Netflix在4月20日新上線的一部大尺度。
主創是彭德爾頓·沃德，《探險活寶》（除第一季外，每一季的評分都穩定在9.7分左右）的主創。
這次他帶來了《午夜福音》，大尺度、夠話嘮、超哲學。
劇本取材自製作人鄧肯·特魯塞爾（Duncan Trussell）的播客《鄧肯·特魯塞爾的家庭時間》。
這檔節目中，每期主持人將邀請各界名人、領域權威、作家甚至罪犯來討論他們各自的經歷，動畫再現了他們的談話，還邀請了播客中的嘉賓來參與配音。
這是一個迷幻故事。
主角克蘭西（Clancy）是一個擁有粉色皮膚的宅男，他散漫、懶惰、話癆、不講道理、膽小怕事，甚至喜歡逃避現實。
穿著很隨意，一條紅色浴巾圍在腰間就完事兒；可要說他不注重打扮吧，他又特別喜歡戴一頂誇張到極點的紫色寬簷巫師帽。
就……是一個既刻板又迷惑的宅男形象。
他從地球逃難而來，現在生活在一個名為「色帶」的星球上，整日窩在貨櫃裡，過得渾渾噩噩。
唯一的愛好，就是製作一檔叫「午夜福音」的播客節目，在虛擬的網絡世界裡博得關注。
可到目前為止，他只有一個粉絲。
這不得不讓克蘭西去思考新的節目內容，去花費更多的時間研究怎麼才能漲粉。
於是，獵奇的訪談提上日程。克蘭西擁有一臺二手的違禁模擬器，它可以將使用者模擬成千上百個星球中的某個角色進行冒險。
只需要你選擇一個自己感興趣的星球，再選擇一個該星球上你喜歡的模擬形象，然後宇宙模擬器就會將你的靈魂發射到選中的星球上去。
克蘭西決定利用模擬器去往形形色色的虛擬宇宙，探究、採訪當地人的生活，做成一檔宇宙播客節目。
幸運的是，每次克蘭西都能找到完美的素材——
他變身肌肉男，採訪到了喪屍世界裡的對藥物、冥想極度痴迷的一位總統。
他們探討宇宙和意識，聊了聊藥物濫用問題和大麻的合法性以及人類與物質的關係。
他變身雞頭蛇腳的生物，採訪到一隻被捕的鹿狗。
克蘭西剛剛降臨就被鹿狗的角穿透了身體，固定在它的頭上。
他們順著傳輸帶，一起被運送到絞肉機，以肉醬的形式在流水線上一邊走馬燈式回顧自己的一生，一邊自我反思，探討愛與死亡。
他變身彩虹美美，採訪到虛擬電子監獄的星球上的一個囚犯。
囚犯內裡代表個體自我的心臟和象徵「自我即虛無」的羽毛被送上天平兩端稱重，天平總是傾向心臟一端，可也成為囚犯出逃失敗的原因。
美美和囚犯一起不斷探尋虛無的存在主義，最後卻以一個時間性的悖論結束了生死輪迴的循環。
他變身紅臉怪人，採訪到一位為了死去的愛人向魔女復仇的女騎士。
克蘭西和女騎士談論原諒與傾聽，以及寬恕的力量，並詢問關於「如何做一個更好的傾聽者」的問題。
寬恕是訪談的核心，可動畫劇情，從始至終都是女騎士的復仇。
看起來，花裡胡哨的視覺畫面與冗長深奧的談話之間隔著一條馬裡亞納海溝，但其實缺一不可。
隨著故事的發展，你就會發現聲畫分裂的效果中，有共同的主題。
克蘭西和受訪者的談話內容涉及藥物、宗教、巫術、冥想、存在、輪迴、玄學等眾多內容，客觀事實濃縮總結之後的精華，談話密度極高，可整個的主題又很抽象。
即使你一味專注地聽，也不見得明白他們在講什麼。
而動畫場景使用的飽和度極高的色彩進行作畫，單色場面、大場景撞色極其誇張，初看時最吸引人的一定是那種嗑藥般嗨翻天的視覺刺激。
內容和畫面，你很難分清哪一個更迷幻。
可當這兩者結合呢？
我們認真看，就會發現克蘭西穿越的每一個星球，都處於末世。
每次訪談都是在嚴肅、冷靜、殘忍的冒險環境中進行，可沒人去在意這些，克蘭西也好受訪者也好，大家都過分冷靜自持。
不過這正好是鄧肯·特魯塞爾所期盼的吧？
「即使世界末日來臨，人們也不會一直談論它，當主角以這些絕望的對話作為基礎，去經歷一些冒險，才會顯得那個世界更加空靈、迷幻。」
這不僅讓我想到一個巧合，或者說刻意安排。
《午夜福音》選擇在4月20日世界大麻日這天上線Netflix，而主人公的生日竟然也是4月20日。
如今420已成為反抗主流文化的符號，衍生出更多的政治與文化訴求，它的精神內核與二戰後「垮掉的一代」一脈相承。
我們甚至可以在克蘭西身上看到嬉皮士的影子，鮮豔花哨的軀體，誇張的服飾帽子，對音樂的狂熱，說走就走的"旅行"，探討宗教和哲學，用迷幻世界躲避現實殘酷……
那麼這部動畫是對「420」的一次致敬與狂歡嗎？
不是的。
克蘭西每次進行模擬時都會重新選擇一個肉體的形態；
每次開始旅行克蘭西都會將頭埋入與女性生殖器相似的模擬器中；
每一次星球穿越的體驗都是以死亡做結局，毫無例外；
每次克蘭西都會帶回來一雙鞋子做紀念，很難不讓人聯想到「這是否代表著一個人一生走過的路」.
死亡與重生，才是《午夜福音》想要探討的主題。
而自認為是「精神自由」的嬉皮士的克蘭西，實際上也只是個不敢面對現實的弱者。
受不了母親離世的打擊，克蘭西選擇一個人到陌生星球流浪；
不敢面對殘酷的現實，連姐姐的電話都不敢接；
獨自一人生活，用烤箱加熱一個派都辦不到；
搬到「色帶」星球那麼久，卻連鄰居家都沒有拜訪過；
穿越說是為了吸粉，其實只是想陷入混沌的臆想世界裡逃避現實；
標榜自己是嬉皮士，赤腳裸露，卻總是在到達別的星球的第一時間找一雙鞋穿；
你看他採訪的時候侃侃而談，其實一直沒能找到生活的重心和目標……
克蘭西共選擇了八個不同維度的宇宙進行冒險，直到最後一集，他才回歸到了無比真實的當下。
在最後一次的星球穿梭中，克蘭西選擇去到母親活著時生存的那顆星球。
他再次以母親的孩子身份誕生，陪著母親從中年走到老年，談論著無邊無際的話題。
其中不乏自己的思念與逃避，怯懦與恐懼。
而母親只回他一句：活在當下。
「我可能儘早的離開了這個世界，但是愛哪裡都不會去，我對此深信不疑。」
聽到即將再一次離去的媽媽這樣說道，克蘭西終於哭了出來，在最初生命誕生的地方，最終達成與自我和解。
實際上迷幻文化離我們已經很遠了，但是借用娛樂方式逃避現實的行為，依然發生在現代很多人身上。
如果拒絕接受人生中的成功失敗、生死悲歡，一味逃避，最終會將自我星球崩壞。
在最後，克蘭西終於踏上了曾經他迴避的通往歸途的列車，我希望試圖去往迷幻世界逃避的你，也能有勇氣回歸現實。
用鄧肯·特魯塞爾的話來表達就是：
「我希望我們傳達的信息是，即使在最災難性的情況下，當一切都陷入困境時，仍然有機會成長為一個人。」
這也是動畫的終極目標。
「『福音』意味著好消息，人們可以敞開心扉，面對世界上任何一個特殊的角落，透過世界末日生活的黑暗中，總有一束微小的光束。"