- 圖說 -
圖為美國畫家Tom Christopher的作品。夜晚的街道燈火通明，人來人往，我的心卻像一片浮雲，靜靜地獨立於這一片繁亂的喧囂之外。
黑夜從來就不是黑的
黑夜裡
合歡花還是紅的
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我愛黑夜
愛到黑夜邊緣，我愛黑夜
愛到白天。就像總得有人做男人
有人做女人，我在黑夜王國裡
做在黑夜王國裡該做的事情。總得有人
在黑夜裡聽巴赫和馬勒，總得有人
迎接黎明迎接晨光，總得有人
天一亮就下樓走走，看看街上
剛醒來或仍在睡著的店鋪。
節選自黃燦然《我不抱怨黑夜》
華燈初張，熙攘的人群、熱鬧的街道，一個消瘦的身影閃現在逐漸深邃的夜幕，混跡於完工的行人當中。他走過熟悉的馬路，搭乘擁擠的地鐵，有時他會從隨身攜帶的布包裡摸出一本外文書，來翻上幾頁；有時他只是站在車廂交接的地方，安靜地注視眼前的少年、姑娘和那些已經滿眸滄桑的成年人。詩人黃燦然的一天，從這裡開始。
有人說黃燦然是黑夜的王子。這顯然是與他這些年來逆時差的的翻譯工作密切相關。孤獨、專注、晨曦、路人……香港歪打正著地給了黃燦然一個「詩人式」的生活節奏。從他的詩作裡，你經常能嗅到夜晚走向黎明的氣息。當然，這氣息裡還透著些許樸實的煙火味兒，你聽：
總得有人
在早上八九點鐘上床，在夢中
聽見真實世界或夢中世界的噪音，
總得有人
下午才起床，逢休假傍晚才起床
到茶餐廳喝一杯熱咖啡，然後
混在下班的人群中，假裝自己剛下班
正要回家，或正在回家的途中，
順便逛逛超級市場，買些菜，
買些面，買些雞蛋，然後回到街上
無意中抬頭，看見遠方峰頂上
黑夜又已降臨。
節選自黃燦然《我不抱怨黑夜》
黑夜並未遮住黃燦然的眼睛，相反卻給了他獨特的視角和用來專注的寂靜。在接受記者採訪時，他說：對於我這種凌晨一點鐘才下班，然後慢慢走路回家的人來說，那個時候，城市裡人已經最少了，沒有什麼車輛，那這個時候你直接面對的，就是世界的一部分。他的詩行裡，被定格的正是他肉眼所見證的場面和瞬間湧上心頭的感受。當他看到街角裁縫店裡忙碌的老人，他會這樣寫：
總會看見一個身材清瘦、兩鬢斑白的老人
獨自在熨衣服。他乾淨整潔，一邊熨衣服
一邊開著收音機，在同樣整潔的店裡。
我希望我是他，這樣安安靜靜地工作，
像天堂一樣沒有幹擾，讓黑夜無限延長。
我不斷閃過停下來跟他打招呼的念頭，
但我的靈魂說：「這是個奇蹟，
你闖不進去，因為你不是
也不可能是它的一部分。」
節選自黃燦然《裁縫店》
文學作品裡，「黑夜」通常作為時間的指示符號，或是介乎「絕望」與「希望」之間的隱喻。對生活裡的我們來說，黑夜裡最敏感的大概是聽覺罷。我們聽風在曠野呼喊，聽雨打芭蕉，聽夜行動物的耳語，聽巴赫曲盡其妙……因為深夜寂靜。但黃燦然的夜晚，永遠是靜如湖水的情緒和他眼觀世界的影像。
- 詩享 -
夜裡的黃燦然是獨行且安靜的，至少在他的詩行裡是這個樣子。談及黑夜，總會想到顧城的那句詩——「黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明」。或許生活，對於早年有過多經歷的詩人來說，是淡然，是專注，因此他用他黑色的眼睛來注視這個世界，與世界交談。
黑夜之於你我，或如深潭那般靜謐，或如樓蘭街市那樣熱鬧。但每一份靜謐與熱鬧，都是我們對這世界的感知，都是理所當然。正如詩人所寫，「就像總得有人做男人有人做女人，我在黑夜王國裡做在黑夜王國裡該做的事情。總得有人在黑夜裡聽巴赫和馬勒……」這屬於個人的「黑暗地帶」，有充滿象徵意義的胚芽悄然生長，亦有斑駁的現實墜落後的重構。它是黎明到來以前的世界，是夜行者的情緒。
- 樂說 -
配樂剪輯自丹麥音樂項目So I'm An Islander的作品Dancing on the Rooftop，泰國作曲家Kitti Kuremanee的作品A Smile that I Would Never See Again，美國鋼琴家、作曲家、電影配樂師Dustin O'Halloran的作品Prelude N 3，美國作曲家、指揮、管弦樂編曲William Ross的作品Will Grows Up。靈動的鋼琴聲、悠揚的提琴演奏……無論是何種聲音，都是夜之精靈的歌喉。星空深邃，晚風習習，黑夜的情緒悄無聲息地潛入你黑色的眼睛或你的睡夢。
片尾音樂來自好妹妹樂隊《晚風》。
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