美國華裔導演劉德任(Dennis A Liu)的《疊影通緝》，是近年來極少的製作水準可以與好萊塢科幻大片抗衡的電影短片。十天即完成全部拍攝內容，但由於經費不足，後期特效製作持續了近一年半時間，最終製作總成本僅為7000美元。
讓我們一起來看看，從創意階段到後期特效，導演是怎樣從一個個同時需要保證質量的環節裡省出錢來的。想法才是最值錢的
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時空旅行悖論+監管與隱私討論一切都開始於史蒂芬霍金對於時間旅行是不可能的邏輯論。他提出，如果時空旅行是可能的話，那麼我們現在就會被來自未來的遊客淹沒了。
導演劉德任
劉德任的疑問是：「如果時空旅行者不想讓我們知道他們來這裡了呢？他們為什麼會來這裡？我們怎樣才能發現他們呢？」片中「天網」（虛構的網絡體系）成為了我對這個謎題的科幻答案，其餘的一切都自然而然的形成了。
影片提出的問題是：在什麼程度下我們應該為了安全而放棄隱私？在片中「天網」減少了犯罪率，但又犧牲了什麼？
在未來，類似天網的東西是必然存在的。而劉德任並不是要去解決這個問題，只是想引起思考和討論。他很喜歡影片中對原來的雙子塔致敬的部分，鏡頭裡包含了很多的象徵意義。「『天網』是對我們為保障安全的作為的折射，更多的管制和監控是好事嗎？我不清楚。」他說。
近未來科幻+議題性電影劉德任透露，其實最初的劇本是將故事設定在2050年，但對於電影製作而言，越往未來走，資金花費會越大，比如要製作能在天上飛行的車輛，酷炫的人工智慧場景。這會給獨立電影的製作帶來很大的麻煩，甚至導致電影計劃最終流產。
2023年的紐約會是什麼樣子？
他感到，做一部近未來的科幻電影是一件很酷的事情，有一絲的逃離現實卻又非常讓人信服，於是將影片放置在了2023年。其實，人們如今已經在面對類似為了治安而犧牲個人隱私的問題了（比如倫敦的監控系統、斯諾登的「稜鏡門」等）。《疊影通緝》明顯對自「9·11事件」以來的情況誇張了許多，迫使我們思考多大程度上願意去放棄全部的個人信息。而且，劉德任喜歡議題性的電影，因為「不論在影院內外，都會使得和朋友一起觀影更加有趣。」
5D相機+軌跡跟蹤該片的拍攝使用了5D、Final CutPro以及Adobe After Effect，部分使用了Cinema 4D/Maya. 「我不在乎是否使用相機拍攝。在網絡觀看屏幕越來越小（如智慧型手機）的今天，我覺得解析度的作用被誇大了。」劉德任說。
後期特效用的是軌跡跟蹤軟體，還有一些基本的打包工具。這部影片裡有上百個特效鏡頭，絕大多數是用戶交互式設計界面。
片中特效演示
關於2023年的科幻暢想，劉德任覺得帶全息影像玻璃的平板電腦是非常典型的要素。但在實際操作中，用一個全玻璃的平板電腦或者在雜亂的背景下閱讀，是沒法看清上面顯示的字。所以，在拍玻璃平板電腦的場景時，他特意將顏色設定成純色，這樣方便觀眾們閱讀那些用特效做出的文字。
在拍攝審訊戲時，劇組沒錢建造兩間審訊室，所以只能後期使用法式反轉（French reverse）——將畫面翻轉使用。
他認為，「做科幻題材非常有趣的一點是，可以同未來的文化和廣告業互動。」從《銀翼殺手》到《少數派報告》都嘗試過，所以《疊影通緝》自然也會做。之所以選擇蘋果公司產品，也是因為個人情結。他拍攝的第一個音樂錄像帶，就是衝著蘋果Mac才籤的，儘管當時的報酬只是一百美金。在看完那個錄像帶後，皮克斯的李.昂克裡奇給他寫了一封非常鼓舞人心的郵件，從那以後他就愛上了關於這兩家公司的一切。影片中的iHolo像Facetime，只是變成了3D的全息影像。在影片開頭的廣告牌中也出現了一個PlayStation 8的廣告，它就像是一個全功能的遊戲座椅。如果你暫停下來仔細地去看一些畫面，影片裡到處都是非常酷非常珍貴的細節。
虛擬的未來蘋果產品iholo
對於片尾懸念，劉德任希望能將它發展成一部長篇電影或者是電視劇集。接下來的故事會更加精彩，比如疊影黑市的出現，Foucault面對未來的自己，以及其他市民在這個反烏託邦的紐約的不同視角。
在劉德任看來，沒人會告訴你導演這行業究竟是怎樣的。但基本上就是必須要一直寫作，要有很多很多想法，想法是最值錢的東西。曾經，由於一些很傻很天真的原因，他以為當自己被列入導演名冊後，會同所有的導演一起聚會，一起談論電影，現在想來特別傻。反而，執導更像是智力活動，「你的大腦如同你的樂器。同時你必須了解每樣東西：攝影、剪輯、表演、寫作，如果導演連劇組裡每個人的工作都不清楚，為什麼他們會尊重你？」
單打獨鬥是不可能的，導演需要很多朋友，需要勇氣、耐心和毅力。他認為，慢慢會發現，新的東西並不是那麼多，更需要反覆重溫核心要點並活學活用。
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