編劇究竟是怎樣一份工作?

2021-12-25 編劇

編劇究竟是怎樣一份工作？

網友提問：
1，作為一個編劇，工作的初始條件是什麼？是導演的一個想法？還是有初步的大綱或故事規劃？
2，在一個劇組中，編劇有沒有組織架構？有沒有大小之分？他們的工作向誰負責？是導演嗎？
3，作為編劇，他們經常吐槽誰？比如一個平面廣告設計師會吐槽他們的廣告主（甲方）不懂審美，要求他們的作品「高端大氣上檔次」。同為藝術工作者，編劇的槽點和對象是？
4，編劇的收入是怎麼算的？同樣是文字工作者，和專欄作者、書籍作家的區別在哪？
5，編劇目前是僱傭制的，還是相當於自由從業者？
6，據說編劇的門檻越來越低，是這樣的嗎？如果是，為什麼有這樣的說法？

編劇這個職業，其實特別好理解，就是寫劇本的。
但是也因為太好理解，很多人就先入為主了，認為這沒什麼講究。就像計程車司機一樣，大家都知道是開出租的，但這裡面的門門道道，沒幾個人能講全乎。


· 作為一個編劇，工作的初始條件是什麼？是導演的一個想法？還是有初步的大綱或故事規劃？

只有兩個原因會讓編劇開始寫劇本，一是「接活」，二是自己想寫。
接活分很多種，資方有創意派給編劇寫，導演有創意找編劇合作，甚至演員，製片人等。

· 在一個劇組中，編劇有沒有組織架構？有沒有大小之分？他們的工作向誰負責？是導演嗎？

事實上電影編劇一般不跟組，在開拍前就會定稿。跟組的往往是電視劇和情景劇編劇。
如果跟組，那麼編劇的工作是跟導演直接交接的。
跑到現場去玩（這時候往往沒編劇什麼事兒了，真玩），演員覺得臺詞不順口，也會找編劇一起改。

劇組有：製片組、導演組、燈光組、攝像組、場務組、服化道組、司機組、演員（及其助手）組、後期組。

這些部門，按字面理解就可以了。如果編劇跟組，那是屬於導演組的。

劇組小的話可以不到一百人，大的像3D 製作之類的就會是六七百人的組。

編劇屬於主創陣容，只要會做人做事，在組裡都是受尊敬的「老師」輩。


· 作為編劇，他們經常吐槽誰？比如一個平面廣告設計師會吐槽他們的廣告主（甲方）不懂審美，要求他們的作品「高端大氣上檔次」。同為藝術工作者，編劇的槽點和對象是？

跟全天下的文藝創作者一樣，編劇主要吐槽自己的甲方，次要吐槽亂出主意的人。

而且這些個亂出主意，話語權還高的人，往往都會帶著一個opening：我也做過編劇。

媽蛋，真是 u can u up 呼之欲出的節奏。

編劇在中國影視界裡是挺被蹂躪的。
「曾經」是編劇，代表你不是被淘汰了就是自己放棄了，一個逃兵，有什麼資格來指點江山，那是對這幫還在堅持著的勇士的侮辱。
當然，最重要的是他們亂出主意。

· 編劇的收入是怎麼算的？同樣是文字工作者，和專欄作者、書籍作家的區別在哪？

編劇真要分等級，其實就是按照稿酬、劇作獎項、你合作過的人來分的，排名分先後。
電影劇本能拿到500K以上，電視劇劇本拿200K/集以上的，就算沒名氣，也是接近超一線編劇。
得過金雞百花、長影、金像、金馬等電影節獎項的，也是一線編劇。
只寫過一部作品，還要不到價格，但是和姜文合作過，同樣是一線編劇。

剛入行沒背景的孩子（大多數），很多是從做槍手開始，一集就拿一兩千塊（現在每集製作成本幾乎都是百萬上下）。寫一部電影就拿一兩萬，人品好點的拿三四萬，遍地皆是。

和專欄作者和書籍作家的區別。
從文本內容的角度來說，編劇的工作成果其實不是文字，而是影像。
從收入來說，編劇的平均收入高過專欄作家，高過書籍作家那是肯定的....（這是一個槽點你們看出來了嗎）
從藝術來說，不敢評高下。我喜歡劇作，也喜歡雜文和小說。


· 編劇目前是僱傭制的，還是相當於自由從業者？

有坐班的，也有自由從業的，亦有幾個編劇小夥伴自己攢起來做工作室做公司的例如汪海林和他的小夥伴們。
這裡奉勸剛入行的新人，一開始靠寫劇本不一定養得活自己，加入相關行業的公司，曲線救國，也是不錯的選擇。


· 據說編劇的門檻越來越低，是這樣的嗎？如果是，為什麼有這樣的說法？


這個問題，很好。
其實這不是單獨針對編劇的，而是所有藝術創作者。

打個簡單的比方吧，需要有人配合我一下，念中文系的朋友請站出來一下，嗯好，你們站出來了。

你們有沒有碰到過以下情況：逢年過節回家被各路叔叔阿姨要求教他們的小孩寫作文，各類文案都拋給你幫忙原因是你會「寫作」甚至還有商業計劃書入黨申請書之流，他們認為你整個大學都是在學「寫作文」，這有技術含量麼，呵呵，窮酸文人嘛也就會點這些了，當然嘴巴上都是誇你才華橫溢前途無量的，咦，那邊有個土豪的兒子開了個飯店哎，趕緊過去看看吧。留你一人在原地隨風凌亂黯然神傷地谷歌「入黨申請書怎麼寫」。

有的話，請點個頭。
哇塞，你們全都點頭了。

好吧。
編劇的門檻降低是一方面，而更應該注意的是大家對「寫作」的誤解增加了。
本來土鱉沒錢，沒有話語權，現在土鱉變土豪了，可以說話了，哇塞，哪能只是說話啊，簡直就是報復性反彈。

這的確是個百廢待興的年代，我很欣慰大家有這個意識。
但是請把所有文藝創作者，首先當做一個技術工種來對待。
這是有門檻的，但是因為愛好者對於自己的過度高估以及影視製作設備平民化的兩大原因，咔嚓，門檻活生生被砍了一大截。

當然，以上所有討論範圍不包括天賦異稟的鬼才們。
你們是生活的另一個希望。

文\朱博文

【轉自知乎】


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