奧特曼系列的基礎是《奧特Q》打下的，這句照本宣科到如今已經成廢話了。但具體來說是《奧特Q》製作順序的第二季度，方針上明確貫徹怪獸登場這點已經說過，還有一點則是人員上的基礎。第二季度相比第一季度製作現場的職員發生變化，有舊人去新人來，而正是這些換上來的人員，就這樣往後直接過渡到了《奧特曼》的製作現場。
這樣的職員數量達到兩位數，其中在第二季度的最初一本就加入到《奧特Q》來的有三個。第一個是本篇監督野長瀨三摩地，第二個是特殊美術監督成田亨（特美監督），第三個是特殊造形師高山良策。三人都是參加了第一期奧特系列全三作的人，而且留下的著名產物給後來的系列影響巨大。而後野長瀨監督還參加了《愛迪奧特曼》，高山還參加了《歸來的奧特曼》。
先看野長瀨監督，同時也是早期監督陣中親自執筆腳本最多的監督。野長瀨後來的監督回創作出的代表性角色，比如拉貢、安東拉、扎拉布星人、艾雷王。前兩回說過奧特系列史上最初的本篇監督梶田興治離開了，野長瀨實質便是作為梶田的後繼者加入的。
圓谷英二老爹在東寶的唯一黃金搭檔本多豬四郎監督，梶田是他的御用領班助監督。梶田在本多組擔當過《哥吉拉》《金剛對哥吉拉》《莫斯拉對哥吉拉》等怪獸電影，《地球防衛軍》《宇宙大戰爭》《妖星戈拉斯》《海底軍艦》等科幻大片，《美女與液體人》《氣體人第一號》《瑪坦戈》等怪奇恐怖片。這樣一個面面俱到而且還個個大片的梶田監督，還能有什麼樣的人能夠份量接替他？
野長瀨三摩地也是東寶的正規合同工，他是在東寶砧攝影所裡被英二老爹搭上話的。老爹說，呀，小三，（不許笑！）最近都在幹啥？野長瀨答，情感劇《銀座立志傳》，東寶電視部的。這是一九六五年初富士電視臺播的電視劇，是野長瀨的監督出道作，與一九六四年秋梶田在《奧特Q》升格為正規監督出道大約在同一時期。
老爹：監督出道恭喜了。這片打算幹到什麼時候？
小三：還剩幾本就完了。
老爹：其實我的公司正在製作運用特攝（技術）的電視節目，梶田興治君在任監督，但是要回本多組了。主要是我兒阿一和一群年輕人在幹，可他們都完全是萌新，做出來的大多是學生習作一樣的東西。
小三：？？？
老爹：有空到圓谷製片廠來看看，拍攝一些好看精彩的，有娛樂性的怪獸之類的科幻片怎麼樣。
小三：只要跟公司（東寶）說好的話，我沒問題啊，反正下一項工作也還沒決定。
於是野長瀨成為《奧特Q》新加入的本篇監督，就這麼決定了。野長瀨當時的實績和經驗並不亞於梶田，他在黑澤組擔任過領班助監督，光我們的連載裡提過的就有《暗堡裡的三惡人》和老爹負責過特殊技術的《蜘蛛巢城》。黑澤明的外號叫天皇，這個人盡皆知，那表現在各個方面都有。比如黑澤組的助監督要出道升格為正規監督時，必須要黑澤來親自執筆腳本，然後原本屬於監督的剪輯權也要全歸黑澤。野長瀨不滿這樣，所以沒成功在黑澤組實現監督出道。
再加上進入六十年代時，我們說過很多遍日本影視產業開始大滑坡，野長瀨就更沒找到機會升格為正規監督。直到一九六五年的這個《銀座立志傳》，才終於曲線救國在電視的領域出道了。野長瀨不僅當過黑澤的領班助監督，也任過本多監督的領班助監督。擔當作品是一九六一年暑期旺季全世界一齊首映的大片《莫斯拉》，宣傳語稱「構想三年，製作費兩億（日元，當時面值）」的東寶賭上社運之作。
一般來說當時的行規是，影片的預告片由領班助監督來剪輯製作。可黑澤組連這都不行，預告片也是黑澤親自上，所以野長瀨在黑澤組時沒幹過這事。但在本多組就能幹了，《莫斯拉》的預告片便是野長瀨剪輯的手筆。剪輯這個預告片時是在夜晚加班，正好碰上剪輯狂魔老爹也在，給過幾句建議。這個《莫斯拉》的預告片，是野長瀨接觸特殊技術的基礎秘密之一=剪輯障眼法的一次貴重體驗，我們也來回放一下這個預告片：
野長瀨到了圓谷製片廠，市川利明總經理給他看當時已經準備好的第二季度用腳本，可以先讓他自己選。野長瀨挑中了一本說，就這個了，是山田正弘腳本的《在冰原燃燒》。上回展示過樣本劇情草案，是在南極的舞臺出現冷凍怪獸佩吉拉的壯大巨篇，所以野長瀨挑中這本的目標是「要拍自己版本的哥吉拉」。
發生在南極的劇情，真去取景當然是不可能，但這正是特攝的醍醐味所在。這意味著無論本篇班還是特殊技術班，總之這集的攝影都要在攝影所裡了，完全靠搭建布景裝置設施來實現。那製作費跟平時比也不是一個等級的，本來平時預算就已經很緊張了。
野長瀨再三向老爹問過，製作出這本可要燒掉京城二環一棟別墅的，確定可以嗎？反正老爹對錢的事是智障，只會一口一個好。他好野長瀨自然也就好了，壓力卻會在市川身上了。佩吉拉的初登場回根本就是個電影大片，後來這在經歷過製作現場的人之間成為了一個傳說。
第一季度時製作日程慢得遠超預想，東京放送電視臺（TBS）本來還想把《奧特Q》當一九六五年四月新番來開播，結果發現居然毫無希望。第二季度時試圖加快進程，所以拍攝安排的基本原則，就從每個區塊兩本更改成了每個區塊三本。而且正好東京放送電視臺對第二季度要求的總數，不是十三本而是十五本，那就每三本分一個區塊。
與第一季度時同樣，市川也作成了第二季度的初始攝製預定，記載於一九六五年三月十五日這個時間點。初始預定中出現的標題和人名等，基本上到上回展示劇情草案為止見過，詳細的故事則反正到時候都會講到。但有些不容易記得或反應過來的，我現在決定不像以前那樣一股腦丟出來，而採取下面這樣邊講注釋一下的方式。
第七區塊，本篇監督野長瀨三摩地：
第十四本《在冰原燃燒（南極篇）》，腳本山田正弘。
第十五本《在冰原燃燒（東京篇）》，腳本山田正弘。
第十六本《南海之怒》，腳本金城哲夫。
《在冰原燃燒》是擴展成了兩本，分前後篇，也就成了奧特系列史上第一次的豪華前後篇。因為搞這麼大陣仗已經燒錢燒得心疼了，如果怪獸佩吉拉只使用一次，那可是太虧了。另一本《南海之怒》，是劇情草案中的《美女與大章魚》，腳本化時改題而來。
第八區塊，本篇監督圓谷一：
第十七本《宇宙怪獸》，腳本金城哲夫。
第十八本《哥羅對宇宙怪獸》，腳本金城哲夫。
第十九本《海中來的使者》，腳本上原正三。
《哥羅對宇宙怪獸》在劇情草案中說過，這回也是一本變成了前後篇的兩本。但是逆過來，是後篇發展出了前篇《宇宙怪獸》。另一本《海中來的使者》是劇情草案中，講海藻的《海中來的朋友們》和講水母的《水母怪的襲來》，兩本給合一起了。但是《海中來的使者》這個標題僅在市川筆記中出現過，讀者不必因此搞混糊塗了，上回說過上原正三把草案腳本化時標題直接叫《石油求援令》，詳細以後講到這本的製作故事時再說。
第九區塊，本篇監督野長瀨三摩地：
第二十本《巴倫加》，腳本虎見邦男。
第二十一本《凱姆拉的逆襲》，腳本山浦弘靖。
第二十二本《（哥美斯再登場回）》，腳本金城哲夫。
《巴倫加》及其執筆者虎見邦男，確實是第一次登場，以後再說詳細。《凱姆拉的逆襲》出自劇情草案。還有標題未定的金城執筆回，方針是放映順第一集《打倒哥美斯！》的名怪獸哥美斯再登場，熟悉《奧特Q》的當然能看出來這本後來廢案了。
第十區塊，本篇監督圓谷一：
第二十三本《（海底怪獸登場回）》，腳本千束北男。
第二十四本《（空）》，腳本金城哲夫。
第二十五本《（空）》，腳本岡本竹三。
執筆《打倒哥美斯！》的飯島敏宏，以筆名千束北男再次出現。至於那個岡本竹三是什麼人，確實不知道，現實中也沒有叫這個名字的腳本家。有可能是誰用的馬甲，但後來成品中也沒有出現他，可以確定這本取消了。
第十一區塊，本篇監督中川晴之助：
第二十六本《（空）》，腳本實相寺昭雄。
第二十七本《（空）》，腳本山田正弘。
東京放送電視臺的中川監督回歸，預定的腳本執筆者中，出現看奧特曼的人應該會熟悉的實相寺昭雄。但他是監督不是腳本家，最後《奧特Q》全集中也沒有實相寺執筆回，這也是以後會講的要點。