實在我對《港囧》《泰囧》《人在囧途》中帶「囧」字的電影不是很感冒，不知這個網絡表情符號為什麼能成為21世紀最具風行單字的漢字，我自認為帶「囧」字不過是電影圖個喜劇效果罷了。
因為疫情嚴重不能出門，在閒暇無聊中看了一場徐崢導演的免費電影《囧媽》，打破了我先前的認知。
故事講述的是強勢老闆徐伊萬（徐崢飾）跟合作夥伴兼妻子張璐（袁泉飾）結束了失敗的婚姻，由於某種心理作祟，他試圖阻撓前妻在海外重新創業。為了第一時間趕到美國，他回到母親小花（黃梅瑩飾）的住處取護照，結果陰差陽錯和母親坐上了開往俄羅斯的K3的軟列車。
如同身邊的老人一樣，盧小花開始對兒子無休止的過度叨念，漫長的旅途中讓伊萬飽受折磨，他一邊遙控著表弟郭貼（郭京飛飾）破壞張璐的生意。一方面和母親展開鬥智鬥勇的拉鋸戰，在這次旅行中母子二人衝突不斷，經過一路的磨合，伊萬漸漸理解了母親，也理解了母親的倔強，同時他也開始反思自己的人生。
該劇以夫妻、母子兩條情感線為線索，彼此相互關聯中，以徐伊萬作為前妻和母親之間的感情紐帶，深深承受來自兩方面的壓力。讓徐伊萬在痛苦中掙扎，飽嘗中年人的疲憊。這也正是當下所有中年男人所面臨的情感困惑。
. 兩代不同的思維模式引發的盾折射出愛、親情壓下的控制欲
前半部分母子在火車上衝突，產生的笑點以喜劇化表演方式帶出來的自然。徐伊萬陰差陽錯和自己的母親困在一個車廂，他不得不陪母親去莫斯科紅星劇院演出，完成老人的夙願。在K3火車上，互虐六天六夜，囧媽對兒子的母愛和兒子對母親的無奈，通過黃梅瑩和徐崢的精彩表演，表現的淋漓盡致。
母親小花成長的年代正式中蘇關係融洽的時期，常年受蘇聯美學的影響，她的思維方式生活 方式都是蘇式的，在她骨子裡就有著東正教和馬克思彌撒亞共同孕育著救世主的情結。她的高冷，美麗，生活又不失小資情調，是一個以追求完美獨立的女性。但在和伊萬的關係處理上又是奇特中國式的母子關係。
劇中有段經典的場景：花帶著飯盒紅燒，徐伊萬美滋滋的吃了盒，剩到最後塊時，媽媽不讓吃了，吃多了會脂肪肝。個的細節表現出媽媽對的疼愛，有絲的強制。
徐伊萬不理解媽媽為什麼對一盒小番茄都那麼執著，媽媽不理解伊萬為什麼不生孩子。所以她碎碎念，她喋喋不休的講道理給你聽，她又不時把果子塞進你的嘴裡。
在生活上媽媽可以說是對兒子無微不至的關愛。她不在乎你說什麼，對她咆哮、懟她都無所謂，囧媽只希望兒子聽她的。她要規劃你的人生，按照她的想法去改造你，讓兒子過上她自認為的幸福生活。
在現實生活中，我們的父母何嘗不是這樣？從上小學、初中、高中甚至上大學，哪個階段不是按照父母的旨意去做？他們望子成龍，希望孩子能活成他們期望中的理想生活。
父母把過多的愛和過多的控制欲強給於下一代，這都是源於父母的愛，但這種愛又帶有自私的一面，佔有苛刻，試圖將孩子改造成自己心中的模式，愛得越深，對孩子的要求就越深。
相對小花來講，兒子永遠是兒子，是一個必須不斷幹預，餵養要求的對象；而作為一個中年男人伊萬來說，則始終覺得母親不可理喻，媽媽所做的一切都是對他的幹涉，甚是還認為媽媽近乎蠻橫，霸道。
伊萬和張璐的矛盾不在於生育問題而是伊萬想把她改變成一個「理想的」妻子下，跟囧媽想改變兒子一樣，伊萬也在努力地嘗試改變張璐的人生。
電影中袁泉所飾演的妻子張璐，是個有理想有理智的獨立職場人。她出生於70年代，八九十年代成長的中國人。從小受到大洋彼岸的物質衝擊和文化薰陶，這代人對美國人的認同根深在骨子裡的。
伊萬和張璐的矛盾不是生育的問題，不要孩子是因為她清楚和徐伊萬之間有深刻的問題未曾化解。徐伊萬想要一個「理想的」妻子, 他按照他的要求去改造妻子。他曾怨恨張璐不惜一切代價讓她不得好過，甚至免費出賣專利給張璐的美國合作方，想以此粉碎張璐事業擴張計劃。
反觀張璐一直抱著善良理智應對伊萬種種幼稚的舉動，此時她的氣勢早已佔了上方。
伊萬在經歷了「俄囧」之後，向張璐袒露心跡，真誠的與她交涉，同意在離婚協議書上簽字。在彼此接納中，倆人的情感流動起來。
「囧媽」想改造兒子，兒子想改變妻子。徐伊萬陷入了兩邊不討好的親情困局，按照以前的處理方式，就會是妻子離婚，跟母親疏遠的下場，好在一次意外的旅行讓他們都明白，每個人都是一個獨立的個體，每個人都有自己的生活軌跡。世界不會因你而改變，而會因你而美麗！
三 《囧媽》讓我們學會如何化解中年人的情感危機家庭關係看似最親密，實際上最容易被忽視。每個家庭喜怒哀樂爭執拉扯的背後，是中國人的表達方式和中國人的愛。
01 越是愛，越要包容。
人到中年，我們手握著事業的艱辛，肩扛著家庭的瑣碎，懷揣著兒女的成長，背負著父輩的蒼老。生活疲憊，在家庭的圈子裡不可能沒有苦難。但在道義和責任面前，我們必須學會寬容和諒解。
寬容不是一種無可奈何的容忍，是一種對生命得自愛，是一種洞察世事的豁達。寬容別人，不苛求自己，學會退讓，卻不能頹廢。
一個家庭的組合，成為一個不可分割的共同體。處理家人感情問題的最好辦法，就是相互原諒，在利益面前不要太多計較。寬容和原諒對方，自我反思的同時，找出矛盾的根本原因。
02 親情之間的感情溝通是化解矛盾的最佳方法
中國人在感情問題上的處理是理性的，含蓄的。他們不善於口頭情感的流露，卻在肢體語言中傳遞的彼此的愛意。有時會產生一些誤解。在相互信任平等的前提下多溝通，多交流。學會傾訴，學會傾聽。給對方一個溫暖，給媽媽一個擁抱，我們的感情會加深，我們的家庭也會變得溫暖。
就如徐崢在《囧媽》說闡述的觀點，你和媽媽的相處方式，也正是你和世界的相處方式。
03 面對感情問題該放手時就放手
有一位苦者找到禪師，訴說自己無法放下過去的人和事，該怎麼辦？
禪師讓他我進一個杯子，之後往裡倒滾燙的開水，直到開水漫出來的那一刻，哭著忍不住鬆開了手。足夠疼痛，自然放手。
生實難，如果還要負罪前行，那註定是到不了心中的遠方，不如放下，放開，輕裝上陣，一路前方。
在感情中的過度緊逼，只會把對方嚇到。而退一步懂得他的需求，適當的放手，給彼此留一定的空間，多一些耐心。你退後的一小步，會讓感情進一大步。
通過徐伊萬的這次旅途，不僅讓伊萬有所改變，也讓張璐放下戒心，反思自己在婚姻中一些溝通不暢的地方。而對小花來講，她終於明白了，伊萬已不再是她「控制欲」下的懵懂少年，她該適當放手了。當她摘掉假髮的那一刻，她的「控制欲」和煩惱也隨之卸掉了。
結尾 《囧媽》以喜劇的方式講訴了一個親情故事。穿插了喜劇演員的的表演，給電影帶來了好的效果。
賈冰飾演的列車員賈進國，全程見證徐伊萬母子的衝突升級，卻總是能適時地出現。以更有人情味的詼諧方式推動著倆人情感的溝通；沈騰驚喜的客串，為囧途貢獻了精彩一幕。郭京飛的表演有愛有很，而袁泉已成熟的演技，完成了一條重要情感的貫穿線。
電影中還有一些有趣的細節，和伊萬「一丘之貉」俄羅斯美女娜塔莎的邂逅，你不知她從哪裡上車，從哪裡下車，給觀眾留足玩味的空間。
電影的結尾處理得非常巧妙，隨著《紅梅花兒開》的旋律劇情達到高潮時，本以為是劇情的結束，但導演卻來了個反轉鏡頭。在普通的家裡，小花脫掉假髮，面對蒼老的鏡頭，媽媽對伊萬的控制欲、小花在紅星劇院的儀態萬方光芒萬照，都隨著假髮的摘掉而卸去。我們看到了更真實的一位老人。
《囧媽》顛覆了我對囧字電影的認識，勾起了我對《港囧》《泰囧》《人在囧途》的興趣，我也開始追劇了。