從慶餘年安利王倦，好的編劇會講好故事

《慶餘年》開播時候，我的心情是這樣的：

又是IP改編劇？不看！

編劇是王倦！

我立刻馬上衝會員。

沒錯，慶餘年有流量有老戲骨，畫面場景都很有韻味，但是這些都不是吸引我去追的理由。我追這部劇完全是為了王倦大大，中國內地為數不多的會講好故事的編劇。

王倦是誰？百度百科上對他的介紹只有寥寥幾字：男，設計出身，從小喜歡玩弄文字，是一位編劇。

作為一個幕後工作者，他並不為人熟知，甚至還有幾分神秘色彩。但是作品就是他最好的代言詞，《木府風雲》、《舞樂傳奇》、《大宋少年志》、《慶餘年》，王倦的很多作品雖然沒有大火，但是質量都有保證，常年穩定在豆瓣8分左右，絕對是大陸少有的良心編劇。

王倦是真正會寫故事的人，他往往能從史書中攫取隻言片語就能描繪出一幅巨大絢麗的畫卷。

引用一段粉絲對王倦的評價：

《舞樂傳奇》《木府風雲》《大宋少年志》……每一個原創劇本都證明了他是個會講故事的人，每一次都是神來之筆。沒有原著小說，僅靠白樂天一首詩、支離破碎的歷史記載和天馬行空的想像就能譜寫一部《舞樂傳奇》，跌宕起伏卻又嚴絲合縫。我甚至懷疑他憑藉一本木氏族譜就寫出一卷木府風雲。這不啻見街邊小童與野狗相鬥而寫出武松打虎，翻一翻《拿破崙法典》就能寫出於連的故事。

王倦的作品有三個最大的特點。

一是尊重觀眾智商，劇情反套路，你永遠不知道下一個反轉是什麼。

王倦式反轉是出了名的，那些劇中的配角並不是臉譜化的工具人。這點在《大宋少年志》中體現的淋漓盡致。每一個獨立的故事不到最後，你永遠猜不到幕後大BOSS以及人物的意圖。這個人也許上一刻還在幫主角團，下一刻就捅了他們一刀，但是結尾忽然發現他竟然是整個故事中唯一的好人。你永遠猜不到下一秒編劇會怎麼反轉，所以看這個劇的時候，只能做一個田虎女孩兒，傻乎乎瞎看不瞎猜了。

二是人物塑造飽滿，沙雕又可愛

前些年的《木府風雲》和《舞樂傳奇》是在央視播出的正劇，所以王倦大大一本正經的寫人物，從《大宋少年志》開始，就越來越會玩梗，越來越接地氣了。他筆下的人物，無論正派還是反派，都有幾分沙雕和可愛。

在《慶餘年》中，郭麒麟飾演的範思轍，是個嬌生慣養的小少爺，吃喝玩樂，胸無大志又愛財如命，被範閒欺負的時候，能想出的最好的報復辦法就是把他捆了打一頓，活脫脫一個草包。但是在很多時候，你總能看見他的呆萌純真，簡單快樂。王倦筆下這樣不偉光正的角色總能讓主角當傻兒子一樣寵著，又甜又搞笑。

還有一個人物—滕梓荊，一出場就是冷面殺手，做事乾淨利落，又有腦子。但是萬萬沒想到，他兒子愛吃糖葫蘆，他怕他吃多了肚子疼，最後想到的辦法竟然是悄悄給自己的兒子下毒。這個腦迴路感覺可以加入網上沙雕爸爸視頻合集了。

此處需要排個雷，王倦大大塑造人物可以說是親媽，但是在處理人物結局時，卻是相當的後媽。為了劇情的發展，人物不管人設多好，人氣多高，該掛就掛，該下線就下線，絕對不強行大團圓。比如《舞樂傳奇》，大結局時候幾乎是團滅。《大宋少年志》每一個故事的核心人物大多都逃不過狗帶的明命運，以至於這部電視劇的粉絲全程在擔心6個主角團會不會團滅。

所以，《慶餘年》這部劇，需要做好的心理準備是，編劇大大隨時會把你喜歡的人物寫死。

王倦大大最後一個鮮明的創作特點是尊重女性，不戀愛腦，不瑪麗蘇，不傻白甜，女主是「大女主」！女配也是「大女配」。

在很多古裝劇中，男性負責智商和武力，女性負責戀愛和美貌。女主不知道為什麼追著男主跑，女配也不知道為什麼死心塌地的愛著男主角。

但是王倦大大的劇中，多了對獨立女性的認可和尊重。此處還是要用他的原創劇本《大宋少年志》舉例。比如女主趙簡，作為一個沒落王爺的獨女，她傲嬌不服輸，一心搞事業。

男主經常扮豬吃老虎，是團隊的智力擔當，但她也絲毫不落下風，鬥智鬥勇，武力智力雙擔當。她對男主，不是崇拜也不是仰視，而是攜手搞事業，志同道合，惺惺相惜。

「我超越天下男兒但我也是女兒身，我從來沒把自己當男人。」這是我最喜歡的一句趙簡的臺詞，她沒有把自己放在男性的對立面，也沒有貶低女性，她只是以女兒身，爭取自己的自由和平等。

另外一個遼國的郡主女配，她被男主捨命相救，按照一般電視劇的套路，她應該死心塌地的愛上男主了，但是她沒有。她始終把家國，把相依為命的兄長放在首位。當故事的最後，她被國家要求和親嫁人時，為了兄長，她接下了聖旨；為了自己的自由，她選擇了自殺。

這就是王倦大大筆下的女性，他們和男性一樣忠君愛國，一樣有情有愛。但是她們不會愚忠愚孝愚愛，自由和獨立一直是她們的追求。

王倦大大的劇三觀正，臺詞也特別好，金句頻出，繼續以小破宋舉例，誰讓我這麼愛這部劇呢？

「明知是挑撥，卻壓不住疑心。人性如此，沒法子。」

「我今日走，是為了求我心中之路，世間萬物阻我，不死便不屈。」

「人生於世，無論聰慧愚笨，都獨一無二，自有精彩之處，所以不必小瞧自己。」

「少年人，就應該活在陽光之下。

回歸到《慶餘年》，這部劇雖然不是王倦的原創作品，但是改變的也是相當的「王倦風」。

廣電不讓拍穿越，王倦就改成科幻故事賽；

廣電不讓亂拍權謀鬥爭，王倦就把落腳點放在人生而自由；

原著黨心心念念的靈魂人物葉輕眉無法出現怎麼辦？王倦讓她以葉博士的身份出現；

IP小說在搬上螢屏時，一不小心就會被原著黨吐槽魔改。但是王倦改變的既能過審，又能圓過來，還能廣受歡迎，足見編劇功底。

最後，再說說王倦作品的缺點，王倦的很多作品服化道很虐，總是被人吐槽。《大宋少年志》電視劇劇組群，群演少，場景少，最大的流量明星竟然是編劇王倦；《慶餘年》劇組倒是不窮了，但是演員的服裝造型被吐槽的不少。（好吧，顯然這並不是編劇的鍋，我在強行找缺點）。

所以，國內編劇以後寫不出好作品別甩鍋廣電、流量和劇組服化道等，先看看隔壁同行王倦是怎麼在同樣的大環境下寫出好作品的。