騰訊電影專稿（文郭千華）8月中旬，中國影迷的老朋友呂克·貝松來登門拜訪了，一同帶來的是科幻巨製《星際特工：千星之城》，堪稱法國電影史上成本最高的電影。
3年前的《超體》成功在中國掀起了一股燒腦的科幻風，如今呂克·貝松趁熱打鐵，準備交出自己壓箱底的科幻大片。《星際特工》在他手裡捂了多久？從10歲起就愛上了《星際特工》系列漫畫，10年前買下了漫畫版權，花了近7年才將它搬上銀幕。
早在20年前拍攝《第五元素》的時候，呂克·貝松就考慮過先拍《星際特工》，但礙於當時特效不佳，他一直小心翼翼地將寶貝捂在手裡，直到2010年看到《阿凡達》的那一刻，呂克·貝松明白時機到了。
技術壁壘一旦打破，豐富的想像力就有了載體，雖然《星際特工》製作很「燒錢」，每秒18萬、成本2億美元，但有製作過《阿凡達》和《星球大戰》的兩個特效公司保駕護航，呂克·貝松終於下決心玩了把大的。
拍攝夢幻之作壓力很大，他都不敢抬頭看山高路遠，只專心邁好腳下的每一步路。「每天在擔心中度過的話，我們就只能在擔心中死去了」，呂克·貝松的解決辦法是「每天推進一點點」。最後製作出來，全片擁有超過2700個特效鏡頭、3000多種外星物種，整個過程既艱辛又榮耀。
雖然呂克·貝松對《星際特工》的視覺特效信心十足，但他並不覺得這是電影最好的地方。對於見慣了好萊塢大片的中國影迷來講，呂克·貝松覺得《星際特工》給觀眾提供了一種不同於好萊塢「超級英雄」的科幻觀念，「《星際特工》與漫威系列比起來會更有層次感」。
「10年前也有很多傑出的好萊塢科幻大片，但近年來整體的創新已經消失了，現在就是一個超級英雄跟另一個在打鬥」，呂克·貝松坦言，《星際特工》的警察不負責拯救世界，他們只表現出了普通人的英雄一面。
關於此前批評《美國隊長》、炮轟好萊塢的言論，他強調自己是「世界電影的倡導者」，也主張人類成為一個整體。所以《星際特工》構建的太空裡容納了各式各樣的生物，在未來的28世紀也一定有吳亦凡這樣的中國面孔。
「和大多數好萊塢電影裡『外來者是壞人』的設置不同，《星際特工》的反派並不是外來者」，呂克·貝松把思緒拉出了電影之外，「這就是我為什麼不喜歡好萊塢電影。世界上有很多『異鄉人』，這些移民在承受痛苦，他們不願意被當作『反派』來對待」。
《星際特工》不是超級英雄大片 警察沒有「超能力」
呂克·貝松和好萊塢之間「隔空對話」若干年，他走哪兒都不忘捎帶著批判好萊塢大片的空洞，當然也有很多人指責他的敘事模式、商業製作和好萊塢別無二致，對此呂克貝松表示不服：「那是好萊塢模仿我」。
採訪時，呂克貝松聊到《星際特工》中與好萊塢大片截然相反的觀念：太空警察不拯救世界，他們沒有超能力，只是為了維護真相而努力。
騰訊娛樂：這次拍《星際特工》，有哪些地方是在向《第五元素》致敬？
呂克·貝松：很少，只有一點兒。有人想從DVD上看到兩者的不同，但其實沒多大關係，《第五元素》的故事發生在25世紀，《星際特工》的故事發生在28世紀。共同點只有導演是一樣，還有上帝沒變。
騰訊娛樂：聽說這次電影裡出現了3000多種外星生物，哪個外星生物設計對你而言是最難或者印象最深的？
呂克·貝松：珍珠人印象很深，但最難的還是那個轉換器（米羅），因為這個沒有什麼可供借鑑的，是之前的電影裡都沒有過的東西。另外一個就是精通各種語言的翻譯三兄弟，那是三位演員連續八周跪在地上完成拍攝的，但呈現效果很有趣。
騰訊娛樂：打造這樣的科幻巨製花費了多少錢？
呂克·貝松：特效並不最重要的，電影票的價格也一樣不重要。我們花了多少錢不是關鍵，我們感興趣的是電影裡有什麼看點。我們沒有直接把錢扔到電影裡，放進去的是努力、才華、新的觀念。
騰訊娛樂：做特效的過程麻煩嗎？
呂克·貝松：做特效的過程並不麻煩，因為在拍攝的時候，如果電影裡需要一個外星人，我會找一個演員來飾演，所以作為導演來說，我的工作內容不會因為有特效而發生變化。就算這個演員裝扮得看上去不像外星人，他也當作自己是外星人那樣去演，做特效是在拍攝之後，那是第二步的工作，我這邊沒什麼不同。
騰訊娛樂：故事雖然發生在外星球，但本質上仍是「英雄拯救一切」嗎？和好萊塢的英雄大片相比，《星際特工》有什麼不同？
呂克·貝松：《星際特工》和好萊塢大片裡的不一樣，他們不是超級英雄，也沒有超能力。他們就像你和我一樣普通，他們是警察，做著一份自己的工作。其實裡面只是講了一個男孩和一個女孩的小故事，男孩很想得到女孩的愛，可女孩卻並不想和他一起走。
他們可以在星際穿梭，看到整個世界，但他們也只是警察，如果其中有人表現英勇，那是他身上具有英雄主義特質，或者說普通人也有英雄的一面。如果你敢碰我老婆、孩子，我也能變得很有英雄氣概。這是《星際特工》和好萊塢大片很大的一個區別，他們不拯救世界，只是惡棍就在身邊，作為警察，他們為了維護真相而努力。
所以這和大多數好萊塢電影裡「外來者就是壞人」、「惡棍就是外國人」的設定完全不一樣，我們要保護自己免受「惡棍外來者入侵」言論的毒害，這就是為什麼我不喜歡好萊塢的一些東西，因為世界上有很多「異鄉人」，這些移民在承受痛苦，他們不願意被當作「反派」。
騰訊娛樂：你不希望在電影裡針對移民、外國人、外來者？
呂克·貝松：是的。其實對很多移民來說，並不是他們自己選擇一定要去哪個國家、哪個城市，很多人恰好出生在這裡，也有人是生活所迫，為了生存才移民。然後你拿手指著他說：你是外來者，你搶走了我的工作。這不公平，我希望我們成為同類。
如果吳亦凡表現不好 你們應該去責怪導演
面對媒體，「電影頑童」呂克·貝松總會化身「金句小王子」，信手拈來的比喻、突如其來的幽默讓人猝不及防。
如果第一遍看《星際特工》只顧著沉浸在視覺特效裡了，沒關係，可以再來第二遍，這是呂克·貝松的建議，「就像你認識一個女人，她特別美，你忘記去欣賞她的才華，但你第二次再看她的時候，會逐漸發現她的有趣。」
國內很多人對吳亦凡演技的質疑，呂克·貝松幽默調侃道，「法拉利如果跑得不快，不能怪法拉利，只能怪開車的那個人。如果他在之前的電影裡表現不好，你們應該去責怪導演」。
他誇讚吳亦凡在拍攝現場既專業又專注，也請大家相信他對角色的選擇和把握：「吳亦凡對我所提出的一切要求都負責對待。我沒看過他以前拍的電影，但在我的這部電影裡，他表現特別好」。
騰訊娛樂：為什麼選擇吳亦凡來加盟《星際特工》？國內有些評價認為他演技不太好，只是長得帥，你怎麼看？
呂克·貝松：有人說他演得好，有人說他演得不好，你偏偏選說他不好的話問我。
騰訊娛樂：批評的聲音不是針對他本人了，國內好多年輕帥氣的演員也都飽受爭議。
呂克·貝松：法拉利如果跑得不快，不能怪法拉利，只能怪開車的那個人。法拉利就是它本身，沒有錯，如果它表現不好，那就是導演的事兒。我沒看過吳亦凡以前拍的電影，但在我的這部電影裡，他表現特別好。無論是私下裡還是電影裡，他對我所要求的一切都負責對待，如果他在之前的電影裡表現不好，你們應該去責怪導演。
騰訊娛樂：那吳亦凡身上有哪些你比較喜歡的特質嗎？
呂克·貝松：他看上去既年輕又自由，當我第一次見到他的時候，我感覺他很專業、很專注。他跟我講了自己的經歷，他很小的時候就去韓國學唱歌跳舞，那其實是難度很大的功課。不是那麼輕鬆的，他一天要練習12個小時，所以來我這裡試鏡時，我覺得他是一個受過訓練的人，如果他給我留下的印象只是一個年輕的普通演員，我不會用他的。我用他是因為知道他能對自己的表演負責，他挺好的。
騰訊娛樂：他在現場努力嗎？
呂克·貝松：努力這問題我不好說，因為我不知道在吳亦凡的努力標準裡他算不算足夠努力。但是他很專注，每次來片場都很準時，而且也是一個特別好相處的人。英國演員、法國演員、美國演員，很快，一天之內他就都熟悉了，給人感覺很舒服、很專業。
騰訊娛樂：拍了這麼多部電影，你自己最喜歡的是哪一部?最喜歡的演員和導演是誰？
呂克·貝松：就像有人問你最喜歡自己的哪個孩子一樣，你會說「我都愛他們」。我拍了十七部電影了，我都喜歡。對我來說沒有「最好演員」，只有最適合角色的演員。
騰訊娛樂：從拍攝第一部電影到現在，你的電影裡有什麼堅持不變的原則嗎？
呂克·貝松：沒有，我拍第一部電影的時候才20歲，我對生活幾乎沒什麼了解。後來到了40歲，我結了兩次婚，離了兩次婚，獲得了快樂、痛苦，還有孩子。我們的生活一直在變化，你通過電影、書本和痛苦的經歷，得到了和過往不一樣的視野和表達方式。我已經不是二十歲那時候的我了，視野和生活發生了太多改變，所以表達的東西也當然會改變。
騰訊娛樂：你電影裡女性形象比較強大，能聊聊你眼裡的女性和女性電影嗎？
呂克·貝松：我覺得如果女人不存在的話，就不會有我了，所以女人真的很重要。我總是試著在電影裡表現出男人最好的一面，也同樣表現出女人身上最好的特質，我不希望用性別來區分差異，儘量平等對待男女角色。男女在我的電影裡最大的區別是，男人經常使用自己的肌肉，而女人經常使用她們的大腦和心。但我覺得，男女兩性不可能離開彼此而獨活。自然界就是這麼安排的，不論如何，男女之間互相需要對方。