《甄嬛傳》十年，為什麼一切恍如昨日？

2010年9月18日，大型宮廷情感電視劇《後宮·甄嬛傳》在北京郊區的門頭溝戒臺寺正式開機。

沒人會想到，這部劇開創了中國電視劇的「大女主宮鬥劇」時代。此後《羋月傳》《延禧攻略》《如懿傳》等接連上映，宮鬥劇如過江之鯽，層出不窮。

當然，《甄嬛傳》改變的不止是中國影視劇生態，也改變了所有主創的命運。導演鄭曉龍，此前最得意的作品是1993年拍攝的《北京人在紐約》，此後憑藉該劇煥發了事業「第二春」。

受益最大的莫過於孫儷。接拍《甄嬛傳》時，她還不是「頂流」，一集片酬30萬。拍完後，孫儷接拍《羋月傳》，一集漲到40萬，等到《那年花開月正圓》時，片酬據說已漲到近百萬一集。

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被《甄嬛傳》改變的，何止孫儷一人。

蔣欣、蔡少芬等實力派演員，憑藉該劇再度翻紅，陶昕然、斕曦等配角也衝上了事業巔峰期。

還有很多鏡頭不多的演員，現在也已活躍在大眾視線裡了。

淳貴人譚松韻今年《錦衣之下》、《以家人之名》大爆，提名金鷹。浣碧藍盈瑩，今年在《乘風破浪的姐姐》中話題不斷。前幾集被華妃賜予「一丈紅」的夏冬春的扮演者穎兒，和付辛博結婚，近幾年參演多部大IP劇。瑛貴人毛曉彤，參演《三十而已》《重啟》等多部熱劇。甄嬛妹妹甄玉嬈扮演者徐璐，也一直在觀眾的視線中。

2011年，鄭曉龍憑藉《甄嬛傳》，獲得第18屆上海電視節白玉蘭獎最佳導演獎。

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進入新千年的第一個十年，鄭曉龍拍的幾部戲雖然叫得上名字，但比起趙寶剛青春劇的風頭，以及馮小剛在賀歲電影的號召力，他顯得落寞。

2007年，妻子王小平看中一部古裝小說，催促鄭曉龍買下。作為《人民文學》的資深編輯，王小平的眼光自然不用說。

這部小說，便是《甄嬛傳》的原著。

定下來拍攝後，鄭曉龍幾乎每天都打電話到美國，讓王小平看看「新改的劇本有哪裡不對頭」。

仔細瞧瞧，每個女人都有自己的故事線。拍這樣的戲，別人不拿手，鄭曉龍卻是歷練過的。

但這是第一次拍古裝劇，他自己也犯嘀咕：爺們改的戲有人看，娘們演的戲，有人看嗎？

這部號稱投資7000萬拍了76集電視劇，在132天的時間裡，讓鄭曉龍日日受怕，天天怕栽。

正巧隔壁劇組在拍《新還珠格格》，鄭曉龍和陳建斌每天拍完自己的戲，就去看別人拍戲，邊看邊自我鼓勵，「咱們絕對不能比它差。」

可誰也沒想到，《甄嬛傳》火了，而且後勁兒很足。

豆瓣評分從開始的2.1，後來飆到了9.2。

此後，幾乎所有大女主的古裝劇，都沒能跳出《甄嬛傳》的框。

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在現代人的臆想中，皇庭後宮宛如一個鬥獸場，極其惡劣爭鬥逼造出最殘酷人性。

《甄嬛傳》反其道而行。

展現妃嬪小主們如何一步步耍心機、比手段的上位過程裡，又去深挖她們所爭鬥的理由。

當她們的行為動機有了理由後，自然變得複雜變得生動，也決定了劇中人沒有單純的善惡，沒有分明的黑白。她們的言行轉變有著自洽的邏輯，觀眾很難不站在同樣的位置與角度，清楚地意識到：不過都是一群身不由己的可憐人。

《甄嬛傳》最成功的地方在於，與以往不同的人設、儘量還原史實的服化道、新穎的劇情範式，並造就了一個特有名詞——大女主劇。

自此在宮鬥劇中，主角往往是不諳世事的少女，經歷後宮的磨難與洗禮，成長為工於心計的寵妃甚至皇后；慢性毒藥、苦肉計、閨蜜背叛、陷害自虐流產三絕招等，衍化為宮鬥劇的慣用戲碼，也為後世所效仿。

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《甄嬛傳》成為了大陸宮鬥劇的第一個高峰。

從劇中衍生而出的「甄嬛體」，讓「賤人就是矯情」等臺詞走紅。在國內復播無數遍後走出國門，日本、加拿大、馬來西亞、新加坡等國的電視臺都播過《甄嬛傳》。

在美國，《甄嬛傳》還獲得了「中國版紙牌屋」之稱。

可以說，宮鬥劇的類型建構，與現代社會息息相關。

製作人曾表示，「我們只不過將現實生活中的問題，美化成以紫禁城為歷史背景的戲。」

剛播出時，不少觀眾把該劇視作清宮版的《杜拉拉升職記》：「甄嬛剛剛入宮，好比剛畢業的大學生，通過父母的關係進入大企業。為了保全職位，她小心翼翼、拉攏同事，建立自己的戰線，開始一步步反擊，最終扳倒了最大競爭對手，成為老闆眼前的紅人。」

由於宮鬥劇往往善於借用歷史背景與歷史人物的「名目」，將虛構的故事安插於某個特定歷史時期中，製造宮鬥劇虛幻的歷史感與真實感。觀眾也非常樂意進行饒有趣味的二次創作，形成獨特的宮鬥劇文化。

播出後，有無數人開始解讀細節，《甄嬛傳》的貼吧人數超過25萬，每天都有人在發劇情解讀，在網上甚至出現了「甄學」，人們甚至在用新梗來解讀這部十年前的宮鬥劇。

可惜的是，《甄嬛傳》之後的古裝劇，好像陷入了一定要「鬥」的局面，卻忘了如何去「鬥」。

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之後的跟隨者，學到的其實都是皮毛。對宮鬥的複製粘貼，對權鬥的依葫蘆畫瓢，讓模仿者空有皮，沒有骨。

《甄嬛傳》之後，那麼多大女主劇，其實越拍越小……劇情乏味無趣，人設憑空捏造。

不怕「宮鬥」，只怕為「鬥」而「鬥」。無論情愛、家族、還是權力，他們什麼都想說，卻偏偏什麼都沒立住，到最後顯得莫名其妙。大家莫名其妙地要死要活地鬥了一輩子。

十年過去了，大家之所以對《甄嬛傳》念念不忘，是因為能在劇中看到自己的生活。

每個人也都能從中找到現實的投射，不管你幸運如甄嬛、還是典雅如眉莊，亦或是如陵容般漂泊，最終都難逃生活這個「老婦」的算計。然後在一場又一場的磨難中被迫成長。