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十四省市電視臺春節戲曲晚會
幼年在北京看楊小樓演戲，好象臺上的他就是戲裡扮演的那個人，我簡直被他的舞臺形象迷住了。一個演員竟能具有如此強烈的藝術感染力，在京劇武生中實屬罕見，確實不愧為「國劇大師」。
楊小樓（1877～1937）。安徽潛山人，為「同光十三絕」中楊月樓之子。小榮椿社坐科，拜名武生楊隆壽為師。乃父楊月樓能文能武，長靠短打，無所不精，與程長庚合演《三國志》，以演趙雲著稱；更擅長猴子戲，據說他「身輕似燕，靈活如猿」，曾博得「楊猴子」美譽。楊小樓和其父一樣，嗓音宏亮，扮相魁梧，樣樣精通，一時亦有「活趙雲」、「小楊猴子」之稱。
楊小樓是一位敢於創造、敢於改革的京劇表演藝術家，他並不墨守成規，他把俞菊笙和楊月樓兩個武生流派之長熔於一爐，又吸收了譚鑫培演技的特點，廣徵博採，融會貫通，創造了「武戲文唱」，雖演武生，卻不單純追求武功，而是全面發展。唱來韻味十足，道白尤見功力，塑造形象，能精雕細琢，把人物演活，因而有強烈的藝術魅力。這是他最大的成就，也是「楊派」藝術獨有的風格。
楊小樓雖是卓有成就的藝術大師，但他並不保守，極願提攜後進。例如，《霸王別姬》原是楊小樓排演的一出以霸王為主的戲，一九二一年，楊小樓與梅蘭芳合作，梅蘭芳塑造了一個沉著機智、堅貞不屈的虞美人形象，楊小樓為了鼓勵後輩，儘量把自己置於陪襯地位，來烘託梅的演出。他曾和梅蘭芳開玩笑說：「蘭芳，這齣戲原來是『霸王別姬'，經你這麼一演就成了『姬別霸王'了。」
又如，一九二三年，荀慧生（當時藝名白牡丹）才二十四歲，剛由上海演畢回京，初露頭角，是個後起可造之才，與楊小樓、餘叔巖在一個班子裡。楊小樓在安排劇目時，就儘量把荀和他們（楊、餘）拴在一塊兒，如合演《翠屏山》、《戰宛城》（楊小樓的典韋，餘叔巖的張繡，白牡丹的鄒氏，侯喜瑞的曹操）等戲，讓荀慧生有發揮專長的機會。不僅如此，有一次荀慧生演《大英傑烈》，楊小樓還給他配演王富剛。荀慧生自己曾這樣生動地敘述說：「楊老闆是愛捧人，可是也得是他喜歡的戲。那時侯我們在一個班，楊老闆常說：『我真愛聽你這齣《大英傑烈》，趕明兒我給你來一回王富剛。'我說：『呦！那可不敢當。'我以為他說著玩。誰知道有一回貼《大英傑烈》，他真跟管事的說他要來這個角，當然管事的就派了，那天《大英傑烈》是大軸，座兒上得汪洋汪洋的。楊老闆來配角不是露一露就算了，我們『會陣'那一場，一前一後真假王富剛通名，兩次對眼光，我感覺他那一副猜疑的眼神真的是足極了。二次再上，答話之後，平常一般演王富剛都是『一蓋腰篷'就下了，我的念白『你回來，我問你點兒事'，臺下雖有點效果，但不明顯，我總覺得是我一個人在臺上鬧；這次楊老闆在這節骨眼，他又回頭掃了我一眼才下場，就給我下邊『你回來……'那句念白打了氣，我仍和每次一樣念法，卻聽見臺下哄然一陣笑聲，效果就大不同了。」
這種事例還有很多，一九三○年，楊小樓和馬連良合作在上海四馬路上海舞臺演出，他也是儘量讓馬連良演大軸，馬演《要離刺慶忌》，他還主動提出為馬配演慶忌（原是二路花臉的角色）。大概是一九三四年陰曆七月，雪豔琴在北京東安市場吉祥戲院演《法門寺》，楊小樓為了讓她演大軸，破例陪她演趙廉，因為這是我第一次看他演老生戲，而且穿的又是黑官衣（別人演趙廉都穿藍官衣），所以印象很深。
晚年的楊小樓與郝壽臣合演於西珠市口開明大戲院，很多武生繁重的戲如《挑華車》、《冀州城》、《金錢豹》、《鐵籠山》等已不能再演了，但他根據當時的年齡和條件還在不斷革新創造，編排了《野豬林》、《甘寧百騎劫魏營》等新戲。後來又演關公戲，如《屯土山約三事》、《灞橋挑袍》等。這時的演出雖較盛年時遜色，然而以他爐火純青的藝術，舉手投足都有人喝彩，掌聲之多，不減當年。
楊小樓沒有兒子，有個女兒適老生劉硯芳（藝名小梧桐），由劉承嗣。其子宗楊曾得楊的親授，雖曾上臺演唱，如曇花一現未能享名。早年北京的著名武生沈華軒、周瑞安、李萬春都曾向楊執弟子禮，而以標榜楊派名噪一時（以上三兒女都曾先後與梅蘭芳合演過《霸王別姬》）。繼之有孫毓堃（藝名小振庭），他是俞振庭的外甥，原學俞（菊笙）派，因為身材發音與楊近似而繼承了楊的衣缽，楊也認為他是學楊較有成就的一人。
摘自 《六十年京劇見聞》| 作者: 江上行
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