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江湖，一個討論了千年之久的話題。
然而何為江湖？是莊子「相濡以沫，不如相忘於江湖」裡的逍遙之境？是黃庭堅「桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈」裡的風雨飄搖？抑或是古龍「有人的地方，就是江湖」中的快意恩仇？不得不承認，儘管討論了千年，「江湖」二字依舊難有人給出標準的定義。
10月30號，金庸先生離開了我們，一代人的江湖似乎要離我們遠去。網絡文學作品從傳統武俠到玄幻修真，如今俠之大者的衣缽由誰來繼承？這個問題既尖銳，同時也令人膽戰心驚。
2017年4月，《風靈玉秀》開始播出，這部畫質精良、畫風瑰麗的國產動畫憑藉著自己較為優秀的綜合質量進入了大家的視野。
然而，動畫在播出第一集之後便杳無音訊，宛如曇花一現。《風靈玉秀》恐成為「有生之年」——《羅小黑戰記》的後繼者，這個想法不免在許多觀眾的腦海中浮現。
儘管《風靈玉秀》來去匆匆，但動畫中兩位女主白鈺袖與風鈴兒之間浪跡天涯的故事卻讓許多觀眾無法忘懷，於是也有人開始自發地在評論區「打卡」，希望能夠等到那「有生之年」。
今年10月2日，《風靈玉秀》姍姍來遲的第二集給我們帶來了一絲江湖氣息。我們在感嘆業界艱苦之餘，也不免為動畫中酣暢淋漓的戰鬥所震撼。「十步殺一人，千裡不留行」，呼嘯的白刃，生風的鐵掌，如燕的身姿——我們又一次嗅到了「江湖」的氣息。
這部散發著中國傳統武俠氣息的動畫，不僅憑藉著優秀的質量在一段時間內拔得b站國創頭籌，也讓我們在刀光劍影中找回了沉寂許久的「江湖情懷」。然而，其實，風靈玉秀的江湖並不只是白鈺袖和風鈴兒之間的情義，更是製作組渴望的可以拋棄一切包袱的世界。
《風靈玉秀》在第二集播出後，便和第一集一樣，開始了未知期限的「斷更」。但若真要說到「斷更」，恐怕還不能說是從17年播出的第一集開始的，因為這「斷更」的源頭在16年的b站拜年祭。
光陰似箭，從16年的b站拜年祭到如今《風靈玉秀》的第二集，兩年時間也不過白駒過隙。兩年前，規模再度擴大的bilibili拜年祭又一次點燃了b站居民的二次元過年夢，大家在屏幕前歡度佳節，愜意之至。品嘗著年味的同時，大家也被各路up主辛勤奉獻的碩果深深的打動。
其中一部同人動畫pv——《婕綸二重奏》吸引了不少人的眼球。
《婕綸二重奏》是b站up主DDF導演（分鏡、原動畫全攬）的有關周杰倫2首經典歌曲的同人動畫PV。PV前半部分為《魔術先生》，主打美式風格；後半部分為《發如雪》，主打傳統古風。其中收穫更多好評的是故事風格鮮明、打鬥精彩、選題有趣的《發如雪》。
「一部個人包攬絕大部分流程的獨立動畫，打鬥甚至精彩過許多國產動畫」，觀眾對於它的評價已然昭示了它的不凡，而這部作品即是《風靈玉秀》的前身。
由於《發如雪》好評如潮，DDF便著手製作《發如雪》的長篇動畫——《風靈玉秀》。
隨後，Sunflowers（DDF所在動畫公司，這之前公司還在主力承接外包）得到了b站與心動遊戲的1500W人民幣pre-A輪投資，公司便把重心放在了《風靈玉秀》上。
自己魂牽夢縈的動畫能夠面世，相信於誰而言都是一個莫大的幸福吧。
DDF對武俠的熱衷、對打鬥的執著，或許還得追溯到塵封在絕大部分人記憶角落的八年前。早在10年，DDF就曾投稿過同人動畫PV《月西江》，那時的他還只是個初出茅廬的獨立動畫人（可能當時還是學生）。或許從那時起，「古風」的種子就在他的心田裡悄然發芽。此後，DDF也經常會與其他up合作自製動畫PV。
時間推移，13年，DDF自製了《站娘大亂鬥》並發表了投稿，而這也是他第一次製作的與「打鬥」有關的同人動畫。我們從《站娘大亂鬥》中也可以看出他如今作畫的一些特徵。
如金田透視：
《站娘大亂戰》後，DDF也協力製作了不少動畫，同時參與製作了14年拜年祭東方Project同人的一些打鬥片段。但若說DDF所製作的與《風靈玉秀》風格最像的動畫，恐怕就非他15年所發布的同人動畫PV——《曉月秋明》莫屬了。
宣紙濾鏡、復古畫風、傳統建築背景以及古風服飾，這些都讓動畫充滿了濃濃的「中國味兒」。動畫中人物表情的細膩描摹，別有洞天的有趣故事，這些都證明了DDF在當時獨當一面的實力。也正是因為他紮實的功夫，才有了16年拜年祭讓人嘆為觀止的一幕。
8年歲月，其中坎坷誰人知曉？《風靈玉秀》從最初的夢想變成如今被冠以「中國風」這一目前國內動畫產業的「稀有稱號」的作品，其中曲折又豈是一蹴而就的？八年的追夢之路，無數心血投注其中，DDF始終保留著自己對「小故事」的執著，保留著對武俠、古風題材的熱愛，當初的那份赤子之心，他從未拋棄。
與商業動畫不同的是，獨立動畫往往有著較高的自覺性，同時也包含了個人的更多追求，而獨立動畫的自由性，也讓動畫的表現有著更多可能。如今《風靈玉秀》的宣紙風格、社會主義姐妹情、獨特的世界觀與打鬥追求，都是一般的商業動畫不會採用的——我們可以大膽斷言，國創也很難再出現第二個《風靈玉秀》。
「外國人想看的中國動畫，肯定不是日系、歐美系的」，Sunflowers致力於大市場中的小特色也註定了《風靈玉秀》會在今天被人大加讚揚。
然而，高自由度的同時也就代表著高風險。說到「風險」，夢想美好的彩虹就難逃現實利益的灰暗了。17年4月，《風靈玉秀》第一集播出後，其精細的畫面質感與美妙絕倫的畫風廣受好評，然而動畫整體的流暢度卻略顯不夠，同時，打鬥場面慘遭日本外包公司私自刪減，這也導致一定程度下影響了觀感。
即便如此，許多觀眾依然對短短數分鐘的打鬥直呼「過癮」。但是，對於DDF來說，打鬥場面刪減卻是他最不可觸及的底線。追夢近十載卻因外力而鎩羽，誰能忍受這樣的結局呢？
就這樣，DDF斷絕了與日本外包公司的合作，同時決定在第二集為觀眾「補上」缺少的打鬥，也補上自己夢想的缺憾。於是第二集前後加起來整整10分鐘的高質量「中國武學」便呈現在了觀眾面前。
當然，隨之而來的便是原畫作業的極大負擔，而這對於僅有40人的Sunflowers來說，擔子未免過於沉重了（40人中很多人也不過是剛入動畫業界幾年的新人）。由於國內人才匱乏，DDF無法在國內募集到精兵良將，他只好重新寄希望於新的日本外包公司。
一波三折，對方看了DDF提出的動作要求後，便提出需要原先的三倍成本。
一切又重新回到了原點，無路可走的DDF只好選擇自己培養人才，做自己的動畫。「有動畫製作經驗的最好，即使沒有也問題不大」，一句看似平實的發言，其背後包含了多少辛酸？為了完成對觀眾也是對自己的承諾，第二話的大部分原畫作業基本都由DDF一手承擔，同時他也在培養著「畫圖愛好者」的新人小白。取捨之下，DDF無奈選擇了修改人設，以便於畫風的相對統一，同時減少原畫負擔。
若是經費有用就好了，然而現實告訴我們，無人才是最致命的。
道路艱難，現實不可能是理想的童話故事，也不可能是腦中的鏡花水月。DDF心中早就明白了這一點，所以才能坦然無畏地堅持下去吧。細細回想，《風靈玉秀》中崔公子拋開身世枷鎖、捨棄榮華富貴，換一番闖蕩天地的瀟灑，也許就是DDF對自己美好嚮往的寄託。
也許，崔公子即是DDF本人的化身，畢竟沒有任何一件事情比讓自己留在那片江湖中徜徉更加值得奮鬥了。崔公子代替著DDF，在那片山水中揮舞著劍鋒，匡扶著正義……
從古至今，「江湖」類的文學作品可謂數不勝數，自然，冒險與流浪，這2個始終圍繞著「江湖」的詞，也在《風靈玉秀》中出現了。然而，DDF的江湖當然不止是這些。
風鈴兒偶然夜盜白鈺袖家，然而風鈴兒與白鈺袖卻不打不相識，白鈺袖願意隨風鈴兒一起漂泊江湖，所謂快意恩仇、知音難求，也許就是DDF心中的的江湖吧。家世淵源、榮華富貴這些都不重要，但求手執一柄劍，四海遊做客，便已足夠。出走半生，仍是少年，這是《風靈玉秀》的江湖，也是DDF作為動畫人所信仰的「江湖」。
「不管了，就算外面沒人看，起碼我們兩個也要看，光是幻想風靈玉秀的故事，就覺得這個江湖太舒服了」
對於DDF來說，即便未來不再有人在《風靈玉秀》的評論區下留言打卡，即便我們的「有生之年」彈幕不再出現在屏幕中，自己只要能夠繼續創造「那片江湖」，就足夠了。
江湖到底是什麼？我不知道。也許「有人的地方，即是江湖」。
但是我知道，對於DDF和他的團隊來說：
無人的地方，亦是江湖；風靈玉秀，便是他們的江湖
本文作者
編輯：動漫N次番
圖片：《風靈玉秀》
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