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「我的願望是：
現在當個快樂的女孩，
中年時當個快樂的阿姨，
老年時當個快樂的老太婆。」
——《綠山牆的安妮》
《乘風破浪的姐姐》突然開播，果然是快樂的氣氛。
寧靜一上來就是：「這麼多娘們在一起怎麼辦？」一聽到自我介紹，就質問導演組：「還用介紹我是誰？那我這幾十年白幹了？」。
雖然有節目策劃的成分，但終歸是成熟女性灑脫的味道。
一款手動的「熱搜」
在當下的屏幕上，最常見到兩類女性形象，一是在青春懵懂和性感之間游離，一是擰巴著絕對不服老。二者殊途同歸，都是崇拜年輕、害怕變老。
這個節目可以稱之為綜藝版的「女人三十」，大概率是要反其道而行之，奔著女性的獨立與自信去了。
節目開頭的確也點明了主旨：女人的一生都在面臨自我、年齡和性別的拉扯。30歲以後，關注你的人好像越來越少，但你還可以自我見證。三十而勵。
不管表演成分如何，能夠呈現更多樣的女性形象，終究是好事情。
節目裡似乎有意突出了那種面對未知既想挑戰、又有些擔心的狀態。那種害怕，有的是來自於過往資歷的負擔。
遇到打分賽制時，阿朵說：「我已經很多年沒被打分了，離開歌壇的時候我是給別人打分的，現在40歲了，要被別人打分，這種感覺好酸爽。」
寧靜說：「我以前我真的要發火的，我現在沒有了，因為我籤了合約，我覺得好幼稚，我還是長大了反正。」
也有害怕陷入停滯。
白冰在採訪中說：「很多人以為我就是一個在家養尊處優的富太太，在家帶孩子不工作，其實不是的，幾年前我和先生選擇分開，其實這幾年我一直有在拍戲，但為什麼大家看不到我？」
節目呈現她們因為渴望被看到新的可能性而努力，也讓觀眾收穫了激勵。
當有實力、有閱歷、敢出頭，還不怕把欲望寫在臉上的中年女明星，終於要主動出擊，代替觀眾找回遺失在「妹妹們眼淚裡」的自信。
這種踩在觀眾爽點上的節目，無異於一劑強心針。
可如果大家冷靜下來，就會意識到，這套邏輯裡依然有著漏洞。
首先值得認可的是，在「少女感」和plmm這類營銷詞的圍剿下，「姐系審美」「姐系女星」近兩年漸漸出頭。
未必要實打實地跟年齡掛上鉤，「姐」更多時候是作為一種氣質和人生態度存在的。
沒有「小花」不諳世事的嬌嗔，舉手投足多是見過世面的底氣；遇事不需要別人來拯救，自己對人生有著足夠惹眼的掌控。
「姐姐」的存在，往往有著真性情與真實力，即使跳出所謂的「遊戲規則」，不按常理出牌也會被照單全收地包容。
觀眾們也嘗試著用各種渠道和節目組喊話：
「不要販賣年齡焦慮，不要針對姐姐們催婚催生，也不要一味追求白瘦幼，女人們之間有自己的友誼與競爭，不要一味撕來撕去。」
這麼看上去，似乎國內對女星的審美和期待已經漸漸開始變得更加開明化？
但是節目設定的背後有個問題，那就是：
這麼一群不需要再次討好觀眾的「大花」，卻要被套進女團的邏輯裡，重走一遭青春路。
聽著讓人熱血沸騰，但其實是針對中年女演員的「糖衣炮彈」行為。
這群中年女演員或歌手走到這個位置，是不是應該在作品裡磨鍊人生，或是開拓更多人生的可能性，哪怕是直播帶貨，玩好了都是自己的精彩，何必需要倒回成長的原點，去做糖分極高的愛豆？
在「愛豆文化」於國內剛剛興起的時候，知乎上曾經有個訪問量很高的問答帖：
「演員和愛豆的區別到底是什麼？」
得票最高的答案是「表現力」。
觀眾從演員身上看的是「故事感」，找的是「人生」，所以她們應當有「留白」和「克制」的美感，需要做一些沉澱。
而愛豆就像是精緻的時尚達人，每個細節都透露出精雕細琢的設計感，強烈的衝擊力配上舞臺表達的需要，整個人散發的是彩虹糖的質感。
雖然大家都樂意看到，姐姐們在舞臺上展現另一面的魅力。但娛樂之餘，更開闊的空間、更本質的可能性，還要回到現實裡去尋找。
陳衝曾在訪談中提及國內的女性角色怪相：
想必大家還記得，此前微博劇迷臆想電視劇《淑女的品格》，想看「姐姐們」兵來將擋水來土掩，和這個世界鬥智鬥勇，甚至還點名袁泉、俞飛鴻、陳數、曾黎四位「姐圈典型」出演女主。
這個故事在獲得大量轉發支持之後，被製作公司買下版權拍攝，雖不知劇本品質如何，但也從側面說明：觀眾本身對展現有豐富層次和女性成長的作品有著相當旺盛的需求。
這方面，歐美女演員的空間和可能性就要更多一些。
「美國甜心」詹妮弗·安妮斯頓出道前期，的確在可愛小妞的角色當中獲得了知名度。
而她在新作《早間新聞》（The Morning Show）裡，演一個需要自己夠狠才能保住事業、為離婚感到頭疼、但也願意去捍衛職場不公的中年女主持。
47歲時她依然能被《人物》雜誌評為全球最美女性，靠的就是豐富角色給她的天地。
接受採訪時依然能大大方方來一句，「我白手起家，開創了自己的事業，為此我感到非常自豪。」
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾憑藉《她》獲得金球獎最佳女主角，那一年她64歲。
在傳統觀念裡「含飴弄孫」的年紀，於佩爾照舊能毫不掩飾出演一位哲學教授，穿著清涼夏裝，捧著列維納斯。
於佩爾在電影中多次飾演受害者或者負面的角色，被謀殺、被炒魷魚、當妓女等等。
她說：「我很幸運，這些角色讓我慢慢開始轉變自己的一些戲路。年齡不是一個問題，所有女性角色最吸引我的是她的思想，她的價值，她的命運。這是塑造一個角色最重要的。」
女性這樣「豐富的韻律和美感」，大概並不是言語犀利些、性格張揚些，就可以直接劃等號的。
在去年的熱播劇《致命女人》（Why Women Kill）中，觀眾被劉玉玲強大的氣場折服。她說：「我想要一直活在一個不對自己設限，不害怕的，敢於冒險的世界。」
有趣的是，在優秀女性角色層出不窮的北美電視劇市場，CBS家的《致命女人》並沒有出圈，但是卻在大洋彼岸受到了現象級的追捧。這是否在某種角度證實了：骨肉豐滿的中年女性角色太稀缺了。
動感的舞蹈、歌唱、激烈的競賽感讓姐姐們體驗了年輕時的快意，但這僅僅是一場女團選秀。
當工作結束之後，節目的熱度消失之後，姐姐們又會回歸正常嗎？
大家追捧這檔節目，到底是因為「姐姐」參與選秀的新鮮感，「姐姐們」爭鋒相對起來時令人期待的刺激度，還是著實跪倒於「姐姐們」的女性魅力？
找到姐姐們內在風情，讓她們不要在女團邏輯裡「乘風破浪」，而是在角色裡肆意「興風作浪」。
原標題：《從「乘風破浪」到「興風作浪」，姐姐們還要走多久？》
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