗額黃、貼花鈿、掃眉、勾斜紅、妝魘、點唇……可見，女人出門慢，自古有之。「女為悅己者容」，男士們就體諒一下女人的這點小麻煩吧!
俗話說：「男人不是喜歡你不化妝，而是喜歡你不化妝也好看。」宋代姑娘們可能早就聽說過這句話，所以她們的妝都非常乾淨，追求一種化了也像沒化的境界，用現在的話來說就是「裸妝」。這跟唐朝流行的妝容大不相同，從流傳下來的唐代仕女圖中，我們可以看出，那時的妝容普遍比較濃豔，臉上至少塗了三五層的粉，白是白了，可是顯得沒有氣色怎麼辦?沒關係，上腮紅，下手不要怕重，狠狠地刷，所以我們現在經常看到唐代繪畫裡的女人頂著兩坨「高原紅」，生怕別人不知道她們畫了妝。如此濃妝豔抹，以至於卸妝之後的情景是「歸到院中重洗面，金花盆裡潑紅泥」(王建《富詞》)，意思就是說，洗臉之後的水，已經如泥水一般了。
到了宋代，唐代濃豔的紅妝已經一去不復返了，取而代之的，是清新淡雅。這種妝容，在當時被稱為「薄妝」或者「素妝」，特點就是「薄施朱色，面透微紅」。宋朝特有的很粉嫩的妝容，叫做「檀暈妝」。到底是天生就有的蘋果肌，桃花面，還是真的是化妝技藝的精湛，實在是難以辨別。
宋代還流行一種「三白妝」，所謂「三白」就是在額頭、下巴和鼻梁這三處著重塗白，這種方法，使得額頭看上去更為寬廣明亮，下巴更為飽滿，鼻梁也更加高挺，就跟現在「打高光」是一個道理。其實，「三白妝」在宋之前就有了，唐寅《王蜀宮妓圖》就有兩位畫著「三白妝」的女性，這幅畫描繪的是五代前蜀後主王衍的後宮故事。唐朝時佔主流的是紅妝，到了宋代，這種清秀淡雅的「三白妝」才逐漸流行起來。
其實無論是「薄妝」「素妝」還是「三白妝」的流行，都和宋代整個社會審美密不可分。受到程朱理學的影響，宋代審美偏向內斂，反映在化妝風格上就是走素雅風。
【底妝】
粉底還能兼任面膜， 並且敷一個冬天不洗
在既沒有八重濾鏡也沒有美圖秀秀的宋代，要想達到以上所說的「薄施朱色，面透微紅」效果，靠的必須是粉底。古代的妝粉主要有兩種，一種是米粉，將米研碎之後分離出粉加工而成，由於是用在臉上的，因此對米質和水質的要求都很高。另外一種較為常見的妝粉是鉛粉，實際上包括了鉛、錫、鋁、鋅等多種元素。在宋代，桂林所產的鉛粉是名牌產品，被稱「桂粉」。由於鉛粉含有非常多的重金屬，長期使用會讓皮膚發青、發黃。好在有聰明的宋朝人發明了一種「玉女桃花粉」，拯救了萬千女同胞們。據南宋人陳元靚編《事林廣記》記載，這是一種用益母草、蚌粉、胭脂等原料調和配製而成的粉，具有「去風刺，滑肌肉，消瘢點，駐姿容」的功效。瞧瞧這廣告詞寫的，不就是我們現在的所謂養膚粉底液嘛!
「一白遮百醜」，不管是唐朝姑娘們左一層右一層使勁刷，還是宋代姑娘們薄施粉面，都是為了美麗，但是你知道在宋代還有一種滿面塗黃的「佛妝」嗎?這種裝束一度流行於北方燕地一帶，也就是當時的遼朝境內。據北宋末年朱彧《萍州可談》記載，有一個人出使北方時，見馬車裡有一個婦人，整個臉上塗滿了深黃色，「紅眉黑吻，正如異物」。這樣誇張的妝容放到現在也只能出現在各大秀場的T臺之上，難怪當時從南方來的吏人被嚇一大跳，還以為是得了瘴癘(宋彭汝礪《鄱陽集》)。至於為何北方流行塗黃於面呢?一是與崇佛有關，二是由當地的氣候造成的。「佛妝」所塗黃物的主要成分是括蔞，具有很高的藥用價值，《神農百草經》記載括蔞的果實色黃，名「黃瓜」，可以「悅澤人面」。北方的冬季風沙撲面、天乾物燥，姑娘們在臉上塗滿黃物，且層層塗抹而不洗，直到春暖花開才洗去，從而使面部保持「潔白如玉」的狀態，聽起來是不是跟現在的「面膜」有些相似之處?塗個粉，既能夠妝點面容，又能夠保護面部皮膚，宋代姑娘們的美麗智慧還真是高啊!
宋代姑娘們不僅粉底各式各樣，上妝技巧也不在話下。那時就出現了粉撲，周密《浩然齋雅談》中詩云「還將粉中絮，擁淚不教垂」，這裡的「粉中絮」就是現在的粉撲。也有文人墨客雅稱它為香綿，福建南宋黃昇墓中還出土了粉撲實物，「撲背用二經絞羅編織成鱗狀花瓣，撲身用絲綿製作」，相當精緻。有趣的是，同時出土的還有一些塊狀的妝粉，有圓形、方形、六角形、花瓣形，在粉塊的表面，還印有凹凸的梅花、蘭花和荷花等花紋。現在各大彩妝品牌推出的浮雕粉餅之類的，宋代美女們早就擁有啦。
【眉毛】
能畫出一百種款式，手殘星人送一個大寫的「服」
正所謂「眉目傳情」，眉毛在宋人的妝容中佔有重要地位。唐代女性的眉妝以粗闊、濃重為主要特徵，宋代早期一度也流行這一風格。很多人發現《清平樂》中曹皇后的服飾和頭飾與《宋仁宗後坐像軸》簡直如出一轍，卻不曾注意到，畫中的眉妝也很有特點：皇后和侍女的眉毛都比較粗，但是可以明顯看出眉峰和眉尾部分有暈染的痕跡，越來越淡，呈現出一種霧狀朦朧的美。這就是宋代的「倒暈眉」，歐陽修的《洛陽牡丹記》中也有記載，因為標新立異受到當時姑娘們的追捧，很是流行。不過，宋朝以「清瘦」為美，眉形主要還是以彎彎細細長長的遠山眉為主，就連寺院的女尼也跟風創作出了淺文殊眉。
宋代的眉式還有很多，據說，當時有一位痴迷畫眉的妓女瑩姐，每天可以畫一種眉形。有人說她這是「眉癖」，西蜀有專門寫畫眉的《十眉圖》，而她可以作《百眉圖》了，假以時日，就可以修一部眉史了。如此技術，讓多少畫眉手殘星人心生羨慕，不過可惜的是，這些款式已經失傳。
最初的畫眉工具非常粗陋，一般用燒焦的柳枝，後來出現了「黛」，如石黛、銅黛、螺子黛、青雀頭黛等。到了宋代，女性多使用畫眉墨，而墨代表著黑色，符合宋代女性對素雅和自然美的追求。由於宋代市民經濟發達，她們對墨的要求很高，後來還演變成用香墨來畫眉，如宋詞中所寫 「香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻」 (秦觀《南歌子·香墨彎彎畫》)。
值得一提的是，在南宋都城臨安商業的四百一十四個行當中，就有「畫眉篦」的存在，這說明當時的姑娘們在修飾眉毛時，會使用篦子一類的輔助工具，類似現在的眉刷，可見那時的美妝工具已是很先進了。
【花鈿】
用唾沫混合魚鰾上妝，這是一個有味道的化妝視頻
很多人第一眼看到《清平樂》中的珍珠妝會覺得有些奇怪，特別是徽柔公主嘴角旁的兩顆珍珠，給人一種米粒粘在臉上的錯覺。其實，這裡的珍珠屬於花鈿的一種。古代女性很早就開始用花鈿來裝飾面容，通常是將彩紙、雲母片等各種材料製作成薄片，剪成花、鳥、昆蟲等形狀，粘貼在眉心上。
古代還有一種在面頰貼花鈿的化妝術，稱為面靨或者笑靨。最早的面靨是裝飾於面頰兩側酒窩處的紅色圓點，商周時期便有了，當時是在皇宮裡用作記錄妃子月事的標記。古代女性臉部還有一種紋飾叫做斜紅，通常位於面頰兩側、鬢眉之間，大多呈月牙狀，遠遠望去，好像是臉上平添了兩道紅色傷痕，所以取名「斜紅」。
宋代女性用來貼面的花鈿種類十分豐富，「梅鈿」是當時盛行的妝飾，眉心點綴一片寒梅，取其冰清玉潔之意，歐陽修《訴衷情·眉意》云：「清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝」。此外，有雅致華麗的翠鈿，有清新動人的鮮花鈿，為了使面容更加姣美，宋代的姑娘們還別出心裁地發明了一些「另類」花鈿，比如魚鰓在宋朝就挺流行的，甚至有個好聽的名字「魚媚子」。又比如用蜻蜓的翅膀，還有人用字貼在臉上做裝飾，魚鱗、茶油花餅……都能往臉上招呼。不得不說，宋代的美女們「城會玩」，一些時髦高調的姑娘們甚至將花鈿貼得滿臉都是，給人以支離破碎感，稱為「碎妝」。
按理說，就算滿臉貼滿花鈿也花不了多少錢，只是費些功夫而已。但宋朝皇后說：我偏不，我就要炫富!於是就將那些點點、道道和花花全換成了珍珠：額頭上貼一個大的，酒窩那兒貼兩個，太陽穴上貼一串。別說，有了兩串珍珠的修飾，還真有點現在的瘦臉大法的意思。這種珍珠妝只在宋代盛行，由於珍珠屬於稀有之物，普通人家的姑娘難以效仿，因此在臉上貼珍珠的妝扮只流行在后妃之間，元明時期，婦女只有在重大場合才會貼上花鈿，到了清朝，花鈿就從女性妝扮中消失了。
有人問了，像珍珠這樣的裝飾物，是怎麼粘到臉上的呢?那個年代應該是沒有假睫毛膠水之類的東西的，她們使用的是一種被稱為呵膠的物質。據記載，這可能是由魚鰾製作而成的，而且是一種易融的膠質物。女性在貼花鈿之前，只要對著呵膠呵氣，並蘸少量唾液，就能溶解了。而在卸妝的時候，用熱水輕輕一敷就能摘下，使用起來十分方便。聽起來很環保，又安全，至於會不會留有腥味，就不得而知了。
不過，正是因為呵膠易粘易融的特性，導致花鈿在遇到水或者時間久了會自行脫落，於是有了宋詞裡一些生動的描述，比如「臨池羞落梅花片」「日暮何人落珠鈿」。日暮臨池，美人落翠，好一幅楚楚動人的畫面!
文/本報記者 陳品 供圖/小小