《外鄉人》所謂批判，無非就是記錄真實

2020-10-23 湘川

當初看賈樟柯的《三峽好人》，感動地差點流淚，那是我第一次從心裏面體會到，所謂記錄時代到底是怎麼回事。我們都知道，改革開放幾十年來中國發生了翻天覆地的大變化，這是經常在主流媒體和輿論中聽到的東西，但除卻口號之外，這句話究竟是什麼意思，中國究竟發生了那些變化，這些變化於它的人民而言到底是好是壞，各個群體在這個變化中各經歷了怎樣的歷程，這些我們都不知道。我們知道變了，這是電視報紙主流媒介告訴我們的，但我們對變化的意義沒有絲毫的感覺。

賈樟柯說中國缺少記錄時代的人，當然他是從一個電影導演的角度來說的，意思是中國沒有真實反映時代變化的影片。他這話是對的，不過仔細想想，豈止是電影，報紙、出版、社會研究，哪一個領域曾有意識地做過「記錄」這件事？偌大的中國，我們每一個人都身處某種令人痴狂的迷醉之中，很少有人置身事外，冷靜而真實地觀察和記錄眼前發生的一切。特別是近幾年，中國經濟騰飛創造出了一種絢麗奪目的宏大敘事，中國人、外國人、發達國家的人、窮困國家的人，世界的眼光越來越多地投向中國。新世紀的中國人，看著偉大的祖國逐漸超越了越來越多的敵手，隱然有種「還有誰」的架勢，在GDP總量超越日本之後，美國成了最後一個目標，而這個目標似乎肯定會實現。

當國人為中國的巨大成就而心醉神迷的時候，他們似乎忘了去思考和反思，自己過得是否幸福，祖國的確強大了，但作為單個的人，我們自己是否也同樣強大？事實上，如果暫時拋卻愛國情緒的渲染，就會發現，在我們經濟發展的背後，原來隱藏著很多觸目驚心的傷口。而所謂記錄時代，無非就是將這傷口展示給人看。但顯然並非每一個人都喜歡看，也並非每一個政府都希望有人展示。

《外鄉人》當然是一種記錄，而且顯然是賈樟柯所說的一種對時代的記錄，這是一個中國飛速變化和崛起的時代，也是一個農名工群體產生和掙扎的時代。

上世紀90年代，中國沿海經濟和工業的發展急需大量的勞動力，而中國農村可謂是天然的勞動力池，於是國家放開了實施多年的遷移限制，大量農民開始進城務工，並由此開啟了已持續了幾十年的農民工打工熱潮。《外鄉人》中謝老大、老陸、大徐這幫人，從時間上來說應該是中國的第一代農名工。劇集的影響風格很像記錄片，當然這也是製作者刻意追求的，為的是強調劇集中的角色和故事的真實性，其實熟悉農名工群體的的人，只要看上一兩集就知道，對的，裡面的農民工就是真實的農名工，裡面農名工的故事就是真實的農名工的故事。我想所謂記錄，所求的大概就是這個樣子吧。

艱難。當然艱難。背井離鄉，在別人的土地上漂流，居無定所，舉目無親，幹的是最苦最累的活兒，拿的卻是最少最無保證的薪資。當然艱難。90年代農名工所處的環境與現在還不太一樣，最起碼那時候農民工的薪資是沒法保證的，國家對農名工工資拖欠的問題還未重視，經常會出現謝老大遇到的那種情況，幹了活兒，卻拿不到錢。上個十年，春晚上就經常有有關農民工討薪的節目，這些節目本身其實就反映出了農民工的生存環境之惡劣。

直到現在，雖然不拖欠農民工工資在成為某種程度上的共識，但是農民工的就業和生存環境依然惡劣，工作環境暫且不說，畢竟幹的就是這活兒，只要有工資，心甘情願。不過這個生存環境還是值得一說的，農名工的工作基本上是沒有所謂「三險一金」或者「五險一金」的，所謂社會保險、醫療保險、公積金這些東西與農名工是沒有一丁點的關係的，就連工傷保險也基本沒有，劇集中謝老大的一個員工工傷殘廢了，到了也就賠了幾萬塊錢，還有五哥殘了雙腿也是不了了之。而且這種缺失不是個別的人為的原因，它是一個制度性的問題，所以謝老大才喊著：「我也沒辦法呀！」

來自本地人的歧視當然是農民工生存困難的另一個方面，當然劇集中對這種歧視的展現並不明顯，甚至是比較晦澀的，劇集中的這種歧視被消解在充滿人情味的鄉土人情之中了。在這裡需要強調的一點是，劇集中所展現的南潯街134號院大家庭溫馨和睦，雖然時有爭吵甚至打架，不過那都是生活中的波浪，若是誰真的遇到了難處，大傢伙絕對是的齊心協力。大徐三舅父子來找大徐討帳，大徐砸鍋賣鐵遇到了難處，院裡大家集資救濟，從各自微薄的收入裡面愣是湊足了二萬多幫了大徐的忙。而且全劇觀看下來可以發現，無論誰遇到了什麼難處，通常都是大家一塊齊心協力共同解決的，找人、看病、捉小偷、安慰人，任何人遇到難處大家都熱心幫忙。這在某種程度上抵消了農民工群體遭遇的冷漠和輕視，也在一定程度上安慰了這群外鄉人的心。有趣的是大院裡的人大多是都是來上海打工的外鄉人，這種外鄉人幫外鄉人的情況能夠發生，出了人與人之間的共情之外，我想更重要的是，在他們的心裏面，國家和社會都無法保證自身生活的安全，那麼就只有自己幫自己了。這是群體內的互助，農民工群體通過這種方式在一定程度上削減了外界的傷害。

不過來自本地人的歧視還是有的，最明顯的表現就是小美的媽媽。這位大媽其實也沒什麼壞心眼，只不過就是仗著自己上海人本地人的身份，時常對一些外來打工者冷嘲熱諷。她的這種心思被老陸說了出來，在小美媽媽為阻止小美和小水的戀愛在裁縫店大鬧了一場之後，老陸惱羞成怒，對著小水大罵：「人家看不起你，人家也看不起我。」另一處是老陸去買房，置業顧問告訴他外地人需要多交三個點的錢，老陸又大怒，負氣而回，感慨自己在上海待了這麼多年，為上海人做了這麼多年的衣服，卻仍然還是個外人。這何嘗不是所有農民工的感慨呢，自己辛辛苦苦為城市做了這麼多貢獻，奉獻了青春和健康，最終卻仍然只是個過客。

《外鄉人》最可貴的當然就是真實，它將急劇變化中的中國社會的一個真實側面，冷靜而客觀地展示了出來，無論這真實是淋漓的傷口還是醜陋的傷疤。在這個浮誇的社會，真實本身就是對迷醉之幻覺最有力的批判。

2018/7/27

BY 湘川

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  • 關於連續劇《外鄉人》
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    演的真實，是因為確實存在。從原來到現在不止一個南潯街，也不止一個老謝，老陸，輪子，葉子，老徐……他們只是這個時代變遷中那些形形色色的事情中的一些縮影。我是95後，從小就跟隨父母在外漂流，《外鄉人》裡和我那幾年裡發生的事有很多重合，在外的外鄉人只有自己才知道生活:很真，也很針心。
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    09年的外鄉人，我到16年才看，04年的生存之民工我也是16年才看的。先看的民工，才看的外鄉人。怎麼說呢，在這個浮躁的社會裡，在整天弱智電視劇的包圍下，我不得不去找老片來看。很幸運，讓我看到了這兩部片子，也讓我對國產電視劇還抱有希望，原來我們也能拍出好山，佳作。
  • 《外鄉人》的演員大集合
    《外鄉人》的演員大集合《外鄉人》該劇講述了外鄉人在上海的奮鬥歷程故事，你知道該劇的演員有誰嗎？丁嘉麗飾演大徐丁嘉麗，1959年生於黑龍江佳木斯。畢業於上海戲劇學院，國家話劇院一級演員，中國戲劇家協會會員，中國電影家協會會員。
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         黃渤演技真心牛，演小人物入木三分，好像劇中人就是真實他。總感覺蛐蛐這個角色就是為他設計的。我喜歡聽他說青島方言，特別有喜感。     讓我印象最深的場景應該是22集，小美為了抗婚自殺之後，一群人在天台上唱著那首《明天我要嫁給你》。
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    很真實的很貼近生活的一部電視劇。上海，這座國際化大都市，一直都是很多外鄉人所嚮往的地方。於是一群群默默無聞的外鄉人懷揣著發財致富的夢來到此處。而生活並沒有他們想像的那麼美好，等待著他們的，除了關於未來的無限希冀，還有生活中的種種酸甜苦辣。把視野聚焦到在上海生活的外地人的艱辛，其中不可避免的出現了當地人與外地人的一些矛盾碰擦。如何按照自己當初的夢想在這座些許冷漠的城市打拼？