文 | 九九消寒
網劇to莫言，一段因不可想像而被人們自動忽略的距離，在愛奇藝的促動下縮短為零。
「愛奇藝是一個'守舊'的平臺，守護我們已有的文學產品、我們的傳統、我們的歷史遺產和過去所有的藝術作品，正是因為有了對舊有傳統和文化的保護，才有可能在這個基礎上進行創新。」5月9日，著名作家莫言在愛奇藝世界·大會的開幕演講中這樣說道。作為中國諾貝爾文學獎第一人，莫言在愛奇藝世界·大會上的亮相和演講讓人意想不到，更讓人意想不到的是，其代表作《豐乳肥臀》的首次影視化竟是由愛奇藝、當代明誠主導，改編為一部超級網劇。
從《拐個皇帝回現代》到《無證之罪》，再到《豐乳肥臀》，網劇選擇IP的標準雖不說一日千裡，也至少算得上跨越式升級，而從通俗小說一步跨到諾貝爾文學獎得主作品，縱使是再有錢再任性的視頻平臺也需要一味強效催化劑。當前環境，能起到這個作用的無疑只有政策。
政策引領促內容升級
嚴肅文學成IP來源
2018年11月9日，廣電總局正式發布《關於進一步加強廣播電視和網絡視聽文藝節目管理的通知》，對「各廣播電視播出機構、網絡視聽節目服務機構、節目製作機構」明確提出七點要求，其中包括強化價值引領、堅持以人民為中心的創作導向、鼓勵以優質內容取勝、堅持同一標準、同一尺度，維護廣播電視與網絡視聽節目的健康有序發展等方面。而這些針對內容創作的要求，顯然是為了扭轉如今被娛樂化、商業化全盤浸透的行業氛圍。
基於這一方針，現實題材、現實主義作品被一再呼籲，湖南臺被央視點名批評「過度娛樂化」，臺網統一的節目內容審核標準正式施行，網絡限古令鬧得人心惶惶……到目前，網際網路平臺現實題材佔比確實大幅上漲，但內容各方面臨的問題也變得嚴峻起來。
首先是觀眾，相比於此前盛行的古裝玄幻等題材，網劇觀眾對現實題材的興趣經過長時間的隔離已經幾近稀薄，熱衷題材陡然減少，現實題材大量填充，整個市場轉向不及，熱情度無可避免地有所下降；其次，專注於網劇市場的影視公司大多缺乏現實主義創作經驗，開發現實題材本能地會選擇都市愛情、青春甜寵，如此一來，同質化競爭加劇，突圍也變得更難；這些問題最終匯集到平臺身上，就變成了熱門題材不敢爆，同類型題材賽道擁擠，高質量現實劇缺位的沉悶局面。
打破這種僵局的思路顯然不能是逆勢而行，娛樂不改，而必須是順應大方向找到內容突破口。而尋求突破除了合作正午陽光這類團隊，開發《大江大河》《都挺好》一類的作品，還能怎麼辦？或者這樣問，現實題材領域都有哪些高質量，同時具有影響力的內容來源？答案無疑是國民覆蓋面最廣的那些現當代文學名著。而莫言這位中國諾貝爾文學獎第一人自然成了首選合作對象。
賈樟柯發起呂梁文學季
文學影視加入回歸大潮
網劇逼格忽然的拔高令人吃驚，因為近年來除了遍地衍生的《西遊記》相關電影，電視劇、電影都少有文學名著改編。對比而言，2012年獲諾獎的莫言作品出鏡率相對較高，如2014年的《紅高粱》，2015年的《平凡的世界》。與其氣質相類的還有2017年陳忠實作品改編的《白鹿原》，2014年路遙作品改編的《人生》。而在這之前，乃至更早的年代，諸如茅盾、巴金、老舍、錢鍾書，甚或張恨水、秦瘦鷗等作家的作品曾是影視劇內容的重要來源。
可以看出，2015年作為網文IP改編潮興起的元年，同時也是文學性影視劇數量開始迅速走低的一年。雖然同年廣電在《電視劇管理規定》中特別出臺了「限古令」，但也沒能抵擋網文IP席捲市場的大勢。2017年，此勢稍息，《白鹿原》的出現一時為觀眾所稱道，但市場慣性已經形成，在寒冬來臨前的最後狂歡下，沒有人轉頭望向現實主義，更不會有人關注所謂的名著劇。
然而隨著寒冬到來，規則重置，如正午陽光《大江大河》一類的作品顯然已經出現了新的起勢。愛奇藝在宣布《豐乳肥臀》改編的同時，也宣布和正午陽光合作的《我是餘歡水》（改編自餘耕《如果沒有明天》）項目亦已上馬。
受大環境影響，影視劇的調整節奏很多時候是同步的。電影領域多年來同樣很少有人關注大眾熟悉的名著，因為那意味著不夠有趣，沒有懸念。
而就在近日，由知名導演，同時也是全國人大代表的賈樟柯發起的首屆呂梁文學季正在山西呂梁汾陽賈家莊舉辦。據悉，在8天時間內（5月9日至5月16日），呂梁文學季將圍繞特定主題，舉辦大家演講、學術對話、莫言研討會、校園日、寫作工作坊、朗讀會、電影放映會及開幕式、榮譽典禮等35場文化藝術活動，同時也將策劃舉辦藝術展覽和圖書市集。
首屆文學季與電影相關的環節雖然只有一個電影放映會，但可以預想的是，憑賈樟柯的身份和影響力，其和電影的聯繫，以致對電影創作氛圍的影響勢必會進一步深化。
2016年，作家麥家談文學與電影的關係曾言：嚴肅文學成為IP，電影才能興盛。如今時機已到，越來越受重視的中國電影想必亦會有一部分向帶有文學性的內容偏移。
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