文 / 程菡 來源：致匠心（ID：Heart-Hands）
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—— 美豔影后與琉璃巨匠 ——
文 / 程菡
你想去遠方，就要離開你現在站的地方
「我想過生命最好的樣子應是：手裡有事業，身邊有愛人，眼裡有光，心中自在。」
北京正午時分，爬上景山，遠眺故宮，金光閃閃，像鋪了層金子一般。「朱牆金瓦，朱門金釘」，這裡「金瓦」指的就是琉璃。
琉璃距今已有兩千多年歷史，被譽為中國「五大名器」（琉璃、金銀、玉翠、陶瓷、青銅）之首，佛家「七寶」之一。琉璃是以各種稀有金屬及水晶為原料，在1000多度的高溫下燒制而成，因其流光溢彩、變幻瑰麗，歷經千年不磨損而備受讚譽。
中國古代，琉璃一直是皇室專用，曾一度被認為比玉石還要珍貴。它曾經輝煌，也曾經沒落，經過漫長沉寂，技藝幾經失傳。令人意想不到的是，中國當代琉璃的復興，靠的竟然是曾經紅遍中國的亞太影后——楊惠姍。
▲年輕時期的楊惠姍
關於楊惠姍，江湖間有太多她的傳說：
從影11年，主演過120多部電影；
金馬影史上第一個兩年連莊的影后；
拍過上世紀的色戒《玉卿嫂》，摘得亞太影后桂冠。
人生事業巔峰時，楊惠姍卻毅然轉身。
從藝人到匠人，她投身陌生的琉璃藝術，苦心孤詣摸索琉璃脫臘鑄造法，終被世界肯定：
作品獲世界級重要博物館的永久典藏；
全世界上百位國家元首接受過她的作品作為贈禮；
並多次選入奧斯卡及艾美獎頒獎盛典禮籃；
兩個完全不同的領域，楊惠姍都做到了極致，讓人驚嘆，也讓人好奇。
其實，34歲之前，楊惠姍從來沒想過自己會離開電影界，去一個完全陌生的工藝界，從「零」開始。這樣的人生轉折，來自一次無意中的相遇。
一天，楊惠姍在電影片場，見到許多擺放的琉璃藝術品。陽光下，一片片琉璃之光澄明清澈，楊惠姍一瞬間就被震撼了：「我當時就看呆了，沒想到琉璃能夠呈現如此美妙變幻的色彩和穿透力」。
此時，楊惠姍已經出演了100多部電影，塑造過無數角色。而《玉卿嫂》、《小逃犯》、《我就這樣過了一生》更是讓她連獲金馬、亞太影后殊榮。三年三個影后桂冠，讓她在電影事業上進無可進。
▲楊惠姍獲得金馬影后，張毅獲得最佳導演
「該演的角色都演過了，該拿的獎也拿到了，再堅持下去只是不斷的複製。」
從楊惠姍挑選電影角色就可以看出，她一直是喜歡挑戰的人。當時文藝言情片當道的臺灣，楊惠姍不按套路出牌，專挑別人不要的角色：不良少女、日本忍者、黑社會頭目、性感殺手、賭場老千……
「我已經拍了100多部電影，體驗了各種各樣的人生悲喜，我突然發現一個比電影更迷人的琉璃世界，就義無反顧地投身進去。」
此後，楊惠姍把對電影的熱情轉移到琉璃工藝品上。
在當時，所有的琉璃藝術作品，來自世界各國，唯獨沒有中國。
要知道，在明清時期，中國皇家還設有專門的「琉璃窯廠」製作高級琉工藝品。故宮三大殿、圓明園、萬壽山、承德避暑山莊等建築都有琉璃的蹤跡，中國琉璃曾經一派繁榮。
而現在，這顆工藝明珠居然隕落了，這深深地刺痛了楊惠姍。斷舍離容易說，卻很難做，而楊惠姍早已透過電影看到人生種種的不安，開始嘗試放下。
▲楊惠姍和林青霞是當時臺灣兩大巨星
「以前我演別人不要的角色，現在我要去做別人不做的琉璃工藝。」
就這樣，11年最好的年華、120多部電影、3個影后桂冠，楊惠姍說放就放下了，轉而投身琉璃藝術。
1987年，楊惠姍和後來成為自己丈夫的導演張毅，一同隱退演藝圈，建立了水晶玻璃工作室「琉璃工房」，決心打造屬於中國人自己的琉璃作品！
▲楊惠姍與張毅
遵循現代中國琉璃風格，玻璃工房選定「脫臘鑄造法」為主要創作技術。當時國際上，只有法國的一家工作室知曉此法。但這個密法，早在中國漢代業已運用嫻熟。河北滿城縣中山靖王劉勝墓裡，兩隻琉璃耳杯就是以脫蠟法鑄造的高鉛琉璃。
然而，這種方法是琉璃製作中最為繁瑣也是難度最高的。有的琉璃匠人，終其一生，也只能掌握其中的一兩道工序。楊惠姍暗下決心：要用「脫臘鑄造法」將中國琉璃傳承下去，而不會再中斷2200年。
半路出家，毫無經驗，唯有不斷學習，不斷摸索一途。從醞釀、創意、設計、雕刻、燃燒、雕琢….. 幾十步的工序創作，稍有疏忽便會造成失敗或瑕疵。
三年半光陰，楊惠姍與張毅花光了所有積蓄，並負債7500萬臺幣，琉璃工房陷入不知明日為何的困境。每日面對籌錢的問題，張毅竟日焦慮，而在工作室裡，楊惠姍依然每日面對一爐又一爐破碎的琉璃。
「有人做到過呀，只是我還沒有找到答案。」
這就像穿透無邊黑暗的那束微光，給了楊惠姍莫大的信心與勇氣。
最困難的時候，他們在淡水賣過玻璃，差點驚掉人們的下巴，而他們努力顯得釋然。楊惠姍說：「我不是什麼電光火石的天才，都是死工夫、下笨功夫。電影如此，我花了11年，琉璃也如此。」
雕塑、燒制、細修、打磨……楊惠姍經常在高溫煅燒的工作室做滿50個小時，汗溼衣背，手指僵硬，雙腳腫脹到無法穿鞋。
琉璃製作周期高達數十天，各個環節的把握相當困難，其火候把握之難更可以說是一半靠技藝一半憑運氣。僅出爐一項，成品率就只有70%。任何一道工序把握不當，所有的努力都將付之東流。
由於釉色不同，燒制的溫度也有所變化：如綠釉需要880℃左右，黃釉要980℃左右，而孔雀藍釉則要1000℃左右……琉璃技師要根據火的顏色來判斷溫度，爐門上留一個觀察孔，隨時調整爐火的溫度，才能燒出漂亮的釉色，達到流光溢彩的效果。
楊惠姍一邊摸索，一邊不停拜訪學界，實務界，赴國外琉璃藝術學院研習進修。終於苦盡甘來，研究開發出更精良有效的琉璃脫臘鑄造技術。
▲星雲大師前來參觀楊惠姍琉璃作品
琉璃工藝品被高度認可，除了因技法造就其本真的神韻、驛動，更重要是創作者的創意與情思。楊惠姍把從影11年積累的靈感都給了琉璃。
「我在100多部電影中，學習生老病死，這個過程讓我接近所有的生命；而做琉璃，就是讓我去釋放這些感悟。」
楊惠姍開始以「身如琉璃」為主題，創作一系列的作品，旨在以「琉璃」的佛教概念——「願我來世，得菩提時，身如琉璃，內外明徹，淨無瑕穢」去感染鼓舞更多的人。
「如果說琉璃有什麼精神指向，我覺得是無常，透過這種半透明的材質，讓人會有思考，對於生命的意義、對於美好事物的態度。」
有人說，他們從楊惠姍的作品看到了生命的不安，看到了釋然，看到了安靜，看到了放下……
用作品去表述心中的感動，然後去激勵別人。這不就是藝術文化最真切的價值嗎？電影如是，琉璃工藝品也如是，楊惠姍有一根金手指。
1993年，她的作品被北京故宮博物院收藏，這是北京故宮建館以來第一次收藏當代的琉璃藝術品。
她的中國風格作品，成熟的思維，極具潛力的雕塑才能，以及令人不可思議的脫臘琉璃完成度，也驚豔了國際琉璃界。
她用七年時間在一個全新的領域，再次證明了自己，而琉璃也讓她迸發出無限的創作熱情，持續不輟28年。
林青霞在書裡對楊惠姍日常工作是這樣描繪的：
「吹制工作室室內溫度高達45攝氏度，一千四百度熔爐的爐門打開，惠姍撩起大長棍，就往爐裡伸，馬步十分穩健，又仿佛孔武有力，就像是置身沙場指揮若定的女將軍，他們分秒必爭不容有失，看得我心驚膽顫。工作人員透過那枝大長棍把琉璃吹製成花瓶。」
這個曾經的美豔影后，脫掉華服美鑽，穿上布衣布鞋，憑著一顆匠心，用素白的雙手燒制精美的琉璃品，背影依然動人。
《大願》
如今，琉璃工房從最初的7人發展到800多人，培養了數百名琉璃技師，製作了大量精美的琉璃工藝品，讓中國琉璃在國際工藝界佔有了一席之地。而她也成了「中國現代琉璃」的代名詞，琉璃工房更成為一個重要的中國文化品牌。
「生命最好的樣子應是：手裡有事業，身邊有愛人，眼裡有光，心中自在。」
楊惠姍都做到了。曾經她遍嘗匱乏，困苦掙扎，如今終得豐繞。她說：沒有人生的掙扎，何來自在的感悟，你想去遠方，就要離開你現在站的地方。
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