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杭州深巷傳媒導演於長彬(演員深信不疑的信念來影響觀眾)
演員在現實生活中經歷是收到過經驗信息的,但是他要創造一個假定情境來合理化臺詞背後的事實,比如為情景創造信念感。一個人從未收到過經驗信息是什麼概念!會是怎樣的感覺?我又是誰?為了給角色既定的情境創造信念感,演員就要問自己這些問題。「既定情境」是角色情況或者角色狀態的另一種說法。編劇和製片一般稱之為背景故事。我們管它叫影片劇情「事實」。
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杭州深巷傳媒導演於長彬嚴格要求自己跟著感覺走
電影表演導演應該考慮電影要求哪種形態及其原因需要業餘演員、專業演員,還是大明星?演員如何導演如何對待?是攝影素材還是藝術家?剪輯有沒有操弄?演員被允許說大段對白而不被剪斷嗎?明星的圖徵是什麼?是否夾帶文化價值,或每部電影各有不同,因此不構成圖徵?如果明星圖徵強烈,它有沒有什麼企業價值?這個文化信息在電影中有何功能?哪種表演風格佔主導?表演形式有多少寫實,還是多風格化?為什麼選上這位演員?
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杭州深巷傳媒導演於長彬分享拍攝經驗
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杭州深巷傳媒導演於長彬:允許演員失敗多次輕鬆表演
杭州深巷傳媒導演於長彬:允許演員失敗多次輕鬆表演不管第一次拍攝的效果如何,我肯定還要再來一次。讓演員有犯錯的自由,是導演和演員相處時最有力的工具之一。緊張是拍攝現場最大的敵人當你或演員緊張時,演員就無法在演出的當下去看或聽,也無法思考或選擇。如果某個演員因為念錯臺詞而毀掉了某個鏡頭,告訴他別管臺詞對不對。
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杭州深巷傳媒導演於長彬:導演要有逆向思維
作為演員,你的挑戰就是讓你的思維繞著另一個人的心理轉圈。他心理的兩極差距越大,就越有劇性逆向思考是演員最好的朋友。他們是分析劇本的絕佳手段只要在你想到一個主意的時候,也進行一下逆向思考就可以。當你不知道如何處理某句臺詞的時候,試下逆向思考。如果一場戲不順利,那就按照反常的方式去做!
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導演於長彬拍攝廉政微電影
廉政微電影--交聯物流客戶:杭州交聯物流影片題材:廉政微電影導演於長彬:影片在整個創作過程中避免教條說教式的傳統方式,以小人物國家大家和自己小家「選擇」的角度出發,不喊口號,真實人物出演,增加影片代入感和教育性。影片文案:路口,選擇我們從來都知道那條路是對的,我終於砸掉了那面桎梏的牆。
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杭州深巷傳媒導演於長彬分享不要結果式指導演員
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杭州深巷傳媒導演於長彬:導演需要協調好演員之間的關係
如果演員覺得被分配到的角色並不適合自己,他們可能會很慌張。對於演員來說,一個挑戰性大、令人熱血沸騰的角色,和一個完全不適合他、會讓他看起來愚笨不堪的角色,這兩者之間只有一線之隔。即使最終選角不是導演決定的,而是製片人或者電影公司堅持要求的結果,導演仍然要擔負起職責。哪怕你覺得某個選角是錯誤的,也不要表現出焦慮。
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杭州深巷傳媒導演於長彬:導演應意識到傾聽的重要性
我一直相信,充滿輕鬆活力的傾聽才是自然的狀態,如果我給演員信心和許可,讓他們放手去做,他們就會像花朵迎著太陽那樣,迎向這種狀態。懷著這種信念,我總是把演員的抗拒和表演中的問題看作是他們本性的一種表現而不是角色演繹方式上的缺陷。而且即使遇到了難以取捨的重要問題,我也總能以不傷害他們自信的方式給予他們指導。
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杭州深巷傳媒導演於長彬:演員要克服恐懼與抑制放鬆表演
有時候,向演員請教他的表演方式,是個開始對手邊工作進行討論的好方法,但這並非必要。有時候演員不願和別人討論自己的工作方法,尤其是和一個陌生的導演。當演員假裝有感覺、做反應、持態度,用來向觀眾展示他認為角色應有的感受、反應和態度時,呈現的就是說明性、結果式的表演。說明性的表演是電影中的「不和諧音符」,可能出於演員武斷的、不充分的理解,或是因為擔心自己準備不夠充分,擔心自己會犯錯,擔心觀眾「無法體會」。想解決這個問題,演員就要把注意力從自己身上移開。
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杭州深巷傳媒導演於長彬:竭盡全力準備,保持專注,然後放手去做
即使你已經很習慣和演員相處,有時候還是可能會犯錯誤,對演員說錯話。你要如何從這些錯誤中恢復過來把它們轉化為冒險和機會,這才是體現你導演才能的地方。你不用搬照排練時的方式去拍攝一場戲,也不用遵照劇本分析筆記。即使不依照你的準備工作和排練成果,它們也沒有被浪費。
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杭州深巷文化傳媒導演於長彬論導演技巧
杭州深巷文化傳媒導演於長彬論導演技巧杭州深巷文化傳媒導演於長彬論導演技巧杭州深巷文化傳媒導演於長彬論導演技巧如何指導演員表演,這可以當作一門技巧來傳授嗎!但是對於演員為了追求夢想而進入娛樂產業的人來講,犯錯反而可能讓我們因禍得福:它能讓我們擺脫成見、隨機應變,能為我們開啟創新之路。有時候錯誤是我們的潛意識的表現,我們需要靜靜地聽著。甚至可以這樣說:作為一名藝術家,我們需要因犯錯而感到興奮。人難免出現犯錯。
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杭州深巷傳媒:導演要取得演員的信任
如果演員覺得被分配到的角色並不適合自己,他們可能會很慌張。對於演員來說,一個挑戰性大、令人熱血沸騰的角色,和一個完全不適合他、會讓他看起來愚笨不堪的角色,這兩者之間只有一線之隔。即使最終選角不是導演決定的,而是製片人或者電影公司堅持要求的結果,導演仍然要擔負起職責。哪怕你覺得某個選角是錯誤的,也不要表現出焦慮。
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深巷傳媒導演於長彬:一場戲演員之間相互傾聽彼此影響十分重要
對演員方面來說,為了能進入社會情境,最重要、最唾手可得的工具之一就是對於戲中的另一個演員。傾聽戲中的其他人等於給演員一個簡單的任務,讓他的注意力得以有的放矢。傾聽是演員保持情境狀態的最佳技巧,同時可以防止他們做出機械、呆板的表演。 傾聽可以讓演員放鬆心情,防止他們過度角色表演。它使表演變得「自然流暢」。
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杭州導演於長彬:攝像師在影片中的重要性
攝像師通過鏡頭和演員產生聯繫,然後便可以預估出演員在一場戲中的動作。對攝像師來說,同演員的表演協調一致而不受外部環境妨礙相當重要的觀看一個場面時,導演追求的是其所預想的演員表演,一般就是情感衝撞和舞臺調度而攝像師則從鏡頭中觀察演員給導演展示的一切,而這在最後決定此鏡頭是否能「通過」的時候非常有幫助。
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導演如何選演員才能合作順利
劇本中的演員要能夠聽你的指導,這是合作關係的底線。但這不意味著演員永遠不會質疑你的想法,或者不改變自己的主意,事實上恰恰相反。很多時候會產生意見分歧,對於導演來說能夠相互溝通、彼此尊重,最好能激發、挑戰並支持彼此的創意;這樣設身處地為對方著想,可以讓雙方都產生靈感、相互啟發,並且樂於為對方貢獻自己的一份力量。
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杭州深巷傳媒:攝像師在劇組中的重要性
一位電影攝像師加入劇組,相當於主要演員的就位因為正是此人來負責對你的故事進行視覺闡釋,這非常重要,不容輕視。電影攝像師應該和你一樣熱心於將你的視覺想像搬到銀幕上。對於如何把片子拍得更好,他們應該有著抑制不住的創新想法。導演應該在第一次與攝像師會面時就作好準備,同他們討論關於故事、角色以及劇本主題元素的想法。
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導演於長彬:是什麼成就了一個好劇本?
一般來說,是一個令人信服的故事,它能吸引製片人去開拓劇本的素材,能吸引演員去飾演角色,還能吸引攝影師將它拍攝成銀幕形象。給攝影師的劇本應該是最終審批通過的拍攝腳本,是成熟的、修改完善的、分好鏡頭、做好預算、排好日程,並且幾經檢查才發出的。就像我們任何人讀一個劇本一樣,攝影師也會注意到打字、拼寫以及格式上的錯誤並可能由此掉頭而去。
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導演於長彬:劇組成員的禮節
告訴你的拍攝團隊成員,演員可能會私下詢問他們對作品質量的意見。這是很危險的狀況,工作人員必須以非常耐心的交際手段作出回應。不管這有多奉承,甚至還有點神經質。但如果處理不當的話,劇組就會出現嚴重分歧。為了避免這種危險,劇組成員應對演員表示全力支持,這也是演員所追尋的。
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導演不是靠天分只要努力你也可以
這就要求導演要參與編劇的工作設想電影的主題範圍、目的、特性和內涵;為加深電影的戲劇性意味及氣氛而選擇合適的場景;面試和挑選演員;組建團隊(如果你有製片人或電影項目主管的話,這些可由他們定奪)通過排練來培養演員並改進劇本;在拍攝過程中指導演員和其他人員;然後監督剪輯工作以及項目的後期合成等。