【視頻】假聲男高音PK女低音鹿死誰手?

2021-03-03 杭州宮羽音樂藝考

簡介

假聲男高音(countertenor或者Alto)是男聲演唱音域最高的一種男高音,他的音域甚至於女高音和女低音的重疊。這種演唱不像閹人歌唱家要借用到生理上的手術,而是靠特別的聲樂訓練,他們之間的音色是有差異的,但從中世紀以來的的歌唱型式中就一直存在著為這種角色寫作的習慣。

歷史沿革

早在公元367年勞第契阿會議之後,天主教剝奪了人民在宗教集會上歌唱的權利,交由受過訓練的唱詩班負責包辦,再加上「婦女在教堂必須保持緘默」的禁條,故唱詩班的高音部便以男童演唱。不過當他們聲音成熟沒幾年,又得面臨變聲期的自然淘汰,因此就有教堂以「假聲歌手」(Falsettist)來代替,然而音質總是有點不太自然,而且也只能達到女中音的音域。但來自西班牙的假聲歌手卻有秘訣,能夠唱到女高音的音域,而後音樂學者發現他們其實就是閹伶歌手(Castrato)。

閹人歌手以他們高超的聲樂技巧佔據了十六、十七世紀的歌劇舞臺,但隨著時代的遞移,這種不人道方式註定成為歷史的灰燼。 而在逐漸興起古樂熱潮的二十世紀後期,許多當年閹人歌手所演唱的樂曲,只好交由女中音或假聲男高音來演唱;由於古樂的研究,保留了閹人的發聲技法,經由特殊的訓練,假聲男高音重回舞臺,找回原有嗓音清亮,較無世俗氣習的唱法;可以在許多的宗教或神劇音樂展現。也有作曲家將這種角色再度放進歌劇中。

藝術特色

也許你在唱片上看到假聲男高音不同的名詞,Alto或Countertenor,其實這兩種寫法都是指假聲男高音。

Male Alto是中世紀曾盛行過的一種高的男聲, 演唱者為成年男子,能用假聲唱到女聲的高度,音質比較柔弱 近似女聲, 當時的教堂嚴禁女子唱詩,聖詠合唱的中音部(alto)由假聲男高音或童聲(boy\’s voice) 演唱,後來才改用女聲,假聲男高音簡稱為alto。

Countertenor是中世紀至巴赫、韓德爾時期曾盛行的一種男聲,演唱者為成年男子,在自然聲的基礎上,依靠自由移動至高處的喉頭位置,和充份發揮頭腔共鳴而唱到女聲的高度;音質則始終保持男聲的特點,高音區也不像女性alto那樣柔弱,而是清澈、透亮。音域很寬,是因為常有人分不清這兩者的差別。

假聲男高音與所謂的早期音樂(early music)是分不開的 不過在1600年以前到巴洛克時期,以至十九世紀初都有得研究,格魯克的歌劇《奧菲歐與尤麗迪斯》中的奧菲歐亦為ALTO的角色。一些較早期的牧歌中也不乏此類作品 如英國作曲家道蘭、普賽爾等魯特琴曲,為聲樂曲目極重要的一部份。

活躍在歌壇的著名假聲男高音有:David Daniels,Andreas Scholl,Max Emanuel Cencic,Philippe Jaroussky等等

假聲

人們日常說話的聲音為真聲,與之不同的發聲狀態所發出的聲音(如男作女聲)為假聲。沒有經過訓練的嗓音,由自然聲區往高處說或唱,到一定的高度就感到困難,若再高,聲音就突然改變,失去原有的音色,而變成又虛又弱又無色彩的聲音,即所謂「假聲」。中國戲曲界稱真聲與假聲為真嗓與假嗓,大嗓與小嗓,大本腔與二本腔等。我國傳統說法是男女都有真聲與假聲;西洋則沒有真聲之說,僅稱之為胸聲。男女都有胸聲。但假聲只限男聲。女聲只有頭聲和比頭聲更高的「哨聲」。

人的聲帶有兩種發聲機能,即發胸聲的重機能與發假聲或頭聲的輕機能。發真聲以甲杓肌的作用為主,聲帶全振,邊緣圓純,聲音飽滿響亮,聲門隨音頻開合,用氣較省,一般在中低聲區使用。發假聲則以環甲肌的作用為主,聲帶局部(邊緣)振動、邊緣薄,聲門閉合不嚴,有一梭形縫隙,費氣較多,一般在高聲區使用。

天然假聲並無表現力,有表現力的是受過訓練的、有呼吸支持與有共鳴的藝術假聲。中國戲曲中的青衣,古代歐洲一些教堂裡(如英國與俄羅斯的教堂)的男性女高音或男性女低音等都是用假聲演唱;中國京劇、崑曲中的小生、中國民間的青海民歌花兒和瑞士、奧地利山區的約德爾(一種山歌)的演唱,則是真假聲交替使用;中國戲曲中的老生、老旦,中國和世界很多地區的民歌,大都是用真聲演唱。

假聲是歌唱技巧之一。從聲帶發聲來說,假聲主要是聲帶邊緣振動,聲帶不完全閉合,張力不強,氣力不大,帶有頭腔共鳴泛音,音質有別於真聲(Speaking Vioce),聲音透明、纖柔、輕盈。這種特殊的發聲方法為男聲所特有。天然的假聲又空又虛又無色彩,受過訓練、有表現力的假聲是歌唱的假聲。

假聲歌唱歷史悠久,早在8世紀西班牙就十分盛行假聲歌唱,很快就代替了唱詩班中的童聲。帕勒斯特裡那(Palestrina)曾為假聲歌手寫有不少彌撒曲和經文歌。義大利教堂聘用不少西班牙假聲歌手,著名的有莫拉列斯(C.Morales1500-1553)路易.達.維多利亞(T.Luis da Victoria,約1548-1611),蒂.桑託斯(G.di Santos)等。史學家認為西班牙的假聲歌手實際上可能也是閹人歌手,只是叫法不同而已。

17世紀隨著閹人歌手的興起,假聲歌手開始衰落。不過,在常規男高音演唱中是經常採用的,如20 世紀著名的男高音歌唱家吉(B.Gigli)、斯基帕(T.Schipa)、克勞斯(A.Kraus)、蓋達(N.Gedda)、卡雷拉斯等的假聲唱法,那半透明的音效,惟妙惟肖,堪稱一絕。

counterenor一詞,中譯很不劃一,也很難譯準,如譯為「假聲男高音」、「上男高音」、「最高男高音」、「假女低音」、「小女低音」、「男生女低音」、「小生男高音」、「男聲中音」、「高次中音」、「反男高音」等等,不一而足。我取「高男高音」。

義大利盛行閹人歌手,英國則是高男高音嗓音之鄉,閹人歌手從歌劇舞臺銷聲匿跡時,英國的男高音雖也處於沒落時期,但從未消失,一直延續至今。二戰後,歐洲盛行一種古樂表演流派,演唱早期的聲樂作品,歌唱方法和聲音效果力求恢復古樂的原貌,儘可能真實地再現古樂純正之美。於是高男高音也得以借復古之勢重返樂壇,著要歸功於阿爾佛雷德.戴勒(Alfrde deller,1912-1979)的率先倡導及其歌唱藝術。

高男高音和閹人歌手或假聲男高音有所不同,不能混為一談。音域一般都超過正常音域,在高聲區採用一種頭聲區發聲方法,著是一種有氣息支持和共鳴效果的歌唱方法,聲音結實有利,幾乎具備樂器般純淨、清脆的音色,聲響特殊。

繼戴勒之後,在國際樂壇上湧現了一批很有潛質的男高音後起之秀,如鮑曼、克裡斯多費裡斯、李拉金、阿薩凡、斯克爾等,他們的演唱風格和發發聲方法也不完全相同,各有特點,別具一格。

女低音

由女低音演唱的角色在歌劇中不為多見,通常不是主要角色。其聲音較女中音更為寬厚、堅實、濃重、深沉。常用音域為e-e2直至g2。16、17世紀由男聲演唱女低音,稱為高男高音。而當時只有在喜劇性表演時才被安排使用。18世紀的歌劇中往往用以表現具有戲劇性的角色,例如亨德爾《凱撒》中的柯涅利亞,她是一個比克莉奧佩屈拉還要成熟的女性,這是非常罕見的例子。女低音除了扮演老婦之外,還扮演男性英雄,亨德爾、斯卡拉蒂的作品中可見這類情況。

黃金時代

18世紀末—19世紀的前半期是女低音的黃金時代。韋伯《奧伯龍》中的國王侍從、羅西尼《湖上美人》中的馬爾科姆等,均出色發揮了這一聲部的聲音特色。

女低音還可以演書童或少年,如唐尼採蒂《夏摩尼的琳達》中的彼羅託,《路克萊莎·波其亞》中的奧西尼等。除了羅西尼的《灰姑娘》中的辛德瑞拉《賽米拉密德》中的阿薩斯等角色之外,女低音的形象又常與蕩婦、懶婆娘、老年婦女等聯繫在一起。例如彭奇埃利《歡樂的歌女》中肓眼母親拉傑卡、華格納《羅恩格林》中的女巫敖德路特等。

歌唱家

世界著名女低音歌唱家

E·舒曼-海因克(Ernestine Schumann-Heink,1861-1936,奧地利)

克拉拉·巴特(Dame Clara Butt,1872-1936,英國) 英國歌唱界的女皇,穿越英吉利海峽的聲音。

西格麗德·奧涅金(Sigrid Onegin,1889-1943,瑞典-德國)

瑪麗安·安德森(Marian Anderson,1897-1993,美國)美利堅至寶,百年難遇的聲音。

凱薩琳·費麗爾(Kathleen Ferrier,1912-1953,英國)

克拉拉瑪·特納(Claramae Turner, 1920- ,美國)

愛娃·波德萊斯(Ewa Podles,1952- ,波蘭) 當代最正宗的全能女低音。

娜塔莉.斯圖茲曼(Nathalie Stutzmann, 1965- ,法國)[1]

(僅根據出生年月從前至後排序)

浙江音樂高考集訓(九大音樂學院精品班)

報名熱線:13067749668

16級浙江省音樂/舞蹈/傳媒

QQ總群: 438384373

相關焦點

  • 教你科學訓練假聲男高音
    也就是說,這一聲種的音域已經超過了一般意義上的男高音的音域,它在一定程度上與女低音、女中音、甚至女高音的音域重合。因此假聲男高音也被細緻的劃分為類似女高音的假聲男高音、類似女中音的假聲男高音、和類似女低音的假聲男高音。在西方音樂史上,很多聲樂作品、歌劇角色專門為這種聲音而創作。但是在聲樂教學方面,怎樣鑑別和更好的訓練假聲男高音經常會給聲樂教師們帶來困惑。 假聲男高音並不是罕見的。
  • 男兒身女兒聲的假聲男高音——菲利普·雅洛斯基
    天然假聲並無表現力,有表現力的是受過訓練的、有呼吸支持與有共鳴的藝術假聲。中國戲曲中的青衣,古代歐洲一些教堂裡(如英國與俄羅斯的教堂)的男性女高音或男性女低音等都是用假聲演唱;中國京劇、崑曲中的小生、中國民間的青海民歌花兒和瑞士、奧地利山區的約德爾(一種山歌)的演唱,則是真假聲交替使用;中國戲曲中的老生、老旦,中國和世界很多地區的民歌,大都是用真聲演唱。
  • 狂野爵士:這樣的聲音世間少有 ,假聲男高音狄‧法爾可演唱爵士聖母頌
    這張專輯中,狄‧法爾可和自己的四重奏團共同用爵士樂風格改編了一系列的巴洛克曲目,讓人聽到巴洛克音樂中的爵士靈魂法國假聲男高音法比斯‧狄‧法爾可(Falco, Fabrice Di)是假聲男高音界中很罕見的一類聲音,不同一般假聲男高音的音域(女低音到女中音的高度),狄‧法爾可是少數能唱到女高音音域的假聲男高音, 他與法國的雅洛斯基(Philippe Jaroussky)同屬一類。
  • 音樂百科|假聲男高音
  • 假聲男高音歌唱家劉珅:20歲,不給自己設限
    假聲男高音歌唱家劉珅和他的9位朋友同臺為現場觀眾帶來了一個難忘的「爵士詠嘆調」夜晚。這一天,出生於2000年的劉珅20歲,這場音樂會也取名為《20》。雖然只有20歲,但劉珅已然是個活躍在歌劇舞臺上15年之久的「老藝術家」。
  • 新星專訪假聲男高音歌唱家劉珅:20歲,不給自己設限
    假聲男高音歌唱家劉珅和他的9位朋友同臺為現場觀眾帶來了一個難忘的「爵士詠嘆調」夜晚。這一天,出生於2000年的劉珅20歲,這場音樂會也取名為《20》。雖然只有20歲,但劉珅已然是個活躍在歌劇舞臺上15年之久的「老藝術家」。
  • 假聲男高音,帶你體驗原汁原味的巴洛克聲樂藝術
    他將在11月27日《榮耀頌》音樂會上半場與百格室內合唱團合作演出維瓦爾第的《榮耀頌》,擔任其中假聲男高音的獨唱部分。下面他將與我們分享自己的專業和奇妙經歷。大家好,我是李梅裡,一名旅居倫敦的歌劇演員,演唱高男高音(Countertenor,又稱假聲男高音)聲部。
  • 視頻|假聲男高音雅羅斯基演唱「Se In Ogni Guardo」 選自歌劇《瘋狂的奧蘭多》
    Philippe Jaroussky(法國人.1978年生.假聲男高音歌唱家)原本在巴黎音樂學院主修古小提琴,18歲才接受聲樂訓練,但三年後就立刻一鳴驚人,在許多巴洛克演唱中嶄露頭角,成為和 Andreas Scholl、Lawrence Zazzo、Christophe Dumaux、Max Emanuel Cencic等知名假聲男高音相提並論的演唱家。
  • 大師課|肖瑪老師教你假聲男高音怎麼唱!
    高天鶴的老師也來新亞大師班了什麼是高男高音?高男高音和假聲男高音有什麼區別?假聲男高音呼吸怎麼訓練?音樂藝考生如何唱好假聲男高音?新亞藝術學院大師班,特邀中國首位高男高音歌唱家,高天鶴的老師——肖瑪,為到場的同學展現了19世紀的假聲男高音,一對一指導,攻破藝考聲樂表演中的假聲男高音演唱難點與技巧。
  • 假聲男高音歌唱家 | 李梅裡:來自另外一個世界的聲音
    假聲男高音是男聲演唱音域最高的一種,結合了男性金屬的音色和女性柔美的音色,它的音域甚至高於女高音和女低音的重疊。假聲男高音仍然算是一個冷僻的領域,目前常年活躍在國際舞臺上的假聲男高音歌唱家只有一百多位。假聲男高音的特殊之處在於——它會使你產生困惑,不能立刻分辨出演唱者的性別,更像是來自另外一個世界的聲音。
  • 怎樣來欣賞和看待「假聲男高音」這一國寶般的聲部
    ,從傳統價值觀去看待這個聲部可能會覺得有點像男不男,女不女的「太監」聲。是的,追溯到假聲男高音到源頭,他確實是男人被「閹割」後的一種教會歌手,和我們國粹「京劇」還不一樣,但也有相似點,都是窮孩子吃不起飯送進教會去學習,為了上帝歌唱。假聲男高音的另一個稱呼也叫「閹人歌手」,從小時候就被「做掉」,為成為卓越的的歌手做準備。由於聲樂技術的發展和破除封建不人性化的習俗,現代聲樂技術已經不需要去做「閹割」了,通過科學發聲訓練也能達到其藝術的效果。
  • 「人物」安德烈亞斯·朔爾:360°的假聲男高音
    :00場地:上海交響樂團音樂廳·主廳Venue: Shanghai Symphony Hall - Concert Hall票價/Price:380/280/180/80(元) 指揮:大衛·斯特恩假聲男高音
  • 歌劇界當紅三大80後女高音 | 阿伊達 & 瓦倫蒂娜 & 納丁·塞拉 | 《雪姑娘》烏克蘭假聲男高音 Yuriy Mynenko
    俄羅斯新銳女高音 阿伊達·咖裡弗莉娜 Aida Garifullina老霍 & 阿伊達·咖莉弗麗娜 | 夏夜音樂會 2017.6.23 | 莫斯科郊外的晚上 與安娜重唱摩爾多瓦新銳女高音Valentina Naforniță
  • 你想要的假聲男高音就要來啦!
    假聲男高音的音域介於女低音與女高音之間,音色純淨空靈,猶如不染凡塵的天使。在文藝復興和啟蒙運動時期,假聲男高音在宗教劇和巴洛克歌劇中曾十分流行,但在浪漫主義時期卻一度銷聲匿跡。20世紀後半葉以來,在古樂運動推動下,新一代的假聲男高音歌唱家藉助從中世紀流傳下來的發聲訓練方法,自然吟唱出了舊時的曲調。
  • 迪瑪希這樣的小妖精,300年前可能是個假的男高音
    這裡要和大家講另一個名詞:假聲男高音。影片裡的聲音就是通過假聲男高音和女中音,再加以現代技術手段合成的。沒錯,進口小哥哥迪瑪希的給我們展現的唱法裡就有這一種,當然他會的並不止這一種。,那時只有英國堅持使用假聲男高音。
  • 男低音心裡也要住著一個男高音
    對於男低音這個聲部,關致京有豐富而獨特的舞臺體驗,「男低音心裡也要住著一個男高音」,而他的夢想是去挑戰那些已經被歷史「固化」成男中音的男低音角色。稀罕的男低音聲部實際上在國外,『貝九』第四個聲部是男低音來演唱的,但因為剛開場的第一句到升f,所以在國內就由男中音來唱。」為什麼國外就由男低音來演唱?關致京認為,這主要是一種聲音的感覺,「你說男高音能不能唱男中音的那些詠嘆調,比如『快給大忙人讓路』?很輕鬆!那大家隨便找一個男高音唱就行了,為什麼不呢?不光是音色有區別,更重要的是作品需要這種聲音對抗的能力,就是我們俗話說的咽壁的力量、聲音的張力。
  • 男高音系列之——假聲男高音的前身「閹人歌手」
    法裡內利被證實有能力在一口氣之內在一個音符上保持超過一分鐘或者唱出250個音符(當今公認的最好的次女高音-巴託莉,在一個音符上一口氣只能保持不到30秒。)第二個問題有關音域。如今的我們當然無緣親耳聽到他美妙的聲音。但我們卻能從一部電影中獲得一些關於他的信息。這部電影就是《Farinelli》,中文譯名《絕代妖姬》。
  • 【藝分享】大家好,我是男低音,我不飆高音也很迷人
    聲種是個德文術語(Fach),把人的嗓音大致分為6種:女高音、女中音、女低音、男高音、男中音、男低音。 *註:只是大致分類。(視頻來源:royal opera house 皇家歌劇院) 視頻中,幾位歌手分別演示了男低音、男中音、男高音、女中音、假聲男高音、女高音的聲部唱法。對比之下,每個聲部的音域和聲線有哪些差別,都展現得明明白白。
  • 聲樂演唱中的聲部種類花腔女高音、女中音、女低音、男高音等
    花腔女高音「花腔」一詞源自德文Koloratur,是指旋律精巧靈活的裝飾。花腔女高音的音色圓潤、明亮,運轉靈巧、機敏,以高音的極端區域作輕盈自如的跳躍而見長。如中國作品《軍營飛來一隻百靈》;歌劇代表有莫扎特的《魔笛》中夜後的「復仇」詠嘆調等。
  • 唱歌靈活運用假聲和真聲才是歌王,那你真的了解假聲嗎?
    「假聲」是指真聲區以上的聲音,在中國的戲劇戲曲發聲當中被稱作「小嗓」。戲劇當中小生的發聲方法都以假聲為主,其高音可以接近女聲的音域範圍,著名反串歌手演員李玉剛的聲音就是典型的假聲。美聲唱法當中的花腔女高音就是將真假聲混合使用的一種唱法。