《無辜囚徒》:地獄空蕩蕩,惡魔在人間

有人將電影分為兩類，一種是造夢的藝術，另一種是現實的表達，當造夢的藝術逐漸發展為賺錢的商品時，現實主義的表達則顯然彌足珍貴，電影《無辜囚徒》便屬於後者。

誰最無辜，誰又是囚徒？導演並沒有給出明確答案。從受害者來說，她們是無辜的，可她們卻像囚徒一樣被封印在那段陰影記憶中。兇手是囚徒？可他們卻像無辜者般逍遙法外……這種對比的論調在影片中表現得尤為突出。

影片的第一組鏡頭是女主陸景在床上驚醒的畫面，在床的對面擺著一面鏡子，鏡中或者說是玻璃中表面看起來是映著狼狽憔悴的她，實則是一種桎梏，形成了一種人性兩面的衝突與反思，這樣的鏡頭語言曾在史匹柏在《辛德勒的名單》中多次見到，在近兩年的影片《少年的你》中亦有使用。

除了「鏡」之外，在現實中陸景同樣有一個極具象徵意義的鏡像人物，她就是另一位女主宋清歌。兩人有著同樣的童年遭遇，卻選擇了兩種不同的宣洩方式，走上了兩條截然不同的歸途，這同樣是一種對比。

雖然這是一部現實題材影片，但難得的是在內容上導演運用了很多浪漫化的手法表達。影片中沒有刻意賣苦煽情，而是以真實的鏡頭語言，出色的氛圍渲染，循序漸進地將觀眾引入陸景內心世界中的小黑屋。然後，小心翼翼地將這間屋子的窗打開，門推開，讓陽光灑進來。在我看來，這才是該電影的核心之處，特別是最後陸景衝出內心桎梏，向陽而奔的鏡頭，讓人溫暖又感動，浪漫至極。

而另一位女主宋清歌的結局相對悲情，卻也是以她最喜歡的方式告別。她穿著紅裙，在浴盆中結束了自己的生命，這段戲的風格與鏡頭表現都非常克制，在宿命與解脫下透著一種悲涼與美感，起到了以美景襯哀情的藝術效果。

顯然，整個故事最終的指向是靈魂的解脫，兩位女主就像浮士德一樣，和魔鬼靡菲斯特訂下了契約，只是最後兩人選擇掙脫枷鎖的方式不同。

在陸景與清歌之外，影片也對旁觀者進行了思考。

從某個角度來說，兩人之所以命運歸途不同，其關鍵性的轉折點在於她們身邊的人。陸景，身邊有寵著她、愛著她的，甚至不惜被她虐打的王朝。而清歌的男友，面對她的墮落卻冷眼以待，甩開的不僅是她的手，更是她想要重新振作的心，這也直接導致最後清歌的悲劇。

所以，有時候魔鬼可能不是最可怕的，最可怕的是冷漠的人心，這才是讓人逃脫不了的。

影片另外一處令人意外的設定是性侵者這個角色。

當所有人認為，習得一身「武藝」的陸景見到仇人會殺之後快，沒想到卻有了新的反轉，而這個壞人當年的入獄之罪名卻是貪汙……也就是說，他強暴小陸景的罪一直未被追究，這樣的諷刺力度真的太過於現實。

重要的是，這個人物也並非好萊塢敘事法則中的「大奸大惡」，他同樣也體現出真實的人性與現實的懲罰，與其說是宿命，不如說是天道吧！這讓人想到了近來被熱議的杭州殺妻案，原來真正的壞人很可能以最普通、平凡的狀態在我們身邊……

不得不說，有時真的是地獄空蕩蕩，惡魔在人間！

真正優秀的電影，不僅能夠觀察現實、剖析人性，更難得的是讓更多人關注一個題材，一個群體，甚至可以起到推進改革、普惠眾生的作用。電影《我不是藥神》上映後引發了高價特效藥的全民關注，總理甚至都對輿論熱議作出批示，要求有關部門加快落實抗癌藥降價保供等相關措施，我想說：這就是電影的力量！

這部正在熱映的《無辜囚徒》，同樣是這樣一部有力量的電影，推薦大家去看。