池中水妖 VS 眉間尺 中德漫畫對抗賽第五場!

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中德漫畫家創作力對決，第五場！

赤顏犬 VS Andrea Breinbauer

中國漫畫家將從格林童話中取材，繪製膾炙人口的德國民間故事，德國漫畫家則從山海經、搜神記和聊齋中取材，繪製耳熟能詳的中國民間故事。

本期流程：池中水妖（池塘水怪） → 眉間尺 | 三王墓 → 點評  → 投票

★點評僅供參考，決定勝負的是你的投票！

目前還不知道該如何獎勵獲勝漫畫家……

Lets go go go

----↑↑池中水妖↑↑----

----↓↓眉間尺 | 三王墓↓↓----

編者按：嚴格來說，這兩篇漫畫都不夠異常，因此出現了兩位點評跳票的情況，但這其實是很好讀的一組。堅持標註原作名而非漫畫名，是為了大家查詢原作方便，改編和解構都是先知悉原作才更有趣。

★王xx（自由職業插畫師，海豹愛好者）:

這次的兩篇因為畫得太醜，就不評論了！

★張迅（南京藝術學院教師，SC漫畫主編）:

（內容空缺）

★臆想圖志（又稱陳列，漫畫收集症患，志怪博物癖，微博號：臆想圖志）:

池中水妖 ★★★

眉間尺 | 三王墓 ★★

《三王墓》：作者的觀念完全退位，僅僅將圖景置換成了中世紀，雖然最後的三王墓在畫面上有一種硬拗帶來的失笑，但通篇趣味寡淡，眉間尺、幹將莫邪和無名遊俠等等這些要素任何一點都可以有所發散，但都被作者過場化，而作者在畫面和戲劇性營造上都是以顯而易見的、毫不出奇的、單一的方式呈現，作者應該將自己觀念滲透在畫面中，製造出畫面與文本中的縱深感，不是做單純的畫匠。

《池塘水怪》：故事原文本有足夠的場景，和改編幹將莫邪的思路相同，赤顏犬也是將圖景置換成了帶有中古時期中國性狀的場景，但實質上與實在的現實毫無關聯。雖然赤顏犬並沒有使用分鏡框，使畫面呈現出開放的狀態，但是這篇漫畫實質是一個封閉的空間，通過畫面元素的轉換，進而推動時間在其中的流轉，這使得畫面和漫畫時空產生了耦合。畫面分布採用了分鏡式的布局，和之前他創作的條漫或者單格式敘事漫畫有了改變，雖然還是有之前畫面敘事思維的慣性殘留。

★王爍（anusman，漫畫作者，在讀博士）:

池中水妖 ★★★★

眉間尺 | 三王墓 ★★☆

這期的兩篇漫畫和上期大有區別，他們都踏踏實實的在說故事。一個好的漫畫家應該是一個好的講故事的人，從這樣的角度，在兩則故事，我非常喜歡赤顏犬畫的《池塘水怪》，他把故事講得異常通順，裡面的小細節就像是在與觀眾逗趣，即不做作，也毫不影響故事的情緒，這點非常難辦到，我想這部故事應該是一氣畫下來的，圖的大小和韻律都無比合適。而《三王墓》Andrea把故事講的太規矩，或者說故事過於範式了，不好玩。如果比喻的話，赤顏犬是在說書，和觀眾聊得甚是歡樂，而Andrea則像是在做課堂朗讀。從講故事的方法上，也能看出作者與觀眾的關係如何，我比較喜歡熱鬧的說書。所以在這種層面上，赤顏犬的平和和謙遜以及小逗樂贏了，他讓人很舒服。（三王墓裡面的小孩叫阿赤）

★胡曉江（異常漫畫研究中心主編）:

池中水妖 ★★★☆

眉間尺 | 三王墓 ★★

除了不約而同的中西置換之外，兩篇漫畫都相當忠實於原作，但池塘水怪對原作元素的應用要靈活得多，雖然並非我喜愛的風格，但帶來了閱讀的樂趣。和萵苣姑娘類似，原作也是父母種因孩子得果的童話，同時又加入了另一民間故事中綿延恆久的主題：挽回男人。基本的邏輯是好女人從壞女人（女巫之類）手裡奪回男人的故事，細心的話你會在無數童話中找到這個主題的變種，有時女巫具有性魅力，有時則可視為現實中婆婆的化身。

赤顏犬對故事的改造使文本更精練，同時不乏小趣味，女巫化身老鷹誘使獵手進入池塘的橋段是原作沒有的，月老的介入也比原作簡潔，發洪水時男女祈求自保變蛤蟆的情節，被改造成了女妖對愛情的考驗，亦十分合理。漫畫題目池塘水怪（妖），一字之差，看似更接近為愛變成蛤蟆的怪胎兩人，而非言行帶有清醒厭世味道的人魚女妖。赤顏犬的漫畫一向擅長於開腦洞，有時腦洞到賣弄的程度就不太自然，這篇卻因為有限的演繹而樸實可喜，並不過頭。蛤蟆社會有如平行時空，或人類世界荒蕪億萬年之後的新世界，令故事多了奇趣，蛤蟆們吃的是蟲子，卻不知為何有等身比例的羊群可牧，也不知道牧來幹嘛，這是對原作牧羊情節的惡搞，可惜由此衍生的想像並未得到充分發揮。

三王墓出自搜神記，這個題目很陌生，但如果提到幹將莫邪，提到魯迅改寫的鑄劍，提到眉間尺，估計大家就熟悉了。據說中方提供的翻譯文本很簡陋，加上漫畫家缺少作者自覺，雖然風格成熟，卻暮氣沉沉毫無魅力，不明白為什麼要花精力去畫這樣的作品。

★高盛婕（藝術家，黑藍視覺總監）:

池中水妖 ★★★★★

眉間尺 | 三王墓 ★★★

 

老漢的場合時，貓和狗都能說話。青年男女的場合時，老鷹會說話。女妖的場合時，男青蛙也會說話（雖然只有一個「呱」）。然而在青年男女都變成青蛙後，卻進入了一種失去語言的設定。跟青蛙村長的交流，是直接圖示化，男女青蛙重逢時也是用肢體來傳情達意。語言的有效性取決於故事由誰在講。

《池塘水怪》包含著一系列事件，事件流裡住著不同的「導演」，他們不斷將敘事的接力棒遞交到下一畫面的導演。沒有分鏡邊框的畫面，略帶古意的筆法，使得時間和空間的流動，更能牽動我們去沒有阻礙的想像那些深水、仙境、夜晚的池塘，女蛙的牧笛聲。

敘事任務的重擔漸漸剝離，不留語言，只留形象。此時的「導演」就好像是個陌生人，是對所發生事件的純粹描述者。這種並不理所當然的態度，使得一種我們過分熟知的情感因為畫面本身而重新陌生、抽象起來。

（以上點評僅供參考）

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本期編輯：胡曉江 | 孫欣

策劃：童話同畫 | 異常漫畫研究中心 | 特別漫畫

感謝：蘇菲 | 曾鐵柱 | 大橡皮 | 陳樹泳 | 黑藍文學

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