自從3月《夏至未至》將拍電視劇的消息發布以來，這部紙質圖書年代的大IP改編，就一直備受網友關注。
《夏至未至》成書於12年前，作為一代青春文學的排頭之作，書中香樟氣息瀰漫的淺川市曾是一代人的青春記憶。此次，華策克頓集團辛迪加影視重啟「夏日王國」，不僅是為原著粉搭一座通往過去的橋，還力求在懷舊訴求與95-00後的偏好之間修一條路，以普適的青春議題復現《夏至未至》當年的現象級影響。
目前，此劇正處於緊鑼密鼓的籌拍階段，不僅演員陣容仍未曝光，相關消息也透露甚少。近日，獨舌特對《夏至未至》改編團隊進行了專訪。對於改編將走什麼路數？如何落實散文化情節？理想化人物如何落地……這些大家關心的改編問題，下文將一一揭秘。
劇版《夏至未至》問候青春海報
改編觀點：《夏至》是一個散文化的小說，表面上是安安靜靜的洋流，裡面實際帶著五光十色的魚群。不同年代有不同的青春關卡，但通關密語都是一樣的——青春的實質都是愛和勇氣。有距離、有溫度，這個是改編不能夠動搖的基調。
獨舌:原著《夏至未至》是一部怎樣的小說？與其他青春題材小說相比，您認為它有什麼不同之處？
編劇：《夏至未至》講述的是一群生活在淺川市的性格各異的少年，共同經歷了高中時代，然後懷揣著各自的夢想、追求、甚至欲望，走向社會，面對不同際遇的故事。
這一條完整的故事線上，小說把很多筆墨集中在高中時代的淺川，一點一點填充那些少年的羽翼，讓讀者見證人物內心細膩、善良、向上的東西，極盡溫柔，才讓後半部分人物命運的急轉直下顯得特別的痛惜。通過這麼一前一後的對比，通過淺川和現實世界的呼應，營造出物是人非的感覺。
淺川、香樟，其實構成了一個非常完美的青春意象，它就是一個特別純粹的世外桃源、不系之舟，比起同類的青春小說裡單純的校園意向要寬泛一些，也更能夠激發讀者的想像。
總體來說，《夏至》是一個散文化的小說，文辭特別優美，情節不能算十分豐富，但很動人，表面上是安安靜靜的洋流，裡面實際帶著五光十色的魚群。我覺得這個是它的特別之處，有距離、有溫度，這個是不能夠動搖的基調。
獨舌:對一部12年前的青春小說，今天的改編是傾向懷舊路子還是更偏向95-00後的觀劇需求？
編劇：應該說兩種都有，我一直不覺得懷舊和現在的觀劇需求是一個悖論，我們會在其中加一些懷舊元素，但不會做成純懷舊劇，所有的懷舊元素必須要跟情節關聯才用。整個風格和質感還是建立在表達主流青春的前提下。
無論是80後，還是現在的90後，每一代人都有屬於自己時代特性的青春。但不管怎麼變化，青春真實的觸感是不會隨著時代變化而轉移的，只是表現的方式不同而已。
過去的年輕人在課堂上傳小紙條，寫情書，開水房裡幫女孩擰水瓶，和現在年輕人發微信語音，錄表白視頻，直播間裡送魚丸，總體來沒太大差異。不同年代有不同的青春關卡，但通關密語都是一樣的。所以，我們更多地是試圖找到一些青春共通的元素，把這些元素融入劇情，從而闡發我們想表達的東西。青春的實質都是愛和勇氣。
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改編觀點：成長和愛是相輔相成的。為了落實成長邏輯，原著比較淡的家庭線要補，過濃的友情線要分層。從「在淺川」到「進社會」，前面是一個做夢的過程，後者則是一個打碎重組的過程，其中我們討論從校園到社會的落差，但是絕不強化外部的殘酷。總之，人物的情感邏輯、性格邏輯、成長邏輯，都努力做到有跡可循。
獨舌:「成長/蛻變」似乎是青春劇永恆不變的主題。對於《夏至未至》這樣一個前後跨度十年的故事，「成長」更是成為了關鍵詞。請問劇本中是如何勾勒幾位主角的成長軌跡和心路歷程的？
編劇：《夏至》中有一句很核心的話：「那些男孩，教會我成長，那些女孩，教會我愛」，成長和愛都是相輔相成的。
一個人的成長離不開幾樣東西：親情、友情、愛情、自我追求。我們的人物成長基本上是圍繞這幾個方面來完成的。
家庭描寫在原著小說裡其實筆墨較少，考慮到這個是人物多維度裡一個非常重要的部分，我們在改編的過程中加大了這方面的比重。比如說，陸之昂和他的母親之間的情感，陸母去世對陸之昂的人生軌跡產生巨大影響，他從一個在母親面前撒嬌耍賴的男孩，逐漸成長為成熟內斂的男人形象；傅小司、立夏也各自有一條非常完整的家庭線。
友情在小說中所佔的比重比較大，我們儘量讓人物之間的友情體現出不同層次和區分度。比如立夏，她跟遇見的情誼是姐妹之間的「義氣」，為對方肝膽相照，兩肋插刀；與七七的情誼是一起成長的感情慣性，在欲望和選擇面前，友情的力量會經受考驗。
自我追求方面，從大的塊面上來說，人物的成長可分為「在淺川」和「進社會」兩部分，前面是一個做夢的過程，踏上社會則是一個打碎重組的過程。比如傅小司，他有自己不可動搖的堅持，也有走向社會不得不變的無奈，在這些堅守與改變之中一步步成為更有擔當，有責任感的人。
這是我們對主角蛻變的基本把握，儘量張揚各種情感中正面的、積極的東西，讓人物通過自己的努力逐漸飽滿、成熟起來。
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獨舌:原著小說文字清麗，氛圍感十足，但也有一些殘酷青春的意味，對於這一點改編是如何把握的？
編劇：首先我個人認為，《夏至》能不能打上殘酷青春的標記還有待商榷。我們在故事架構中，給每一個主要人物找到了童年的形態，描摹出了他們和父母之間的互動關係。總的來說，他們是家庭比較健全，內心在溫暖中成長的孩子。這個意味著，在一些不太好的處境下面，這些人物所做出的選擇，不是墮落，不是頹喪，還是保持積極向上的，因此不會有青春滿目瘡痍的感覺。
之所以說還有殘酷之感，大概是因為校園階段和社會部分有落差。走出象牙塔，許多事情變得複雜了，這也是我們在劇中會探討的問題，我們應該如何去接受這種身份上的轉變，最終適應它，儘管有那麼一點難過和傷懷，畢竟青春總會過去，但人生才剛剛開始。
當然我們不去強化這種外部世界的殘酷，任何事件都是塑造人物的粘土，不能讓人物更加豐滿鮮活那就是失敗的。我們追求在外部事件的支撐下面，表達人物的成長和心態，這個是我們的初衷。
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獨舌：對於這樣一部原著粉眾多的青春IP，改編難點在哪裡？從原著到劇本最大的調整是什麼？為什麼？
編劇：改編是件很有風險的事情，尤其是這麼大的IP，每一個讀者心中都有一個香樟掩映的淺川，都有傅小司、陸之昂、立夏的人物形象。二度創作留給編劇的空間和餘地不多，名副其實的帶著鐐銬舞蹈。
原小說提供了一個非常好的意境和人物基礎，一開始像唯美溫暖的高中生活，上了大學踏入社會後開始劇烈震蕩，人物關係和命運發生巨大變化，再到結尾雲淡風輕，被畫上安靜的尾音。前半部分是非常青春的走向，但到後半部分急轉直下，社會的殘酷，友誼的破碎，愛情的分裂接踵而來。
整個小說有十年的跨度，需要把命運變化下的人物成長統一起來，既讓觀眾接受劇情上的延展，也能接受情感上的變化。怎麼樣去勾勒出主角從學校到社會的身份的轉變，怎樣把人物的成長做得有邏輯，有跡可循是比較大的難點。同時，作為創作者來說，有時候又必須跳脫出來做冷靜的「旁觀者」，權衡現代觀劇需求和自我表達以及政審之間的關係。
出品方辛迪加影視有一個非常好的策劃團隊，在整體故事脈絡和細節的豐富上都給與我們很大幫助。原小說已經提供了很好的情境和人物，我們需要把這些原材料加工起來，在不改變原有氣質和內容的前提下做成一道菜。希望大家在品嘗它的時候，能由衷地說一句：恩，就是那個味道！
改編觀點：青春劇，最重要的不是青春本身，而是我們對青春的態度。青春不是一臺販賣情懷和狗血的自動售貨機，而是一部被翻爛，脫落了幾頁的連環漫畫，有熱血，有溫情，有笑有淚，還有殘缺的空白給你無限的回憶。青春片從來不過剩，過剩的是對青春毫無新意的想像。
獨舌：對於當下青春題材的影視創作，存在一種比較普遍的看法，認為對於犯罪、早孕、墮胎等極端戲劇手法使用過多，幾乎可以說「無狗血，不青春」。於此，您怎麼看？本劇在改編過程中將如何處理原著中的此類情節？
編劇：我們談到青春，除了墮胎、早孕、犯罪就不能有點別的嗎。長期以來，我們都在妖魔化青春，覺得青春就應該是瘋到炸、嗨到爆。不是打了耳釘穿上破洞牛仔叼根煙就叫青春，明媚短寸加寬大校服，擁有一副青春無敵的氣質也很酷啊。
其實我一直不太贊同一個觀點，就是把青春跟狗血畫上等號。青春除了殘酷和嚴肅的一面，還有很多溫暖成長的一面。生活有時候會猝不及防地給你一拳，但有時候又會給你一把糖啊。
當然，從影視的角度來講，的確需要一些矛盾衝突和戲劇性事件，讓劇情起伏更有看點。但我們會儘量控制在最低限度以內，在改編過程中我們不會為了情節的離奇主動加入誇張的表達，在不改動故事框架和脈絡的基礎上，儘量合理化一些人物衝突和內在邏輯，描繪一個真實的成長。比如陸之昂的捅人是一個事件和情緒的高點，我們會讓他在做出這個行動之前已經有很多情感和事件的鋪墊，事情發生的那一刻，傅小司、立夏、遇見等人的反應也會更加符合人物本身的個性。
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獨舌：今年是青春IP劇的「大年」，包括《八月未央》《致青春》在內的一大波青春IP劇或在今年上馬，或於本年完工。對於青春IP的改編您認為「法門」在哪裡？雷區又有哪些？
編劇：的確，近幾年青春劇成為一大熱點和潮流，證明整個市場和受眾群對這個題材是認可和接受的。
對於青春IP的改編，每一個編劇有自己的認知，如果要說「法門」，我認為，最重要的不是青春本身，而是我們對青春的態度。青春不是一臺販賣情懷和狗血的自動售貨機，而是一部被翻爛，脫落了幾頁的連環漫畫，有熱血，有溫情，有笑有淚，還有殘缺的空白給你無限的回憶。
我們不會強行給觀眾兜售我們的青春價值觀，畢竟每一個人對青春有自己的認知和理解。我們希望找到一個跟觀眾的連接點，讓大家產生共鳴。這個時代發展的太快了，我們的生活每天被手機、電腦充斥，被各種信息刷爆，我們時刻跟整個世界都在建立連接點，但很少往自己的內心搭一座橋，很少回頭看看自己曾經的樣子。
缺乏新意是最大的雷區。我們厭倦的，不是青春片，而是青春片的同質化，我們太愛寫相似的青春了。青春片從來不過剩，過剩的是對青春毫無新意的想像。
【文：鐵皮小鼓】
《夏至未至》編劇團簡介：
劉飛：畢業於上海戲劇學院，現為華傑工作室籤約編劇。編劇作品：《愛情睡醒了》《變身上班族》《上學父子兵》等。
劉辰光：準90後，參加過多部電視劇創作《微博達人》、《葉問與李小龍》、《動漫英雄》等。
施適：畢業於上海戲劇學院。現為自由編劇，編劇作品：《天使之吻》、《葉問與李小龍》等。
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由資深媒體人、影視產業研究者李星文主編，提供深度的影視評論和產業報導。追求高冷、獨立、有料，助大家漲姿勢、補營養、覽熱點。涵蓋微信公號，微博，博客，網站，今日頭條，百度百家，新浪、網易、騰訊、搜狐自媒體等10大平臺。
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