01、1997 |《小鞋子》
這是馬迪德·馬基迪導演拍攝的優秀電影之一，而導演也是伊朗當代最著名的電影導演之一。
1998年《小鞋子》入圍奧斯卡最佳外語片，雖然最後沒有獲獎，但是這一部電影獲得了業界極大認同。
《小鞋子》圍繞的是著一雙丟失的鞋子而展開的。
小主人公阿里因為弄丟了妹妹的鞋子，要求妹妹不要告訴父母，央求妹妹和自己輪流穿自己的鞋子。
原本以為阿里是因為害怕被父母罵，但是他說我不怕罵，但是現在爸爸沒有錢，他只有去借錢。你以為小孩子什麼都不懂，其實他什麼都懂。
阿里和妹妹，輪流穿著鞋，妹妹下課後就跑過來將鞋子給哥哥阿里。而阿里上完課又跑過去將鞋子給妹妹。
因為一個長跑比賽，第三名會有一雙鞋子，阿里就報名參加，他說他一定會得到第三名。那樣的信誓旦旦，為了拿到鞋子給自己的妹妹。
但是或許他都沒想到吧，他拿到了第一名，衝向終點線後，他問老師我是第三名吧？
不是，孩子你是冠軍。
當他知道自己是第一名的時候，他眼睛裡的絕望，好像什麼東西破碎了。
當阿里遲到被老師教育時的那種無助和懇求，他贏得比賽的失望，妹妹的委屈……
真實的讓人不敢相信，原來這個就是小時候最純真的童話。
02、1999 |《天堂的顏色》
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同樣是馬基德·馬基迪導演的作品。
這個故事的主人公是一個盲童墨曼，他在盲人學校等待著父親接他回家，但是父親卻想將他留在學校，他期待著父親……
當他知道父親來了，兩隻雙手探向前方，向自己的父親走去。當他觸摸到父親的手，對他說「我以為你不會來了」
墨曼跟著父親來到了鄉下，和奶奶生活在一起。
而在墨曼的世界裡他看不到世界，卻一直用耳朵聽，用手去觸碰這個世界，將一切標上記號。將一切都刻在自己的心裡。
當墨曼去正常的學校上了一天課後，父親他認為墨曼會被嘲笑，會顯得格格不入，他認為你是一個盲童就需要學習一門手藝。
因為你是盲童。
而影片最成功的地方在於，父親角色的塑造，一部文藝兒童電影，我看的心驚膽跳。
父親，在很多的一個場景都表現了一個欲望，一個可怕的想法，但是又不像是真的。
每一次心驚膽戰好像是父親想要將這個孩子給放棄一樣。
墨曼說：沒有一個人心疼我不是嗎？因為我是一個盲童，老師說，上帝更疼愛盲人，因為他們看不見。但是我說，如果是這樣，上帝根本不會讓我成為盲人，因為我根本看不到上帝。
03、1995 |《白氣球》
這部影片講述的是，一個小女孩錢丟了故事。
小女孩因為把500元錢丟在了一個下水溝裡，一直求助於旁人。
看到很多人都在誇孩子的純真和無釐頭，當然電影裡面有很明顯的刻畫，但是對比起來，更喜歡的是影片中的點睛之筆。
最開始，完全不明白導演為什麼要取名為《白氣球》，因為一點影子都無法察覺，甚至在影片一半的時候，我還覺得無聊，覺得一般。
直到影片最後定格在阿富汗少年的那個瞬間，突然一下就好像一下知道了影片的定義。
而這個少年，其實在影片的開頭就已經出現了，只是誰也沒有把他當成一個主角。
在影片中，小女孩的哥哥請求別人幫助的時候，態度懇切，但是在面對這個小男孩的時候，哥哥卻直接去搶了阿富汗少年的掛著氣球的棍子，甚至最後小女孩和哥哥連一句謝謝都沒有。
不能說小孩子這樣的行為是錯了，也許只是潛移默化的影響罷了。
這個阿富汗少年在伊朗或許只是一個難民，而他們在伊朗其實是受到歧視的。
在這樣一部影片中，好像特別容易猜錯結局，它就像一部高能反轉片。每一次都讓我們猜錯結局，感覺自己是一個邪惡的人。
影片最後的一句臺詞「1937年初，這才是剛剛開始。」
而這個少年卻單單坐在一個臺階上，棍子上掛著白氣球。
過年，本該是回家的日子，也許他沒有家了吧。
04、1987 |《何處是我朋友的家？》
阿巴斯·基亞羅斯塔米導演的經典代表作，而這一個導演真的是吹爆，它不僅僅是一位優秀的導演，也是一位優秀的編劇。
他同樣是伊朗當代最著名的導演之一，甚至可以說他是伊朗電影的一個標誌性符號。
一說到伊朗電影，首先想到的不是電影而是阿巴斯·基亞羅斯塔米。
而他的影片《生生長流》《何處是我朋友的家？》《旅客》《讓風帶著我起飛》《櫻桃的滋味》等等，每一部影片都成了影迷心中的白月光。
這一部影片接近一個半小時的時間，導演就敘述了一件事，阿哈馬德為了還內瑪扎迪的作業本，去尋找內扎瑪迪的家。
這一部影片其實是具有一點戲劇性的色彩。一是戲劇在電影名，而是戲劇在尋找的過程。
阿哈馬德只知道內瑪扎迪家在波士堤，當他到達那一個地方，他問波士堤在哪？重複詢問著這一個問題，而被告知波士堤其實包括很多地區。
當他看到一條和他朋友一樣的褲子時，他問這是誰的褲子，而這一條褲子並不能代表什麼，導演在後面為另一個內瑪扎迪同樣設計了這樣一條褲子。
當他詢問這一個內瑪扎迪的知道內瑪扎迪嗎？他告訴他這個地方有很多人都叫內瑪扎迪。
當他終於遇到了一個好心的爺爺說帶他去內瑪扎迪的家，結果又重新回到了他遇到的那一個內瑪扎迪的家。
所以到底何處是我朋友的家吶？不知道，到最後影片並未告訴我們到底內瑪扎迪的家到底在哪？
電影裡的爺爺的「規則」、老師的「古板」和孩子一心一意的去尋找朋友的家形成鮮明對比，成年人的世界多了很多複雜的情緒，而孩子的眼中只有一件純粹的事情。
好心爺爺或許更令人動容，他說好多人把門換成了鐵門，因為聽說可以用一輩子。
但是我不知道一生有多久。
05、2004 |《烏龜也會飛》
是一個戰爭題材的兒童電影，在伊朗和土耳其的邊界一直有著戰亂，而在這裡的孩子靠著撿地雷來換錢，維持生活。
電影中增加了一個預言家的色彩，一對兄妹，逃難來到一個村子在這裡遇到孩子王衛星。哥哥沒有雙臂，因為在撿地雷的時候雙手被炸掉了。
兄妹兩人帶著一個小孩子，或許你會以為這個小孩子真的是他們的弟弟，但是不是，這個孩子是小女孩被侵犯過後生下的孩子。
小女孩看著那麼小，誰都不會聯想到她是小孩子的媽媽，而這個孩子是一個盲童。
小女孩心裡有怨恨，一次次的她想要這個孩子死掉，估計將他放在地雷區，卻讓衛星傷了雙腿，最後將在孩子的身上綁上石頭，將孩子沉在了水裡。
小女孩就像沒有重量一樣，跳下了萬丈深淵。
哥哥是一個擁有預言能力的孩子，但是有什麼用，在這一個戰爭年代，連預言都保護不了自己身邊的人，讓身邊的人一個個死去。
在小女孩身上背負了其實有很多的東西，她被侵犯，生下這個孩子。為了生活幹不要命的工作，也許下一秒他們就會被地雷炸的粉身碎骨。
不管走到哪裡，只要戰爭沒有結束，他們就好像永遠會承受這些，生活在這個灰色的世界。
因為戰爭不會因為你是孩子，而放過你。
如果海龜會飛，也許它的翅膀會讓他們的生活更輕一些，再輕一些吧！
06、2000 |《醉馬時刻》
這是導演巴赫曼·哥巴德的首部電影長片。
這部電影講述的是住在伊朗和伊拉克邊界的小孩子，以旁白來開篇，她描述著自己的家庭狀況，她一共有三個姐妹，兩個兄弟。媽媽生下妹妹後就死了。
他們就只有爸爸了，但是在邊境之地，走私是是很危險的行為，很多人都因為這個死了，而小女孩的爸爸也在這一次走私中死亡。
小女孩有個大姐她說現在姐姐就是他的媽媽，也有一個哥哥，不過有侏儒症，還有一個哥哥阿勇，也就是這個哥哥在爸爸去世後擔起了家庭的重擔。
阿勇只有十二歲，他只有被迫放棄學業，但是他說讓小女孩讀書，而哥哥馬迪慢慢病重需要錢去做手術。
小女孩的旁白中說到「阿勇辛辛苦苦的工作兩個月，還是沒有掙到馬迪要做手術的錢，他的一分一毫全都用在了我們身上」
而姐姐為了馬迪，答應嫁人，條件是要讓她帶著馬迪去看病。
最後，用一頭騾子換走了姐姐，馬迪回到了自己的家。
為了給馬迪治病，阿勇鋌而走險，跟著運送貨物的人去到伊拉克給馬迪治病，路途上卻遇到了埋伏，他被拋下了，他求求那些一起的人讓他們別拋下他。
他說「求求你們了，我一定要去到伊拉克，我要給馬迪治病」
看著越來越近的危險，無能為力……
感觸最深的是，他們對待馬迪的態度，馬迪是一個侏儒症患兒，但是不管是姐姐還是妹妹都把他當做孩子一樣，在雪上，一直給他暖手。
為了他，嫁給一個不認識的人。
明明在危險的時候可以拋下他跑的阿勇，還是一直守護著他。
07、2008 |《麻雀之歌》
這也是一部由馬基德·馬基迪導演的一部電影，或許不同於《小鞋子》純粹，但是會讓人看得很難受（被馬基德騙了太多感情）
卡林是一個努力生活的人，他努力掙錢就為了可以給自己患有耳疾的女兒換一副助聽器，結果沒想到因為鴕鳥，他失去了工作。
卡林丟了工作後開始在城裡面，開著摩託車載客，在這裡他遇到了一個個不同的乘客，大方的人、不給錢的人、使喚他的人。
這次就像一個際遇，在這一個過程中，他就像一個麻雀一樣，在努力的生活。
最後父親有錢給自己的女兒買助聽器，但是伊朗電影永遠不會讓你如意，卡林摔了下來。
而他心心念念的雜物，特別是那一扇藍色的大門，被他人拿走了。
而孩子們真的很天真，很懂事。他們說可以把池塘裡的水清理乾淨，然後養很多魚，賣了之後，他們就可以成為百萬富翁。
在他們眼中，成為一個百萬富翁變成了一個簡簡單單的事情。
有耳疾的大女兒告訴爸爸說:「不要給我買助聽器了，我聽的見」
但實際是，她聽不見，就算聽不見，她也不想讓父親為難。
麻雀雖小，五臟俱全。
上帝在關上一扇窗的時候，也會為你打開另一扇窗。
08、2000 |《讓風帶著我起飛》
《讓風帶著我起飛》依然是傳統的伊朗兒童題材，而我們知道伊朗是鞋子丟了一部電影，找朋友一部電影、賣金魚一部電影。
而這一次是因為玻璃而拍攝的一部電影，在1個多小時的時間裡這個兩個小男孩是怎麼樣將玻璃修復，又或許這兩個個小男孩到底會不會修復好玻璃。
而這部劇的編劇阿巴斯·基亞羅斯塔米真的是伊朗電影界的槓把子，不管是導演還是編劇都把小孩子的心理展現的淋漓盡致。
一塊玻璃，一個生活中無趣的小事，導演卻通過最樸實的拍攝將這一個故事變得生動，變得如此的趣味。
玻璃是什麼，是一個易碎品，往往易碎的事物就算被修復，以後也會碎，影片最後玻璃碎的那一刻，牽動人心。
玻璃易碎，但是小孩子的堅韌的心沒有，結局殘忍，卻又美好的不像話。
如果說《小鞋子》為我們表達的是孩子的純真，那麼《讓風帶著我起風》則是表達小孩子風雨飄搖的內心。
而最後影片告訴我們的無非一句話：
「現在已經很少有人想到：雨是值得欣賞的。」
09、2014 |《無邊無界》
這一部電影真的是冷門佳片，也是一部很有意思的反戰題材的兒童電影。
三個人撐起了一部影片，一艘破沉船搭建了整個故事場景。
總體上來說不管是演員還是場景還是拍攝都很好，唯一不足的是劇本不夠好，強度不夠突出。
在影片中小男孩相當於是船的主人，而這艘船是他的領地。
所以當有人出現在他的領地時，他警惕，甚至不接受。
但是小女孩和嬰兒以及美國大兵的到來讓他平靜的生活，有界限的領地變得模糊起來。
他接受了他們，在開始時他一個人，最後時他一個人，闖進他生活的人消失的無聲無息。
其實小男孩是天真的善良的，美國大兵對於他們來說是敵人，是戰爭。
但是導演沒有著墨與戰爭的殘酷，而是讓小男孩的原有的邊界一次次被打破。
就算是敵人，也可以無邊無界的交流，縱使語言不通，人與人之間的情感表達也會被理解。
而且這部影片基本上沒有什麼臺詞，就是沒有什麼臺詞才讓小孩子的表演顯得真實。
10、1997 |《誰能帶我回家》
這個電影就有點意思了，開頭或許你會有點無聊，但是不要急，你要相信後面有反轉。
故事的轉折就在於，這個小孩子米娜爆發了，她脫掉他的假石膏，大聲說我不拍了，我要回家。
這個是我第一次看到這種類型的影片，直接罷演！！！
導演、攝影師、工作人員都出現在了影片中，這讓觀影者很迷惑難道影片就到這了？
由於沒有摘下小女孩的麥克風，導演直接決定跟隨小女孩米娜，拍攝她真正回家的過程。
一路上米娜磕磕絆絆的尋找回家的路，導演也沒有刻意用乾淨的鏡頭，反而是直接採用現實中的場景。
來來往往的人群、車輛不斷地遮擋住鏡頭，小女孩一直處在攝像機遙遠的對面。
待我我吐槽一下，這個交通情況看的我急死了，堵車就堵車還亂七八糟，看的急死人，我都擔心跟掉了米娜。
小女孩米娜找到了自己的家，但是這到底是影片還是現實，原本是影片，原本是虛幻的一切，在小女孩米娜離開的那一個現實與虛幻交叉了。
現實和虛幻的界限模糊了，分不清是真是假。
也許是導演有意為之，也許這就是一個前半部分虛構的電影，後半部分紀實的現實。
虛幻也好，現實也好，小女孩回家了。