Alexa Mini 昨天一夜刷屏,絕對屬於現象級的產品曝光!Alexa MINI 是什麼,特點怎樣,不用多說了,今天小編給大家講一些關於ARRI數字攝影機發展背後的故事!你應該是從未在其他地方聽到過的:)
咱們影視行業多半都是討論設備的性能,很少有人去關注企業和品牌,更沒人知道這些產品背後的人是誰。讓我們以資本或者說投資人的視角去審視ARRI。你會有另一番認識。
這一年,ARRI動作頻出,從OpenGate到2.8K+變形寬熒幕+ARRI RAW的影院4K DCP應用案例,到BIRTV宣布4K Amira,再到前兩天ALEXA XT 11升級包放出來,可以拍攝3.2K,同時AMIRA升級2.0包,3.8K錄製模式被激活,同時AMIRA將可錄製廣電規格的MXF文件,再到昨天奧斯卡結束後,當全球都在關注所有提名影片都有ARRI一席的時候,閃電般的發布ALEXA MINI。
細心的人不難發現,ARRI這場戰役從被動開始,到主動結束,而所謂的結束,只是他的新的開始。而,每個動作裡面的技術支持和市場營銷都是死死的勾連在一起的,而且勾連的特別特別緊密。有過大公司工作經歷的朋友應該明白兩個部門之間的合作無間幾乎是很難的一件事情,這當中原因很多,主要是信息暢通,或者是部門之間的人的知識背景有差異,特別是研發和市場這方面。
那麼,只有一種情況,就是公司的CEO不僅懂技術,還懂市場,並且牢牢的把設兩個部門抓在手心裡。於是,帶著這個疑問,小編查了查ARRI的資料。
我們發現,ARRI現任的CEO,Glenn Kennel,有30年的產品開發和市場的經驗在動態影像領域。這一句話,你肯定沒啥感覺。
我們繼續看,他最早服役於KODAK,從研發柯達的高速彩色負片5293開始,而後在KODAK的體系下,90年代初開始做,膠片數字掃描技術的研究,並成功的開發第一代膠片掃描設備,以及如雷貫耳的Cineon格式。換句話說,所謂的DI,數字中間片的必須的設備都是他搞定的!
而後,在德州儀器公司研發了全球首款DLP投影。
再後來,又回到柯達,在柯達下屬的一個叫做Laser Pacific的地方工作,這是柯達的子公司,是一個電影服務為主的地方。大家別想錯了,不是賣電影衍生玩具的。那是一個專門做膠轉磁和數字中間片的地方那個,那會幾乎全美的數字中間片都是在那裡完成的。
同時,Glenn Kennel有一本著作:《Color and Mastering for Digital Cinema》專門講數字攝影的原理,並以色彩還原為主體的。這本書被SMPTE以及ASC作為標準資料。同時他也是SMPTE的研究員,他也是ASC的一員!這兩個協會認可他,從另一個側面來說,那會他就已經是美洲大陸和歐洲大陸通吃的大哥了!
時間轉瞬即逝,到了09年,他正式加入ARRI成為數字攝影部門的CTO,技術總監。從那會開始ALEXA的秘密研發就正式開始了,一年後,2010年,4月,ARRI向全球發布ALEXA,同樣也是在4月,Glenn Kennel接替Volker Bahnemann 成為ARRI新任CEO。ALEXA成為他在ARRI為自己準備的上任禮物!而這份禮物在外人看來則是D20/D21瞬間成為ARRI的試驗品,被拋到了腦後,業界對ALEXA的肯定達到了空前的高度!
說到這裡,小編插一個情節,和大家說說ARRI前任CEO Volker Bahnemann 。
他在ARRI服役了48年,連任32年CEO,在他服役的這些年中,ARRI 3型,765,535,435,235,T1.3大光孔鏡頭,UP鏡頭,都是他的傑作!從這裡我們看到這兩任CEO的接替,是ARRI從純膠片一步邁進數字的華麗轉身!
我們再把眼光轉回KODAK,09年lGlenn Kenne離開柯達之後,2010年,KODAK的股票從美國標準普爾500的排行榜中離開,這是74年歷史的正式遠離我們的開端,這是一個反應美國科技發展興衰的指數榜。很快,2011年的秋天,傳出KODAK申請破產保護的消息,股票一落千丈。
所以,簡單的說,Glenn Kenne把膠片中色彩的科學和數字影像的原理已經在2009年之前早已在他的腦海中融匯貫通,他在KODAK的最後幾年一直在負責DI的業務,而DI的設備和格式都是他一手創造的,他懂數字懂膠片懂電懂光懂色彩,懂商業電影製作人的需求,懂前後期的結合!他難道在KODAK垂危的時候沒有提出過KODAK自己造數字攝影機的想法麼?我猜想是提過的,因為對柯達對他一切都是成熟的。也許是KODAK的決策層的問題,並沒有給Glenn Kenne更高的職位和空間去做這些。而ARRI一個連任32年CEO的人讓出了自己的位置!
一念之差改變了這兩個企業的命運!
Glenn Kenne的故事還沒有結束,2010,4月他上任成為CEO,同時他啟用了一個人做ARRI的市場總監,這個人叫做Bravin。Bravin在著名的影視器材商店Band Pro Film工作了15年。他在美國為SONY F23 F35的市場推廣和銷售立下了汗馬功勞!他精通數字攝影的一切。很快,德國人開始注視他,早在05年前後,蔡司的DIGI prime鏡頭的設計和開發就和他緊密合作。這才有了,我們的當時用的2/3英寸攝像機上的蔡司定焦和變焦鏡頭。Bravin更懂得市場和銷售,他在Band Pro的經歷讓他知道全球攝影機的銷售的趨勢是怎樣的。舉個假設的例子,就好比說羅永浩要造手機,然後把京東3C部門的老大請過來做市場總監。那他絕對可以極其精確的說出要造什麼樣的手機並知道如何推廣。但是他沒動這個腦經,現在基本已經失敗了。
好,到這裡,歷史部分梳理結束,我們再看看他們現在的布局是怎樣的。
1,ARRI ALEXA/XT/M/MINI+鏡頭完美覆蓋電影製作領域。
2,ARRI ALEXT/XT+ARRI RAW+PRORES XQ完美徵服高品質電影人的需求。
3,ALEXA MINI 以其非常非常小的機身+3萬美元的售價,給了RED EPIC狠狠的一拳。
4,ALEXA AMIRA 升級 UHD 4K+開放50M MXF格式的錄製,從機身造型到技術指標和流程成功的準備逆襲被SONY和松下牢牢霸佔的廣電領域,ARRI的作戰架勢已經拉開了。
5,ARRI的PCA部門,早就在為各個廠家的攝影機做附件,而在MINI出來的時候,各種手持的設備自然也都是ARRI自造了!
6,ARRI鏡頭和機身之間交換鏡頭元數據,這在未來的虛擬攝影機做準備。
7,最重要的來了,ARRI全系產品都被植入了ARRI的色彩管理,而這正是Glenn Kenne這30年,從給KODAK打工開始,積攢了半輩子的東西。所以,柯達膠片的色彩之美在誰手裡?在他手裡,他把一切都給了ARRI。
在MINI的宣傳中出現了TRUE COLOR的賣點,還有自然的膚色,高寬容度,低噪訊,可以說這是Glenn Kenne上任5年後,給自己的一個禮物。也是他對KODAK的致敬!
所以,說到這裡,我也慢慢明白,為什麼ARRI這些年的仗打的這麼漂亮,背後有強人,有懂技術的,有懂市場的,有前後期結合的,有戰略的,有格局,有細節。
所以,想下來,這些大的廠商,誰缺錢請牛人呢?其實都不缺,缺的往往是對格局的判斷,缺的是決策。所以,馬上就要結束春節的假期了,新的一年,你的企業,或者你這個人,應該以如何的決策和格局面對世人,我們都需要好好想想了!
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