前幾天嗶哩嗶哩無限礦業公司上線了死神小學生的劇場版系列，不出所料，很多人直奔口碑最高的第六彈《貝克街的亡靈》。灰原哀點評日本權貴二三代雲集的名場面，彈幕與時俱進地吐槽了一波 — — 日本後浪~~~~快給我笑死了……
經典就是經典，小哀就是小哀。這可是2002年的動畫電影，什麼概念？中國男足能踢世界盃的年代。國足進入世界盃決賽圈，柯南把足球踢成異次元竄天猴，哪個更科學？哪個更柯學？真是個謎題……
「簡直就是日本醜惡世襲制的縮影，伴隨著這種世襲制，人類的錯誤歷史也將不斷地重演。政治家的兒子將成為政治家，銀行家的兒子也會成為銀行家，這樣下去，無論過多久，日本還是不會改變。」
這一段對於日本社會階級固化的蜻蜓點水，許多年前就被C站新聞引用過，小哀可是上過央視的二次元女孩。歡迎收看雪莉銳評，有請科學家宮野志保。
「昨天的電視新聞裡說了好多哦~~~」
吐最犀利的槽，賣最愛我蘇聯的萌。柯南的夏威夷全能超人速成班，小哀的萬能電視新聞。啊~~雪莉~~~我永遠喜歡灰原哀.JPG
雖說通常覺著對著紙片人愛我蘇聯有點迷惑行為，但灰原哀是一個真香的特例，另一個特例是綾波麗。都是林原惠，這倆從我童年到青春期再到三旬老漢，始終是硃砂痣和白月光。
把《貝克街的亡靈》裡關於【日本後浪】的片段集中剪了一個視頻，重溫一下。小破站彈幕這麼一刷，搞得我打片名都會下意識打成《貝克街的後浪》……這後浪上岸的地方，豈不就成了貝殼街……
小哀單獨音頻版，隨附中文配音：
就《名偵探柯南》劇場版的綜合排位，儘管我個人還是把M5《通往天國的倒計時》放在第一位（當然跟小哀在這部的戲份最重也有關係，其實M5、M6、M7的巔峰三部曲誰放第一都沒問題……），但在思想主題層面上，《貝克街的亡靈》無疑是最高的一作，沒有之一。
即使撇開死神小學的大IP，獨立來看，這也是一部非常優質科幻電影。虛擬世界+死亡遊戲的背景設定，電子技術與日本社會的話題探討，結合商業動畫、宅元素文化的敘事套路。《貝克街的亡靈》上映於2002年4月20日，同年的11月，一部叫做《刀劍神域》的輕小說開始在網絡連載，十年後的2012夏季，動畫版播送，人氣紅火，成為了新一代人的入宅作。
多年以後，茅場晶彥出現在艾恩葛朗特的時候，我立刻想起諾亞方舟裡的澤田弘樹遊蕩在貝克街的亡靈，Link Start……
現實終是現實的，人終是要長大的。現在想想，柯南/工藤的家世人脈、社會關係，從文藝圈到警視廳，文體兩開花，從本土財閥到奧斯卡、FBI，日美合拍。妥妥的尖尖兒的後浪，滾筒洗衣機中的戰鬥機。日本精英後代是虛擬遊戲的內測玩家，沒關係，做這個遊戲的人裡就有柯南的親爹和鄰居。
市井煙火氣滿滿的毛利大叔，就他那前刑警精英的履歷，在警界一票人那裡攢下的交情門路，當偵探又被準女婿盜號衝業績衝成了社會名人，老婆是大律師，女兒作為工藤家的媳婦，財閥千金的死黨，都是鐵打的關係。這才是最強的【毛利排除法】，基本排除了社會上九成的人口。
三八大條的園子，用現在的話說可是百分之百的人民富豪的好女兒，鈴木爸爸，國民老婆（當然在故事中園子的為人是沒得說…）。而看似最草根階級的少年偵探隊三人組，能日常跟著一圈神仙出入各種神仙活動，其實也是小小老後浪了。就M3《世紀末的魔術師》的序幕裡，步美家住的那房子，東京市區地帶的高層公寓……
小哀的名場面上央視的時代，個人還是處於以偏概全，把文化輸出不行約等於整個國家不行的階段，把文化創作的管制上升到國民生活的不自由。對於央視引用《貝克街的亡靈》，當時思維下的反應是，你引用一個日本自己創作影射自身的動畫，來影射日本社會的問題，人家體制再不行起碼能拍出這種片子，我們自己的動畫、影視都是些什麼玩意……剛補完《貝克街的亡靈》那幾年的自己，跟近年噴過我的人應該能聊上幾句。
《貝克街的亡靈》上映過去了18年，一個亡靈如果真能轉世投胎，都能長成一條好漢。勇於文藝批判自我的日本社會，階級固化問題並沒有得到改善，更別提重生。靈魂人格隱藏於AI之中的自殺天才少年弘樹，試圖重生日本社會，平成廢物變成令和猛男，讓島國再次起偉大起來的方式，是上流階層的後浪，通過在虛擬冒險遊戲裡的奔湧，得到新的鍛鍊與成長……
這可以視為一次微型的人類補完計劃，AI中的弘樹鬼魂，為彌補沒有童年的缺失，也偷偷參與到遊戲中，附身於警視廳副總監的孫子諸星秀樹（這尼瑪是諸星團和鄉秀樹的後代吧……）。片中大部分時間其實是被日本後浪補完計劃幕後主使盜號的諸星，聲優是緒方惠美，一開口就是老真嗣 ，可惜灰原哀和諸星沒有互動戲份，明日香的和葉沒有參與，葛城的水無怜奈那時候還沒登場……其實《EVA》的主旨還就是關於差點被泡沫經濟拍死的日本後浪，主角都是二代的片子，不說人話的《EVA》反倒算是很講人話的打開方式。
諸星也因為被盜號，成為了唯一一朵沒有接受過「改變重生」的日本後浪，但怎麼說呢，沒關係的，都一樣。這場遊戲冒險，時間很短，最多不過半天。《刀劍神域》倒是持續了兩年，但SAO的生還者從遊戲裡，能正常回歸社會就不錯了。
【以日本的重生為賭注】的遊戲，說白了也不過是改良版的《變形計》，故事所探討表達的結點，終歸不免鄉愿。當然這不是《貝克街的亡靈》的扣分項，這已經超出了影片的功能範疇。只是一部已經算是優秀而有銳角的作品，能量輻射大體也有限至此了。
但既然《貝克街的亡靈》能在18年後頗為應景地被稱為【日本後浪】，我們也絕非是在隔岸觀火。權貴後代的世襲醜惡，歷史錯誤的重演，【龍生龍，鳳生鳳，老鼠的兒子只能打洞】這個恐懼，同樣懸浮我等海底人的頭頂，名曰【福報】、名曰【公益】，一個文一西路的幽靈，已然能感覺到鐮刀揮割的寒氣，驚得人想吃點香肉暖暖身子，噢，已經立法禁止了。
死亡遊戲的起源，來自於一個天才計算機少年弘樹的自殺悲劇。日本的教育機關乃至整個社會，都壓抑了孩子的個性成長。類似的弊病，在我們的教育系統之中一樣存在。但這種教育方式在一個更廣大的層面上，其實是一種把更多普通人當作人的體現，而這並非理所當然，普世普遍。當你手拿後浪的主角劇本，或許會覺得這是一種填鴨愚民的教育，如果是連劇本都沒有的海底龍套，那麼這種教育或許就是一種惠澤。教育要改，但絕不是朝著所謂「快樂自由，倡導個性」的方向。
就像家長裡短的《家有兒女》，已經足夠「土」了，但夏東海一家在2004年前後的生活水平，到今天還有很多人都趕不上。然後呢許多年後，大家赫然發現，原來是劉新建一邊背誦著一個歐洲徘徊的幽靈，一邊挪用7個億供養著夏家的幸福生活。不過這也總算不是一個不是老子反動兒混蛋的故事，警校畢業的劉星臥底偵查，親自揭穿了夏東海的貪汙內幕……（大霧）。
共鳴絕非巧合，也不等於就同病相憐。絕望的壓力固然烏雲橫空，希望不說肉眼可見，但至少仍在角力，紅與黑的碰撞，如果有心是可以感受得到的。無論如何，這個國家一定是有保留了什麼，做對了什麼。
我們的組織一定是有臥底、內鬼、叛徒、窩裡橫，而且還不少。但情況再嚴峻也不至於是【琴酒的噩夢】，除了一個幹事的和三個擺設，其餘整一間假酒廠。話說這麼一想，我們內部的神秘BOSS，好像也可以用酒名做代號……而當前正在改寫全球化劇本的病毒，也有一個躺槍的酒名代號 — — 科羅娜。
讓銀色子彈飛一會……
號稱「賭上日本未來」的遊戲，總共有五個項目可以選擇。維京海盜、古羅馬帝國角鬥場 、奪寶奇兵、近代倫敦探案、達喀爾拉力賽，我尋思著這些項目也挺後浪的……說到達喀爾拉力賽， 想起在這場賽事中亡故的中國車手，叫徐浪。他有一個小弟弟，曾經是時代青年的偶像，舉著海底泥沙吶喊的牌子，行著後浪之實。
19世紀的倫敦，倒是可以實際參與一下社會生產，體驗一下工業革命輝煌中的勞動壓榨。帝國背後有螻蟻，煤氣燈下有血淚。但孩子們捉拿開膛手傑克的任務，顯然不是這個方向。
遊戲舞臺的設計者，柯南/新一的父親工藤優作，享譽全球的推理小說家，後來又拿到了奧斯卡最佳編劇的小金人。作為深受柯南道爾影響的頂級文藝創作者，自然迷戀神往著19世紀的倫敦，化石燃料的工業煙塵與水蒸氣結合的霧都，日不落帝國的穹頂之下。在偵探文學的審美中，這是一個散發著迷人氣息的時代，貝克街稱得上刻在DNA裡的街道，但是跳出這個領域，一般人生活在這個時代，怕不是要擔心倒在街面上的姿勢比奧爾加還難看……
也就是福爾摩斯活躍的19世紀，貝克街的現實地圖上空，整個英法德沙俄所在的歐陸上空，帝國後浪拍岸的貝殼街，真的徘徊著一個幽靈。隨著柯南劇場版M3《世紀末的魔術師》中的文物背景，20世紀初羅曼諾夫王朝的覆滅，這個幽靈一度降世，化身為一個進擊的巨人，又隨著俄羅斯聯邦的獨立，而再度成為一個亡靈。
（M3的兇手表面中國實為俄國，妖僧拉斯普欽的後裔，嗯…這人設挺滿意。。）
只是在日本島的海對岸，這個幽靈還保有一具分身，儘管一度奄奄一息，但終歸沒有徹底成為亡靈。
想讓日本後浪接受再教育的AI，叫做【諾亞方舟】，視野到底還是聚焦於一幫已經被挑中的人。而改造這個世界的力量，還有一種叫做【大禹治水】。
「看到你們的這副德行，想必骯髒的政治家的兒子，只會成為骯髒的政治家；滿腦子只想著賺錢的醫生的孩子，最後也只會成為這樣的醫生。想讓日本變好的話，就必須把這樣的關係一次性清除乾淨才行。」
配合AI闡述自己改革大計的演出畫面，日本列島的地圖變成了紅色。
諾亞方舟想把日本赤化？哈哈哈……但凡有一粒APTX4869。
人類史上，倒是真有人擔心這種情況發生在自己的國土，真的啟動了一個改造後的硬核再教育系統。結果還是讓一群【老子英雄兒好漢】的病毒給黑掉。
《貝克街的亡靈》中的虛擬遊戲裝置叫做【繭】，破繭重生之意昭然，但按照某現實的走向，影片最後從【繭】裡出來的日本後浪，大概會把那一夜形容為史上最黑暗的一夜，日本社會的未來已經到了崩潰的邊緣，同時描述自己在【繭】or【蛋】中是如何的疼痛與英勇……
大量的PTSD作品，形成了風靡社會的【勞繭文學】or【蛋疼漫畫】。
「希望你能見到你父親。」
《貝克街的亡靈》結尾，柯南與弘樹的電子靈魂告別時如是說。《名偵探柯南》的TV正篇上線，就在《後浪》幾天前，《後浪》的同一天，了《邪不壓正》上線。
「我不是你爸爸，你該找個自己的兒子了」。
嗶哩嗶哩這一通噼裡啪啦的操作，辯證看待，五五開吧。
但也是因為曾經有人在教育後浪的問題上動了真格，才間接促成了日本文藝界左翼偏多的構成，那也是我們精神文化輸出最鼎盛的時代，在動不動就覺得在海洋文明面前矮一頭，即便已經有所好轉的今天，簡直不可想像。內容風格與《名偵探柯南》截然相反的另一部推理動畫《冰果》，【I scream】這個片名的由來，千反田舅舅關谷的學生時代經歷，正是有關於此的往事。
《貝克街的亡靈》裡對於日本後浪的的指涉何以止步如此，《冰果》中拍死在沙灘上的前浪何以有那樣的創傷，在一個駐軍的地盤上，恐怕難以打掃考場再答題。日本未嘗不是沒有明白人，但侵略戰爭的前浪為什麼沒有被清算乾淨，右翼可以一直跳到今天。從我們自己的立場，儘管慶幸自家地盤上的軍隊全是子弟兵，這個問題，也要多想。
說到這裡，不禁再一次仰望戴黑邊眼鏡的江滬川同學，恰同學少年，風華正茂，拎著電喇叭站在駭浪大堤上的樣子 ，太他媽帥了。這才是真正的前浪，世紀末的膜術師。打破一車廂的紅酒浴血重生，生生從飛快失控的列車上把後浪和泥沙一起救了下來。
最後還是回到小哀，《貝克街的亡靈》裡其實還有一段對話，現在看來頗為諷刺。
光彥：「我們現在雖然處在催眠狀態，可是卻沒有那種感覺。」
步美：「好像在做夢似的，竟然還可以自由走動」
灰原哀：「剛好相反，說什麼自由，視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺，全都受到電腦的控制。」
儘管現在的科技還見不到強人工智慧的幽靈，可是智能移動終端的普及，大數據的流量與算法，已經可以窺見電腦對人類五感的操控力。光是一群性別體徵不詳，香水味兒濃重，歌喉像雞叫，針筒保鮮肉體皮膚的虛擬生物，就足以成為無數人嘗盡甜美的奶頭樂。還沒真香的人，只想把害怕打在公屏上。
【繭】能培育破繭重生，亦能作為孵而不育，取而殺之的溫床。剝開繭的成長畢竟是一件痛苦的事情，當面前擺上一個漂亮的繭，裡邊有一整座沉浸感極其逼真的虛擬世界，舒舒服服地躺進去，美滋滋地被掐死在搖籃裡，未嘗不是一場美夢，工具人也能夢見電子馬……
享受【繭】的貝殼，可以是後浪的特權，其實後浪也可以為了保證特權的享受，把【繭】的貝殼送給海底人。貝殼不僅盛放珍珠，還能用來養豬。
別看小哀談階級固化，大家都紛紛awsl，生活中就是真有這麼漂亮一女孩這麼說，你的表情未必會比少年偵探隊的三個小學生高明到哪裡去……
而如今的《名偵探柯南》，早已經在利益集團的壓榨下走進柯學，販賣腎上腺素和戀愛腦。《貝克街的亡靈》在很長一段時間裡都保持著劇場版的最高票房紀錄，直到2009年才被M13《漆黑的追跡者》超過，無限伸縮背帶彈射燈罩，打爆武裝直升機，這部劇場版的大場面，基本標誌著柯學世界中科學的徹底崩潰，往後隨著越來越離譜的動作戲，票房紀錄卻是頻繁翻新，最近一部京極真高達化的《紺青之拳》，都衝到了90億日元，已經逼近宮崎駿電影的級別。
諷刺的是，發生在虛擬世界中的《貝克街的亡靈》，恰恰因為柯南是在電子遊戲裡面，一身的阿笠博士黑科技和夏威夷超人技能包全部失效，反而不能怎麼扯淡怎麼來。真-【全是假的】的世界觀設定，成就了動作奇觀最克制，最遵循經典物理的一部劇場版。大概是19世紀的英國，離牛頓去世還稍微近點。
漫長的續更、拖集、注水，小哀變成了查資料的工具人，小蘭變成了拖油瓶的花瓶，阿笠博士成了拳打汪淼腳踏水滴的材料學天頂星，新蘭感情線的紅繩成了溜粉絲玩的鏈條……漫畫和TV的正篇裡，不知道還會不會有松田陣平、 越水七槻這樣驚鴻一瞥，卻讓觀眾久久意難平的單元角色，而這些其實也已經不是青山老賊自己所能把控。
話說按照現實時間，越水七槻差不多可以出獄了，作為弱化版替代品的世良純真，反正對於她參與主線，引出赤井家族，我個人是挺無語的。
「如果資本能夠放過我的話，我真想把你們幾個寫成一部真正的平成福爾摩斯，回到我最引以為豪的創作巔峰……。。」
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