粵語歌曲

粵語歌曲的發展簡史：

粵語流行歌的發展已經有50年的歷史，這也是香港流行文化變遷的50年。梳理這段歷史，能發掘很多歌曲背後的文化和社會內涵。著名音樂文化人黃志淙在新書《流聲》中，將香港流行音樂的歷史背景、音樂源流、工業狀況、技術條件及臺前幕後的經驗和想法，有條不紊地一一呈現出來。

（壹）小曲主流：

由上世紀50年代到60年代，粵語歌都系以「小曲」主流，即用粵曲方式唱流行歌曲，大多數粵語歌幾乎都是電影插曲，如韋秀蘭演唱的電影《一水隔天涯》同名主題曲《一水隔天涯》，蕭芳芳的《鬱親手就聽打》等。

許冠傑:

粵語歌紅歌無紅人，這種現象一直到許冠傑出現就開始不同，60年代後期，許冠傑因主持而走紅，1974年，許冠傑推出《雙星情歌》令粵語歌形象提升。除了許冠傑，另一個突破是顧嘉輝的《啼笑因緣》。他們二人的努力使一些只肯唱英文歌的歌星，都開始改唱粵語歌，例如林子祥、羅文、甄妮、陳潔靈、譚詠麟等等。

1979年香港電臺舉辦第一屆十大中文金曲選舉，是對粵語流行歌曲的肯定。

（貳）全盛時期:

粵語歌形象提升之後，很多填詞人和作曲家都開始寫一些嚴肅性和藝術性的粵語歌，其中幾個代表人物有黃沾、鄭國江、盧國沾、鄧偉雄、黎小田和顧嘉輝等。而粵語歌逐漸成為香港樂壇主流，歌星亦開始要求包裝，於是出現好多偶像歌星，幾個代表人物有許冠傑、徐小鳳、羅文、甄妮、譚詠麟、張國榮、梅豔芳，都以形象同包裝突圍，紅到爆燈。那個時期也是香港樂壇的全盛時期，中國內地和臺灣地區也有人聽粵語歌，甚至試唱。其他歌星如林子祥、陳百強、鍾鎮濤都唱到幾乎所有中文地區有歌迷。

（叄）四大天王:

1990年代，張學友、劉德華、黎明和郭富城被傳媒封為」四大天王「。他們支配香港樂壇，並壟斷四大電子傳媒音樂頒獎典禮的獎項。雖然張學友憑著出眾的歌藝而雄霸整個樂壇，並成為了1990年代的樂壇巨星，但樂壇已開始出現吹捧偶像而不重實力的現象。另外，雖然王菲和鄭秀文在1990年代中期成為樂壇天后，但聲勢不及」四大天王「。香港樂壇開始變成由男歌手主導，直至2000年之後為止。

（肆）造星運動:

由於音樂界人才青黃不接，唱片公司為尋找賺錢途徑而嘗試邀請演員或模特成為歌手，令香港樂壇變得只重視市場和形象而不重視歌唱實力，大量只有外表但歌藝平庸的新人在樂壇湧現。