"西班牙流感"是如何入侵好萊塢的？歷史總是驚人地相似
2020-09-22 環球銀幕1918年可謂人類歷史長河中的至暗時刻。彼時的中國正處於軍閥割據、各自為戰的混亂年代；歐洲大陸經歷著第一次世界大戰陣痛的同時，一種可怕的流感病毒正悄然襲來。
大洋彼岸的美國倒是挺平靜，電影業發展迅猛，試圖成為新的支柱產業。為了擺脫「專利流氓」愛迪生，電影人選擇遠離紐約紮根西海岸的好萊塢；派拉蒙完成了電影製作、發行和放映產業鏈的整合；據統計當時全美院線已經多達兩萬家，電影的默片時代，前景一片光明。
這時候，一個被稱為「西班牙流感」的大反派，粉墨登場了。
1918年電影業迅猛發展，卓別林是當時的行業標杆
1918年秋天，波士頓迎來了一批從歐洲返鄉的美軍士兵，他們帶回了早已在歐洲蔓延開的流感病毒（被稱為「西班牙流感」），直接導致了該病毒在美國徹底爆發。
歷史總是驚人地相似，剛開始洛杉磯人不以為然，以為這只是東海岸的麻煩，然而隨著流感西進，院線成為第一個倒黴蛋。1918年10月初，美國電影行業協會宣布，從14日起一個月之內，院線禁止放映任何新電影。10月11日，洛杉磯市政廳下令暫時無限期關閉影院、劇院和娛樂場所，83家影院不得不關門送客。
好萊塢各大片廠很快被牽連。10月16日，Lasky公司高層表示，由於影棚很快就要被封閉，正在加緊加急趕製三部電影。The Metro、Mack Sennett等公司同病相憐，也處於緊張的製作周期中。恐慌開始蔓延，對中小片廠而言，即便不關門，也無事可做。幾家企業聯名給國會議員寫信祈求援助。儘管疫情仍未緩解，但電影拍攝逐漸恢復。
接下來就該演員和工作人員遭殃了。11月，大明星麗蓮·吉許在拍戲時患上流感，她的演員妹妹多蘿西·吉許一同被感染。
不過兩人痊癒後沒受影響，妹妹活到70歲，姐姐更是直到99歲才離
儘管如此，資本的力量依舊無人可以撼動，明明次年春天美國疫情才得到緩解，但12月2日《洛杉磯時報》已經迫不及待地宣稱影院重啟，一周可要損失一百萬美元呢！
當全世界都籠罩在流感病毒陰影下的時候，也有人因禍得福。
阿道夫·朱克，這個首創了故事長片拍攝模式的派拉蒙影業創始人，此時又開啟了新的頭腦風暴，他希望併購電影院，從而將製片、發行和放映的大權通通攬進懷裡，獨享一部電影所能帶來的所有利潤。對他而言，病毒來得正是時候。
朱克派人打著「考察」的名義前往各大城市，聲稱要在此地蓋一座更豪華的影院。消息一出，本就被疫情搞得人人自危的院線老闆們更加不知所措，拿什麼和派拉蒙玩？
一切都在精明的朱克的意料之中，他甚至無需真的花錢蓋樓，小影院的老闆們紛紛投降，甘願被收購。
大約兩年之後，派拉蒙在全美已經擁有超過300家電影院，成就了一番壟斷式霸業，爾後其他幾家大片廠也紛紛效仿。直到1948年，美國最高法院作出裁決打擊壟斷，要求大片廠賣掉旗下院線，整個行業才迎來新好萊塢時代。當然，這是後話。
這場流感疫情，還陰差陽錯地「保護」了迪士尼——
1918 年，16 歲的沃爾特·迪士尼，還沒成為動畫師，一心只想前往歐洲前線為國效力。謊報年齡參軍遭識破後，他報名加入了紅十字會，結果出發前被診斷出患有流感，只得回家休養。
待迪士尼身體痊癒，德軍已經腹背受敵——不僅是協約國的兵力，還有流感病毒的威力。倘若沒有西班牙病毒，沃爾特·迪士尼上了前線，世界上便可能少了一個動畫帝國。這場疫情為世界留住了沃爾特·迪士尼，也算陰差陽錯地帶來了許多歡樂。
美國學者伊莉莎白·烏特卡（Elizabeth Outka）認為，正是經歷了西班牙流感的文化人，締造了後來大行其道的殭屍文化。
烏特卡將恐怖小說先驅H.P.洛夫克拉夫特出版於1922年的短篇小說《赫伯特·韋斯特——屍體復生者》（電影《活跳屍》的靈感來源）視為殭屍文化的起源。
小說中的某些情節，便源自洛夫克拉夫特家鄉羅德島在1918年流感爆發時的慘狀，當時羅德島的殯葬業無力負擔激增的死亡人數，屍體便一直被堆在壕溝裡。
而小說主人公見到一具巨大黑人屍體時「他活著時絕對比死了更可怕」的議論，也在日後成為殭屍片教父喬治·羅梅羅的創作母題——他最著名的電影《活死人之夜》的主角由黑人杜安·瓊斯飾演，影片中的警察便常常將其誤認成殭屍。
《活死人之夜》
除了可能為殭屍文化的誕生做出貢獻，西班牙流感還有些別的「功績」。禁酒令期間，美國湧現了一群推動政府改革的意見領袖，他們對電影院衛生環境以及影片道德標準問題十分關注。
1915年D.W.格裡菲斯執導的宣揚白人至上主義的電影《一個國家的誕生》，讓審查制度壓力空前，疫情的爆發使得影院自覺改善了衛生和通風問題，而內容審查之爭也暫時因流感的侵襲不了了之。
幾年後，美國電影協會誕生並出臺了各項守則，以平息內容審查和社會道德之間的矛盾，直到這些規則最終形成了如今的電影分級制度。
格裡菲斯版《一個國家的誕生》引起的爭議，曾險些令好萊塢電影進入另一個「平行世界」
可見，一場災難帶來的也不盡然全是壞事兒。不知當後人回看2020年發生的新冠疫情時會作何感想，它能為電影業創造新風尚嗎？
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