鄧麗君是中國流行音樂界的裡程碑，作為華人音樂歷史中不可替代的巨星，她不僅影響了中國流行音樂的發展，更在整個東南亞文化領域裡影響了華人社會。
鄧麗君不僅「人美歌甜」，更是有著驚人的語言天賦。鄧麗君的作品非常多，
在她1260首作品中，用華語，粵語，閩南語，日語，英語，印尼語等8種語言演唱過，其中印尼語歌曲就有21首。為什麼鄧麗君很喜歡翻唱印尼歌曲呢？ 印尼的傳統樂器就如同中國的傳統樂器一樣，音色與現在普遍流行的樂器音色有很大差別，但當他們的傳統樂器與西方樂器配合演奏時，卻獨有一番風味。並且由於印尼語發音的特點——沒有爆破音，使得印尼的音樂帶有「天生的溫柔感」，這非常符合鄧麗君的氣質，也與她的音樂風格一致。在印尼人民的生活中，音樂佔有著十分重要的地位。歷史上，印尼與印度、中國、阿拉伯等國家在經濟、文化上保持著密切往來，近代又長期成為荷蘭的殖民地，所以印尼音樂也呈現出多種多樣的形態。此外，印尼的音樂基礎教育非常的出色，是一種真正融入生活的音樂學習方式。
《甜蜜蜜》是鄧麗君最經典的作品之一，然而卻鮮少有人知道這首歌的曲調來自於印尼民歌《Dayung Sampan》. 「Dayung Sampan」是印尼語「劃舢板」的意思，我們來聽一聽印尼語的原版。70年代中期，鄧麗君為答謝印度尼西亞等地歌迷的愛護，籤約印度尼西亞Indra Records公司，錄製了21首印度尼西亞語歌曲。這些歌曲多數是以鄧麗君的代表作品重新填寫印尼語歌詞，另外幾首則為她演唱的印尼本地歌曲。這其中便有她1977年錄製的印尼民謠《Dayung Sampan》。就鄧麗君來說，她也是先唱了印尼語版的《Dayung Sampan》之後，才演唱國語版《甜蜜蜜》的。然而，鄧麗君與印尼深厚的淵源，卻使得她遭受了人生最大的「滑鐵盧」。自從《空港》在日本獲獎之後，鄧麗君在日本和東南亞的活動非常頻繁，但是籤證一到期她就要迅速趕回臺灣去重新申請籤證以至於很多行程都被耽擱。當她在印尼參加活動時，有一位貴婦歌迷偶然知道了這種情況就自告奮勇為鄧麗君辦了一本印尼的護照，初衷很簡單用意也不陰險只是為了減少程序。1979年2月13日，鄧麗君的行程本應是從香港直飛日本，由於飛機客滿她臨時決定從臺灣轉機赴日。當時臺灣全面戒嚴，出入境管理很嚴格，辦理的許可證只能用一次，所以在入境臺灣時她出示了印尼護照卻被拒，只好折返香港，第二天飛往日本。再一次抱著僥倖心理的鄧麗君使用那本印尼護照順利入境日本。
但她怎麼也沒有想到這本在臺灣亮過相的護照，已經為她釀成了災難。1979年2月18日。當日的日本媒體報導，二十六歲的泰麗莎·鄧因為違反日本的《出入國管理令》，被東京出入國管理事務所留置，並要進一步調查整個事件的背景。很快，臺灣方面傳出鄧麗君在2月13日過境臺北時，也曾一度企圖以印尼護照入境，因為臺北國際機場的海關人員認出鄧麗君，希望她使用「臺灣護照」。由於鄧麗君有出示印尼護照的舉動，因此
臺灣的治安機關認為她涉嫌「行使偽造、變造的護照」。
臺、日皆爆發使用假護照疑雲，鄧麗君不僅可能被日本政府驅逐出境，還面臨有家歸不得的憂慮。此時的處境，進退維谷。日本寶麗多（Polydor）唱片公司則緊急為鄧麗君聘請辯護律師。2月22日，日本出入國管理局東京事務所公布調查結果，
證明鄧麗君所持印尼護照並非假護照，也沒有偽造集團出售假護照，這本護照確實是由印尼政府所發出，印尼外交部官員在護照上的籤字也是真的，只是「發給手續不合法」（注，外國人取得印尼國籍應於印尼居住6個月以上，但鄧麗君經年在各國奔波，不可能符合條件）。因此，護照已由印尼駐日本大使館收回。2月24日，
日本法務省裁決將鄧麗君「驅逐出境」，且一年內不準許她入境日本。接獲裁決，鄧麗君一身樸素的穿著離開收留所，她低著頭，快步上車，心情沉重無比。在當時，大眾對明星違法事件的容忍度還沒有現在這麼高，「假護照風波」雖算不上大的違法事件，但鄧麗君的事業仍然深受影響，讓她很受打擊。當時日本不能去了，臺灣也不能回，思來想去，鄧麗君只得先飛去近期有演出行程的美國，在美國邊上學邊演出，可是忙碌也無法衝淡她對「假護照」事件的在意。就在這時上帝為她打開了一扇窗，她的歌曲開始在大陸內地走紅，仿佛一夜之間人人都在唱她的歌，鄧麗君迅速擁有了無數新歌迷，這才使她慢慢從陰霾中走了出來，演唱事業也漸漸回春。中國的五星級酒店一樓都是擺放著鋼琴的西餐廳，而在印尼除了像雅加達、峇里島這種一線城市以外的其他城市，五星級酒店的一樓往往都是中餐廳，這些中餐廳裡一般都放中國人的歌曲。前幾年放的都是鄧麗君、陳百強的歌曲，
這幾年也有進步了，甚至可以聽到周杰倫了。音樂無國界，音樂的交流同時也是文化的融會貫通，尤其是現在網絡時代的發達更是促進了這種交流與融合。再過五年的印尼中餐廳又會播放哪些中國歌手的歌曲呢？
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