「閹伶歌手」——Eunuch singer最早出現在16世紀,當時由於女性無法參加唱詩班也不被允許登上舞臺,梵蒂岡的西斯廷教堂首先引入了閹人歌手。且閹人歌手也在講究音質和技巧的美聲唱法年代風靡一時,那時大多數歌劇院的演唱者都是閹伶歌手。
(傳奇閹伶歌手「法裡內利」畫像)
法裡內利(Farinelli),1705年1月24日-1782年9月16日)原名卡羅爾.瑪麗亞.布羅斯基(Carlo Maria Broschi),為十八世紀義大利著名閹伶。代表作品有《任我流淚》。
法拉內利不僅以其爐火純青的歌聲成為無可爭議的歐洲一流歌唱家,而且以其高尚的人格和謙虛的品性,得到西班牙國王腓力五世的賞識在宮廷供職,其間,還兼管宮廷的外交事務和公共事務,並獲得了西班牙最高騎士爵位。聲名之高,獲譽之隆,後來者不敢望其項背。
法裡內利被證實有能力在一口氣之內在一個音符上保持超過一分鐘或者唱出250個音符(當今公認的最好的次女高音-巴託莉,在一個音符上一口氣只能保持不到30秒。)第二個問題有關音域。
如今的我們當然無緣親耳聽到他美妙的聲音。但我們卻能從一部電影中獲得一些關於他的信息。這部電影就是《Farinelli》,中文譯名《絕代妖姬》。這部電影是由義大利、比利時、法國合拍的,曾獲得金球獎最佳外語片,凱撒獎最佳服裝設計、最佳音響以及奧斯卡最佳外語片提名。值得一提的是,片中他的歌唱,在人間的確是沒有的,因為那聲音,是運用了現代先進電腦技術把幾個不同聲部的男聲、女聲和童聲混合製作而出的,而那位三百多年前聲名卓著的義大利歌唱家法拉內利的歌聲,已經永遠地塵封在歷史的記憶裡了。
(電影《絕代妖姬》法裡內利劇照)
雖然,閹人歌手在今人看來似乎是荒謬之事,甚至不可思議。不過,在17、18世紀,閹人歌手風靡了整個歐洲,獨霸樂壇250年。
閹人歌手雖然殘酷不人道,在聲樂發展史上卻是美聲唱法(Bel Canto)的先驅。
但是從實際的角度考慮,對閹人歌手的存在的更有利的證據是它為窮人的孩子提供了一條活路。在那不勒斯王國中,密探被派遣前往義大利各處,帶回有潛力的孩子,再在基地中訓練他們。儘管剝削重重,但對於這些被閹割過的孩子而言,確實前景美好。雖然並非所有的人都會最終得到一副驚豔的嗓音(其中不少人只會靠在不知名的小鎮中演唱彌撒換取微薄酬金度日),但每一個人都會獲得在其他境況中難以企及的完善教育。
當時,女子被禁止在教堂中說話也不許歌唱,教堂唱詩班就以男童代替女聲,但男童遇有變聲期問題,歌唱年齡有限,後又以假聲歌手來代替。但假聲歌手唱法特殊,音色又不自然,不易協調。為了適應演唱複雜的對位技巧的聖詠作品,加上歌劇的興起,閹人歌手就應運而生了。
閹人歌手一般在男童時期(7歲至12歲)就施行閹割手術,只除掉睪丸。成年後,既有男子的體格和肺活量,又能保持著童聲時期的聲帶和喉頭。經過嚴格聲樂訓練的閹人歌手,音域具有女聲的高度,而氣息則有男聲的強度,兼有女子般純淨、輕柔、精巧的聲音和男子深厚的能量,肺活量與橫膈膜支持力驚人,一個音能保持延續一分鐘,這是一般歌者所做不到的。
由於閹人歌手的音質柔韌而有光彩,給人以美感,當時的歌劇院聘用了大量的閹人歌手,倍受寵愛。閹人歌手生活奢侈,雖已閹割不育,但仍有性生活(如影片《法裡內利——閹人歌手》所見)。在聲樂史上著名的閹人歌手有:塞內西諾(F.B.Senesino,1680-1759)、貝納奇(A.Bernacchi,1685-1756)、卡雷斯蒂尼(G.Carestini,1705-1760)、法裡內利(C.Farinelli,1705-1782)、卡法雷利(G.Caffarelli,1710-1783)、瓜達尼(G.Guadagni,1725-1792)、帕齊埃洛蒂(G.Pacchierotti,1740-1821)、馬凱西(L.Marchesi,1754-1829)、克雷森蒂尼(G.Crescentini,1762-1846)等。在閹人歌手的傳說中,最廣泛最流傳的法裡內利在西班牙宮廷中,每天為國王菲立普五世唱4首相同的歌,連續10年之久,這4首歌是哈塞(J.A.Hesse)歌劇《阿塔塞爾塞》(Artasaserse)中的《太陽暗淡無光》、《甜蜜的擁抱》,阿里奧斯蒂(A,Ariosti)的《我們的痛苦已幸運地過去》和賈科梅利(G.Giacomelli)的《那夜鶯》。
18世末閹人歌手開始衰落,到了19世紀初聲樂技術發展,男聲Close唱法出現,閹人歌手逐漸被淘汰,後繼無人。歌劇中最後一位閹人歌手是維魯蒂(G.B.Vellutti,1781-1861);教堂中最後一位閹人歌手是穆斯塔法(D.Mustafa,1829-1912),而惟一留下一款CD唱片的是亞歷山德羅·莫雷斯奇(Alessandro Moreschi),即PEARL出品發行的《亞歷山德羅·莫雷斯奇——最後的閹人歌手》(OPAL 9823)。這是世界上獨一無二的閹人歌手演唱錄音,是世人研究閹人歌手歌唱藝術的珍貴音響資料。
(世界上最後一位閹伶歌手Alessandro Moreschi)
除音樂以外,閹人歌手甚至引發過歷史軼事,17世紀,迷戀閹伶歌手的瑞典克裡斯蒂娜女王為了從波蘭國王那裡借歌手為其表演還停止了與波蘭的戰爭.直到1870年,義大利宣布其為不合法後,閹伶歌手的盛行才退出了歷史舞臺。1902年,羅馬教皇利奧十三世頒布命令永久禁止閹伶歌手在教堂演唱。最後一位閹伶歌手Alessandro Moreschi於1922年離開人世。
德國一位學者寫道:「年輕的閹伶歌手嗓音清脆、動聽、無與倫比,任何女性都不可能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉。」
18世紀英國著名的音樂史學家查爾斯·帕尼曾這樣描述1734年法裡內利在倫敦演唱時的情景:「他把前面的曲調處理得非常精細,樂音一點一點地逐漸增強,慢慢升到高音,爾後以同樣方式緩緩減弱,下滑至低音,令人驚奇不已。歌聲一停,立時掌聲四起,持續五分鐘之久。掌聲平息後,他繼續唱下去,唱得非常輕快,悅耳動聽。其節奏之輕快,使那時的小提琴很難跟上。」
就連對閹伶一向持有偏見的法國著名劇作家伏爾泰也承認:「他們(指閹伶)的歌喉之美妙,比女性更勝一籌。"
歌聲雖然美妙,但是畢竟是違反現代的道德觀念的,18世紀後閹人歌手消失了。
除音樂以外,閹人歌手甚至引發過歷史軼事,17世紀,迷戀閹人歌手的瑞典克裡斯蒂娜女王為了從波蘭國王那裡借歌手為其表演還停止了與波蘭的戰爭.直到1870年,義大利宣布其為不合法後,閹伶歌手便不再盛行。1902年,羅馬教皇利奧十三世頒布命令永久禁止閹人歌手在教堂演唱。
從此,閹伶歌手退出了歷史舞臺。
(電影《絕代妖姬》片段《讓我痛哭吧》)
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