《永遠的三丁目的夕陽之1964》寫下去，為了這美麗的夕陽。

 興趣愛好是自行車修理的小六，被鈴木汽車店社長糊裡糊塗騙到家裡做工。無限的牢騷委屈，在被社長一串幻想國家未來、汽車公司的激昂陳詞後，不辭勞苦投入其中了。
  這大概是大多數人踏入社會後面對的現狀，工作佔據人生的大半篇幅，難尋解脫，他們也沒有再嘗試解脫，適應或喜歡上這份職業。此外可能還有一種生活方式，將更多的時間發展自己的興趣特長，拿工作只當一份工作，休想划進生活，或許這樣更容易得到滿足。
  落魄的小說家茶川是個例外，這個大概從小便熱愛寫作的傢伙，在職業選擇中選擇順從自己的內心。妻子宏美說：「只有順從內心，才不會後悔。」細想起來頗具回味，這是自己的命數，唯能接受。
  這個蓬亂頭髮，一下巴的胡茬子的瘦弱小說家，儘管也不是那麼的具有才華，經常在寫作案前抓耳撓腮，哀嘆無能。他開的一間小店也只是為了讓自己免於餓死，誰敢說他的職業不是寫作，他一定會大發脾氣，為己辯護。在三丁目結篇，人們收穫坦然的幸福或者展開更為廣闊的人生時，我們可憐的小說家，還是只能靠著堅強無比的內心，笑看慘澹的落日夕陽。
   《永遠的三丁目夕陽》整三部戲，拍攝時間從2005年跨越到2012年，歷史從1958年行進到1964年。這裡有著戰後國家和國民家庭狀況的改善發展，如同改革開放後的中國八十年代，全民昂然讀詩參加勞動生產。有著我們已然失去或是隱藏到深處的童真與天性的善良。你不會討厭電影裡的任何一個人物，甚至可以把他們記得很牢，電影結束後會有不舍與祝願。像是鄉間醫生，總被孩子喚為惡魔。可在地震中失去愛人和孩子，一次夜半醉倒，狸貓讓他重見那溫馨的家，此後他便常常揮著雞肉在山野裡召喚狸貓。零零一點的形象，總招人掛念。
  只聊小說家。
  基本每一部，讓我流淚的部分都是小說家。第一次，聖誕節，寒酸的茶川在宏美奢望的玩笑的鼓動下，買了一個沒有戒指的盒子。宏美伸出了手掌，茶川為她戴上了那枚空戒指。宏美為父還債，離茶川而去。
  失敗是世界最習慣的作家境況，作家在他們眼裡就該是個供人取樂的笑柄，可是人們不知道他是多麼渴望一份安穩的幸福啊。一事無成自卑離群、以無釐頭的姿態存活的他，獨自一人生活一輩子倒是還好，若是遇到了愛的人，想獲得常人的生活，便註定艱難險阻，難上青天。他一次次期盼著文學期刊的評獎為自己增加人氣，成為作品熱銷的作家、落選無果不是繼續開拓那麼簡單，世界在變化著，愛的事物都被人奪走了。無力感只把他襲擊在地板上，逼他摔書，沒有繼續下去的勇氣。
  這時的他，特別和16歲的自己相像。相同的文學難題，無人賞識的愁悶，有一個愛的人。不同的他還需要照顧一個孩子，獨立成家，並努力建立一個新的家庭。而我的背後有一個家，但也需要思考起前程。後來，我做了選擇，埋頭寫小說。
  第二部，窮盡其身的茶川，用作品讓愛的人歸來，周圍所有人也都喜歡那部沒有得到犒賞的作品。
  像是祭奠一件往事，電影中被生活所迫已經放棄搞純文學的他，再次陷入絕望的境地。憤懣懊喪找不到出路，他藉助於寫作，全心全意，匯聚全身力量去寫東西。他暫停了店鋪的營業，向文學獎發起全面的進攻。接著那條街上的所有人都在幫助他，期待著他小說的完成。他明白自己信心的來源所在，他正在寫的，是沒有迎合任何人群，投入最真摯的感情，為愛的人而寫。有人會貶低他的職業，但沒有人會貶低這心底的感情。
  如他所願，他得到芥川獎的熱門候選人，所有人都為他感到驕傲。社長鼓舞他去找宏美，不確定會得獎的他怯怯懦懦。他知道，只要得獎，他就可以不顧眼下一切歡喜的去見她。這和我企圖以作品出版，回到學校去見那個女孩的情形別無二致。
  當那個西裝革履的自稱評委的人出現，說著如果這樣美好的作品都不能獲獎，那日本文學真的是壞掉了。我甚至還會刺激到，但隱隱約約猜得到這個人一定是騙子。
  我仍希望電影會給人們幻想的空間，因為如果他無法獲獎，他真的無路可走，變為喪家之犬了。就像17歲的自己，高喊著「書稿確定出版啦！」時一樣，這卑微的驕傲被破碎後，只剩下一絲自尊維繫活下去。我捂住了眼睛，不願看到故事接下來的發展。淳之介的父親的話語，尖針一般痛扎著茶川和我：「希望靠賄賂金錢獲獎，哈哈!這根本就是實力不足，沒有寫作的才華，和其他沒有任何關係。最好做好打算，看看自己可以找一份下遊的工作……」
  為了作品的出版，我也聽信了一個所謂編輯的鬼話，他說讀了我寫的作品深為動容，為了作品受到好的對待，給審稿人好處費。這不是什麼卑鄙的行為。
  小六和我一樣不明白，寫小說這種九儒十丐，生活潦倒難支，不會被旁人認可的職業，怎麼還有人有心思來騙他。
  電影的結尾安慰了我，現實也同樣安慰了我。你罵我應該去死，不該爭取這些，可是你看了我的作品嗎？作品是用來參加競賽，用那一套標準來衡量嗎？當人人都舉出了一本「純青」，說著他們有多麼喜歡。那個遠離的女子，翻到忍不住落淚。就連自以為世俗無比的淳之介老爸，讀完也給出了「太天真」的褒獎。他知道他寫了一個美麗動人的故事，比什麼都重要。
  而在我的現實裡，幾乎以同樣心情寫下的作品依然找不到著落，我常常感到懶於再應付這些，每次一腔熱血投稿後，通常換來的是杳無音信，和委婉的拒稿。可是哥哥說，那部作品他讀完哭泣了二十多次，姐姐讀完夜裡泣不成聲，同學說這是一個美好的故事。
  「比錢更重要的東西」，不僅僅是一個作家面對的，那是給一個國家的選擇，這種東西還存在，國家才會進步。
  「別再為難那個作家了。」猶豫了很久才看第三部，不忍心再走進這個故事。這回寫作再次走入僵局的茶川，狂奔著為那個有才華的寄養子送去鋼筆，插著褲帶回身離去，那真的太落寞了。
  茶川的父親一直不願承認這個兒子，卻悄悄讀了他寫的所有作品。父親離去了，兒子才知道，那是鍛鍊他，因為當一個小說家必須有顆無法擊碎千錘百鍊的心。放棄，堅持，這是徘徊在心頭幾乎每日相見的辯論。每次覺得自己無法再堅持時，想到那些人，那些勸慰才知道不能。茶川延續了父親帶給他的教誨，決絕趕走了那個喜歡創作，無法妥協的孩子。
  是他讓淳之介開始了寫作之路，淳之介實現了反壓。他知道寫作太難了，喜新厭舊，兔死狗烹，不希望淳之介和他一樣走上這條不歸路，做其他的會比這個更光明。這個和我試圖阻止親哥哥創作的心理簡直一模一樣，可是就像我走到今天這種寄居屋下，友散故離，仍不願放棄，又怎該阻止或許同質的他？他也不是支撐你繼續下去的一種動力嗎？
  曾以為這是我們所有人的命運，現在明白了這是自己的命運，其他的大都是看戲的，戲演完了，他們就散了。不再懷抱什麼可鄙的奢求，安安心心為這流動的光陰記述下些什麼吧，以後自己讀還會很有趣的。「讓每個人臉上洋溢幸福而不是更有錢。」電影裡這句總結於也像是一個作家的心聲，讓每個文字都有些意義，而不是其他。
  「茶川很快就會超過你的。」編輯和淳之介說。
  「我知道，我觀察他很久了。」淳之介說。
  我知道茶川開始寫的，便是貼近地面的「生活。」
  而我覺得，《永遠的三丁目夕陽》三部曲是他在此後寫下的生活。