文 | 狐狸勳
去年，在一水動輒六七十集，被大卡司、大IP光環包裹的古裝大劇中，沒人會想到，最後殺出一條血路的竟是一部不靠體量、卡司博眼球的甜寵劇——《雙世寵妃》。
沒有複雜的邏輯關係，沒有你死我活的宮鬥戲碼，全憑快刀斬亂麻的快節奏劇情和男女主「不撒糖不成活」的甜蜜日常，讓屏幕前的觀眾欲罷不能，一臉姨母笑。
時隔一年，頂著「劇二代」的壓力，原汁原味的《雙世寵妃2》再次擺在了觀眾桌前，開播當晚播放量便突破1億，目前上線24天累計播放量已達21.0億。
一部接一部的成功，讓企鵝影視底氣十足，在剛過去不久的騰訊視頻V視界大會上，《雙世寵妃3》也發布了概念海報宣布籌拍。
在「劇二代撲街」的魔咒下，面對著如今小而美甜寵劇泛濫的市場，《雙世寵妃》到底為何能「部部為贏」，屢屢成功，企鵝影視天同工作室總經理趙潔作為《雙世寵妃》項目的總製片人帶來了其中的取勝寶典。
「這類甜寵劇就是我們針對年輕女性做的劇，年輕女性是在網際網路播出平臺人數較多的群體，而且也是觀看活躍度比較高，話題、社交能力最強的一群人。」從拿到《爆笑寵妃：爺我等你休妻》這個不知名的小IP開始，趙潔心裡就勾勒了一個清晰的受眾畫像，同樣身為女性她非常清楚這類受眾對於愛情劇的訴求與渴望。
從第一部到第二部，這個精確的受眾畫像和劇集定位始終刻在趙潔腦子裡，成為了《雙世寵妃2》能夠打破「劇二代」魔咒，再次制勝的根本要素。
「人物關係升級、情節升級、製作升級、甜寵升級」是趙潔在《雙世寵妃2》立項之初就確定的「四個條件」。
在第一季中，人設創新主要在女主角曲小檀身上，而第二季編劇則把重點放在了男主八王爺身上，八王爺變成了古代的八王爺和現代的墨連城，分別與女主展開愛情線。
「一個人最大的敵人實際上是自己，最難超越的也是自己，所以我們在設計這一段情感關係的時候就把他設置成自己是自己的情敵，這樣人物關係容易做得比較極致一點。」當感情從原來的一對一變成三角關係，八王爺自己和自己吃醋，曲小檀在兩個一模一樣的人中如何選擇人物關係極致化的目的其實是為了感情線的豐富和延展。
並且，對於主要配角大王爺人設的處理也儘可能地走向極致，弱化了第一季貪戀權勢的形象，多著墨於他對女主的痴情，儼然變成了一個愛而不得的悲情角色，推動了情節豐富的同時也獲得了很多觀眾的同情。
如今甜寵劇已經成為了一個比較大的門類，競爭者眾多，想要與眾不同不能僅靠甜寵吸睛，還需要加入一些新的內容做支撐，所以《雙世寵妃2》還加入了一條明顯的權謀線，比如一心復仇與復國的獨孤貴妃，大王爺和八王爺的權謀鬥爭等。
但是，加入權謀線的目的其實也是為了更好地推動感情線的發展，「除了貴妃的那一條線是有自己的政治目的，大王爺和八王爺兩個人所謂的權謀鬥爭其實更多的是為情感服務的，尤其是大王爺奪權主要是為了奪取小檀。」
不難發現，無論是人物關係的升級，還是權謀線的加入，《雙世寵妃2》所有的劇作創新升級都只為了一個原則所服務——好好談戀愛。
固然，對於劇二代來說，故事、情節的創新和升級是必不可少的，但是如何創新，為何創新，恐怕很多製作方都沒找準定位。縱觀不少劇二代，其撲街的最根本因素都在於無視劇集風格定位和主旋律，強加情節，做不必要的升級，最終只會失了本色。
只有在找準定位、保持初心的基礎上，探討是否為原班人馬、製作是否升級才更有價值。
不得不承認，相比大多數劇二代所面對的「演員換血」問題，《雙世寵妃2》能夠集齊原班人馬十分難得，也是其成功的一大要因，「兩個演員本身很喜歡這個項目，他們都覺得必須是自己回來演。」趙潔表示了對兩位主演的認可。
同時在製作層面，相比於上一季，《雙世寵妃2》的服化道、調色、畫面也都有所升級，「我們這一季的攝影團隊用的都是《三生三世十裡桃花》的團隊，所以畫面看上去更美了，服化道也都是業內一線團隊來做的。」
劇情有多羞恥，就有多好看
2集結婚、3集接吻、6集開車...
「王妃對本王的吻還滿意嗎？」，「你身上的每一寸肌膚，本王都很熟悉」，「以後不準和別的男人眉來眼去」，「本王想和你洗鴛鴦浴」...觀摩「坦誠夫婦」二人「沒羞沒臊」的幸福生活是觀眾最開始追《雙世寵妃》的根本原因。
相比第一部，《雙世寵妃2》的「羞恥」糖分有增無減，第1集求婚、第2集同床、第6集超長待機吻戲，30集的劇足足有42場吻戲，密集極致的撒糖情節打破了觀眾的矜持，不少觀眾甚至一邊吃著劇中的狗糧一邊數著這是第幾場吻戲。
「索藥吻」、屏風後的「攔腰吻」、爭吵後的「霸道吻」、深情告白的「傘下吻」、王爺瞎眼之後的「和好吻」，以及上線當晚就刷爆熱搜的「綠光吻」，不斷解鎖的花樣吻戲刷爆了觀眾的腎上腺素，也刷新著同行的認知下線，還可以這樣玩？觀眾能接受嗎？
事實上，觀眾不僅能接受，甚至覺得還可以「更進一步」，「劇情有多羞恥，就有多好看」、「對這種甜寵羞恥蘇的劇情真的毫無抵抗力」、「我知道很羞恥可就是有毒想看啊」..
說是羞恥也好，說是甜寵撒糖也罷，其實只不過是觀眾對於美好愛情的憧憬與嚮往，「這個年齡段的女性正好趕上要談戀愛的年齡段，對愛情滿是憧憬，會比較喜歡這一類甜寵劇，而且她們的訴求其實也很簡單，就是年輕少女的訴求，她可能只是想擁有一段美好的愛情，正好這種劇就比較符合她們的精神層面和情感上的需求。」深諳觀眾心理的趙潔一語道出甜寵劇的方法論。
當然，並不是說要一味地無視故事內核、情節走向刻意加入吻戲博眼球，甜寵只是一個元素，而並非主線，沒有創新、極致的人設和立得住腳的故事線，撒出來的糖就不是甜，而是膩，這是為什麼很多甜寵劇沒有受到觀眾喜愛的根本原因。
在趙潔看來人設和故事才是一部劇或IP的核心，其他往下細分的才是那些所謂的橋段，「通常吻戲都是情緒到那兒了才需要這個吻，只有少量的吻叫巧合性吻，比如不小心碰到了或者懟到牆上了，大多數都是情緒到了。」
《雙世寵妃2》7.9分的豆瓣評分已經出乎趙潔及大多數人的意料，翻看評論可以看到，喜愛者無法自拔大呼有毒，不愛者鄙夷不屑斥其尷尬。
其實，《雙世寵妃》本就是一部「下飯消遣劇」，定位如此，不一定要有多麼深刻的意義，也不必當作大菜來看待，就是一道甜美清爽的甜點，能做到主演養眼、演技自然、人設有趣、節奏快速、畫面舒服、情節幽默搞笑本身就是一種成功。
而對於觀眾來說，在與生活鬥智鬥勇一天後，總是需要一些簡單、純粹的甜蜜與喜悅來拂去疲憊，《雙世寵妃》存在的價值正是如此，嗑糖就好！
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