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X月X日
有了電視報導題材，要琢磨構思，要明白，你通過這個題材，想告訴觀眾什麼，讓觀眾欣賞什麼，這就是你片子的欣賞性、知識性和趣味性。片子可以居二性，可以居三性，也可以居一性，居一性容易些。
一般片子最好先居一性，這樣容易掌握，由一性慢慢發展，一個片子不要放進太多內容，不要想告訴別人太多東西，要捨得剪掉多餘的東西，留著以後做其它片子用。你想告訴觀眾什麼，就用什麼，把片子剪得乾淨些兒。
群眾想看什麼，你的題材和素材，群眾最喜歡看什麼，什麼是他們最感興趣的。你要想點子，找人幫助想點子。有些事光你感興趣不行，你喜歡不行，要想辦法讓看的人感興趣。
一個點子就是節目的精華，一個點子就是節目的位置，就是節目的升華和生命。節目是靠點子出精品，靠點子創造自己的新生命。
X月X日
編導做節目，做欄目策劃，要親力親為，這樣才能逼自己動腦筋想點子。
編導要在調查研究中，去真正了解節目的主題是什麼，主題節目要提倡什麼，讓觀眾了解什麼，明白什麼。而後，你要通過什麼方式，什麼重點節目來反映。
編導要在調研中，孕育自己的點子，去尋找重點節目和最合適的素材，這些是沒有捷徑走的，別人也代替不了的。
調查研究形式有：A、開座談會；B、找熱心者談談；C、把別人反應的情況認真做好筆記，冷靜分析；D、把拍下來的資料素材反覆播放，思考一段時間。
靈感是不期而至，是突然產生的，在談話中產生，在畫面中產生，要會捕捉。
X月X日
到現場拍攝要注意幾點：
1、要找好機位。要根據拍攝主體，用心觀察什麼機位最佳、要保證機位到位。
2、尋找最有趣味兒，有品位的鏡頭，最佳的機位能指出表達事物動感的內在內容的鏡頭。
3、錄同期聲前，要測查一下有沒有明顯的噪聲和暗藏的幹擾。
4、錄同期聲，要檢查有無電源高頻幹擾；話筒是否正常（此項出發前要準備好）。
5、拍攝時，要測試光線和注意調整光圈。
6、保證設備的安全，也是拍攝過程中的一項注意事項。
7、拍專訪要落實好日期和時間，自己要準時。
8、要學會現場捕捉隨時出現的新動態。
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電視是光和電的結合物，是高科技產品。所以，它的變化太大，沒有什麼不變的常規。電視有極多花樣的手法把思想轉達給觀眾，這些花樣手法要靠豐富的想像力。
除了你的想像力，就是多看別的編導的片子，學別人也是為了啟發自己，在別人想法的基礎上，融進自己的想法，就漂亮極了。
切記，技巧手法是更能準確地表達你的編導意圖，不是弄混你的本意和觀眾思路。
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X月X日
現在，我們有的編導不太注意寫拍攝提綱和編導提綱，這樣不好。
這些提綱可以幫助你記住你的準確策劃和拍攝想法，因為一忙起來有人容易忘三忘四，它會提醒你是否丟了什麼鐿頭。
提綱會幫助你在一張紙上，琢磨怎樣用二、三句話寫明或說明要拍的內容。會幫你、琢磨你的節目有沒有欣賞性、可視性，它會告訴你，觀眾是不是願意看。
因為，腦子記不如記在紙上好，腦子容易忘，紙上的可以隨時看，可以勾勾劃劃。
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在現場拍攝時，不論主鏡頭、大特寫鏡頭還是反應鏡頭，它們都很重要。
採訪人員要學會在腦子裡過過電視，想想自己有了什麼鏡頭，缺了什麼鏡頭，要在現場考慮是否鏡頭拍夠了。在現場要把有用的鏡頭拍夠，免得編片時，出現有用鏡頭不夠，用多餘鏡頭來湊的現象。
在現場拍鏡頭，就要想到用後期鏡頭。
也不可以拼命拍鏡頭，不管是什麼，一味兒拍，不管用不用，要知道帶子成本是很高的。
拍攝時，最好用手動光圈，自動光圈不可靠，用燈光要用得自然，燈光最好從屋頂或高處打過去，離牆遠一些，免得有陰影。
從房子外拍到房子內，一定注意光圈，這兩處光感不同。編導在現場一定要同攝影人員商討好機位和所需的必要鏡頭，要讓攝像人員更深地了解你的意圖，你的創作手法。
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採訪要心中有數，首先採訪什麼要心中有數，要提問什麼，事先一定要想好，不能信口開河，想什麼問什麼。
專訪儘量多用長鏡頭，讓對方在鏡頭前輕鬆地講，回去後再看再剪。長鏡頭用完了，再補角度鏡頭，補花鏡頭。
提問要得體，不能多此一問，對方講得太多並不要緊，你回去可以挑選，最簡潔辦法是，除去兩頭，用中間。
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進入編輯間後，首先看素材，選擇最好的鏡頭來敘述故事。要向周圍的人講所拍的鏡頭。
要注意鏡頭之間組合的技巧，不能不同步，不能畫面跳。
要把同期聲（採訪對象）中多餘的語言、廢話，在片子中剪掉。採訪對象的口頭語（哦、啊、這個那個等）要在編片中剪掉。
要捨得剪去片子中多餘的畫面，要捨得動「剪刀」。
要保存好母帶，不能劃傷。
要反覆看自己初編好的片，不斷找出要修改的地方，反覆找接點。
要學會用特技手法。
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解說詞要寫得生動，要與電視畫面語言相呼應，最主要還是口語化。
解說詞儘量少寫觀眾在畫面中可以看到的東西。
解說詞也要同字幕、同期聲、畫面語言相配合。
不能整個片子裡塞滿解說詞，從頭貫到尾；要讓觀眾從畫面上、字幕上明白事件。同期聲是好的事件解說。
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進了演播室、編導是一號人物，要心細不慌。
要先訂用棚時間，要提前告訴設計美工以便有足夠的時間布景。
要了解音響、燈光、演職員是否到位，有什麼困難。
把節目一個一個過場，請技術部門（燈光、美工、攝影、音響師）一起看，要告訴他們什麼是重點節目、要用什麼表現什麼，讓他們心中有數、配合好。
技術人員是很好的合作者，對他們要有禮貌。指揮技術人員，最好找他們的頭來指揮。
一號編導不要輕意上切換臺，要講好意圖把握全局。
彩排好的東西，不能再變動，至少不能輕意變動，因為時間來不及了。
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摳像難度大，要反覆練習才行，用多了就找出規律了。不要拍摳像。
摳像基本色鍵用色是蘭色，因為人體幾乎沒有蘭色。
摳像時，後景不要輕意變、因為調個鏡頭要花很長時間。
背景畫面來源有限，要動腦子。前景和背景要協調。
摳像是彩色分離疊現。心要細，不要讓前景體上出現藍光。
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採訪布光一般有反映面部的主光，主光也叫硬光；提高主光另一面臉部的高度叫輔助光，也叫柔光；逆光也是硬光，主要負責提供深度並讓頭髮亮起來。
布光時要注意，基調準確嗎？
光是否有立體感？
如何布光要勤學習，勤琢磨。一個燈光師不會用光，只能是個照明。
光是電視藝術最基本最重要的因素。
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用話筒前，一定要檢查話筒，要注意周圍是否有噪音。
搞大型一點的活動，別忘了先錄點同期聲和現場特徵聲音。
這些後期有用。
話筒影子不要在畫面中出現，話筒在畫面上的位置為好，否則會破壞畫面構圖。
如何拿話筒要有個設計，需要練習手執話筒。
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同期聲是現場採訪的效果聲，一般最多的是採訪對象的講話。
多用同期聲是個深入採訪的作風問題。同期聲用好了，使片子會更加生動，更讓人信服。錄同期聲，要根據片子特點，選好對象。
選好對象，要讓攝像人人員有個調好鏡頭的時間。
選對象，要男女老少不同類型人都找一下，錄回來後，根據需要再剪輯。
讓錄同期聲的人要輕鬆的講，講出他的特點。
X月X日
現場出現主持人，要選好背景，背景要與片子有關聯。
主持人服裝要與活動相適應。主持人的話筒要構圖好，不要話筒太小、主持人小而變形。
主持人的詞要構思好，儘量精短，不要長而空，令主持人反覆中更亂。
從主持人到下個畫圖，最好用搖的鏡頭，不用到機房再更換鏡頭。
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構圖是個藝術，是要多看多學。看別人是如何構圖，學他們是如何不斷創新構圖。
構圖最基本要求是，頭不能頂畫面頂部，物體不能同人頭相疊，
耳朵不能在畫面外；腿只有一半。
人在圖中行走，前面要有行進的餘地；人往下看，往前看也要有空間等等。
構圖是一種藝術境界，要用心用腦去創造。
構圖的練習，主要靠觀察，靠看別人的構圖，靠自己反覆用心去練。
作者 | 鹿松林
排版 | 董梅貞
審校 | 路石
輪值主編 | 龐鈞友
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