江蘇衛視《金曲撈》的腳步將近。懷揣「打撈蒙塵金曲」的心願而來——可是很多人問：一首曾經就沒紅過的歌，放到現在就能紅嗎？「打撈」真的有意義嗎？大數據告訴你：當然！
近日，《金曲撈》聯合官方合作夥伴QQ音樂出爐了一份基於平臺的「華語音樂遺珠大數據」。整個數據中最令人瞠目結舌的是，在其龐大的華語音樂庫中，收聽量佔比1%不到的華語歌，就有80萬首之多。換句話說，有80萬的華語歌基本沒人去聽。
80萬首歌收聽率不足1%
華語音樂巔峰時代走紅靠運氣？
少有人聽的歌不代表它不好聽，經歷過華語音樂巔峰時代的人們都會清楚什麼叫做百花齊放，什麼才是人才濟濟——已經停更數年的騰訊娛樂「娛樂資料庫」中，光是華語音樂專輯就佔據了162頁，而每頁頁面上放置的專輯足有60張！這還只是從上世紀90年代末期開始到2010年左右的記錄。
再回溯到1998年到2004年的唱片「白金時代」，那時的歌手需要搶著檔期發片，音樂排行榜甚至周周有更新，歌曲多到聽不過來。當時想要選出年度十大唱片，可能會引發三四十張相當不錯的專輯參與「大戰」。
那種盛況，造就的直接結果是千軍萬馬擠獨木橋——一首歌想要走紅，必須倚仗「天時地利人和」，或者，首先它要成為被公司花錢送去打榜的主打歌。
1991年開始寫歌、1994年成名成家的金牌製作人黃國倫就見證了太多這樣的偶然和遺憾，他說沒運氣走紅的歌可能是「懷才不遇」，比如發行時就是紅不了、直到20多年後才被唱紅的《袖手旁觀》（出自齊秦1995年的專輯）；太多就是「遇人不淑」，即便是《我願意》和《味道》這種，差點都因為唱片公司高層的欣賞能力或見識，而沒有成為主打歌。因為公司變動夭折的主打歌，只是因為演唱者不夠有名而未能大範圍傳播的好歌，更是數不勝數。
天王也有好歌成了「冷門」
專輯發太多，「播放列表時代」都是原因
在好歌如雲的年代，那些隱藏的好歌無緣被更多聽眾聽到，而到如今這樣一個更加龐雜的數位化時代，隱藏在「80萬收聽量不到1%」中的它們，就更像深深海底中的不顯眼砂礫，很少有人會再去看它們一眼。
如果說，上述這些好歌未能得見天日的原因還可以想見，那下面這個結論可能會更讓我們震驚——你能猜到，《Shall we Talk》竟是陳奕迅作品中「日收聽率」最低的10首歌之一嗎？你能想到，周杰倫的《超人不會飛》和《鬥牛》也沒什麼人聽嗎？還有，張學友的《偷心》和《這個冬天不太冷》，竟然也進了「冷門十首」！
這個看似殘酷的數據，其實也道出了一個華語樂壇的真相——即便是華語音樂當之無愧的天王級人物，他們也有大量的好歌「不夠主流」。
在華語樂壇凋敝的當下，你可能想像不到天王的歌還可能被埋沒，但是在曾經那個「白金時代」，最紅的歌手是可以一年出兩張專輯的——2000年、2002年和2003年，孫燕姿就完成了每年發片兩張的壯舉。而作為神級人物，張學友截止2013年共發行專輯96張，周華健發行專輯46張，類似齊秦、陳奕迅、周杰倫等等，專輯數量都是20張以上——知名歌手的好歌太多，讓大多數歌迷簡直聽不過來，最後記住的只有那些經典。而那些同樣沒能成為主打、或者因為創作意識太過超前的而在當時不被人接受的歌，就這樣遺留了下來。
接受採訪時，黃國倫也提到數位音樂時代帶來的「遺珠」可能更多——相比曾經聽眾買來卡帶或CD就往往從頭聽到尾，所有歌曲至少能一首不漏的情況，當下的收聽習慣變成了自製的「播放列表」，「這個列表就是完全個人化的喜好，本來可以嘗試到的新鮮、好聽，都被隔絕在外。」
華語音樂在年輕人中逐漸勢衰
《金曲撈》能否來一次「樂壇記憶集體溫習」？
好歌不紅，其主要原因是它們經歷的是一個強手如林的巔峰時代。而當2004年的樂壇巔峰過去，華語音樂終於在網際網路的衝擊下日漸凋敝。
QQ音樂提供給《金曲撈》的數據也相當明顯地反映出了這個趨勢——不同代際的人群會喜歡聽哪種語言的歌？在國語歌數據方面，相比70後80.66%和80後72.36%的高黏著度，90後人群喜歡聽的歌曲中，國語歌的比例跌到了68.93%，而00後則跌到了68.13%。相比之下，英語、日語歌的愛聽比例則逐漸上升。
喜歡聽的國語歌比例下跌，這在90後、00後看來是因為當下華語樂壇「無歌可聽」。無歌可聽的狀態還不止於聽眾感受，《金曲撈》的音樂製作人劉洲就在此前接受採訪時直指「連音樂節目都已經無歌可用」，「稍微好聽點的、經典點的歌，都可能被翻唱過二、三十次。」
一方面是在感嘆無歌可聽，另一方面經驗和數據都在告訴我們，大量的好歌因為「歷史問題」仍在曲庫中沉睡——打撈金曲，終於成為了一個既被需要，又切實可行的想法。
而且，《金曲撈》模式是有成功「打撈」的案例的：數據顯示，《端午金曲撈》僅播出一期，就讓黎明的老歌《我可以忘記你》和徐懷鈺的《溫習》播放量飆升，其中，鬱可唯演唱的《溫習》「翻牌率」比老版高出359倍，可謂成功復甦了這首歌曲。
跟《我可以忘記你》和《溫習》一樣，沉睡在曲庫裡那些可能只有1%收聽率的歌曲中間的好歌，全都擁有自己的故事，也擁有創作者創作出它們時的情懷。讓這些好歌得以重見天日，讓這些歌背後的故事和情懷再度回歸，又用這些好歌挽回無歌可聽的局面和流失的年輕人，這才是《金曲撈》特別的價值跟意義。
-完-
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