《旗袍美探》這樣的「畸形劇」，毀了經典也差點毀了馬伊琍

自從馬伊琍參演的《在遠方》之後，她一直沒有新的作品和觀眾見面。直到最近和高偉光合作的電視劇《旗袍美探》開播，馬伊琍才重新獲得一波關注度。

《旗袍美探》翻拍自經典澳劇《費雪小姐探案集》，講述了法租界警務局中央巡捕房探員蘇雯麗和探長羅秋恆一同破解懸案的故事。有經典IP兜底，劇情和人設也比較新穎，對於一直參演較多家庭劇的馬伊琍來說，無疑是轉型的新機遇。

可該劇播出後，針對馬伊琍的口碑卻呈現兩極化。有誇讚已經44歲的馬伊琍身材保養的極好，在劇中可以駕馭多套時髦女郎的造型毫無壓力；也有人吐槽她的演技太過於浮誇，讓人分分鐘出戲。

然而馬伊琍之前在《在遠方》中的演技也曾飽受質疑，中年女演員想接一部好戲真的很難嗎？

離婚前的按部就班

在這幾年，中生代女演員無戲可拍成了老生常談的話題。但這似乎對自出道以來就不愁戲拍的馬伊琍沒有多大的影響。

從上戲畢業的馬伊琍，出道後沒多久就憑藉《還珠格格》中的紫薇，還有《奮鬥》中的夏琳打開了一定的知名度。08年，她與文章走入了婚姻的殿堂，在生完第一胎後，並沒有就此息影，而是馬不停蹄的出演了她就參演了《北上廣不相信眼淚》；在生完第二胎之後，沒有受到負面新聞的影響，接連出演了《我的前半生》中的羅子君一角。

作為一個地道的上海人，馬伊琍與羅子君這個角色算得上是高度契合。羅子君是一個養尊處優的富太太，她的工作就是出入各種高檔奢侈品店，尖酸又刻薄地對著商場服務人員頤指氣使。後來她遭遇婚變，從只負責貌美如花的全職太太到一無所有，卑微求和的怨婦，最終逆風翻盤，自立自強。

馬伊琍用精湛的演技，詮釋並賦予了「羅子君」有血有肉的靈魂，而她本人也憑藉《我的前半生》迎來了事業的巔峰。但回顧馬伊琍曾經飾演過的這些角色，大多數都以家庭劇為主，而讓她一躍成名的羅子君的經歷更是與她本人極其相似。換句話說，馬伊琍飾演的較為成功的角色，都是和她自身契合度較高的，這些角色可以和觀眾產生共鳴也就不足為奇了。

離婚後畫風突變

在馬伊琍離婚後，以《在遠方》中的路曉鷗為自己的全新姿態強勢再出發。路曉鷗這個角色眼神之中總是帶著堅定，做事果斷不服輸，可有觀眾吐槽馬伊琍說她這個年紀了，還裝嫩飾演大女學生，太過於違和。

再到如今的《旗袍美探》，馬伊琍似乎一直在力破以往的固有形象，可結果卻始終不那麼盡人意。由於《旗袍美探》是翻拍，那就先看看原版的女主是什麼樣的人設，就知道馬伊琍差在哪了。

原版中的女主費雪是集熱情、聰慧、獨立自由、熱愛生活於一身的美豔偵探，而馬伊琍飾演的蘇雯麗，為了營造出原版帶來的感覺，刻意做出一些浮誇的肢體動作和面部表情。本身馬伊琍的長相就屬於比較溫婉大氣那一類，已經和原版的美豔人設無法掛鈎了。再加上西式的輕喜劇演繹風格，仿佛讓觀眾看到了《我的前半生》中還沒離婚時的羅子君。

隨著故事的發展，蘇雯麗也有不那麼「作」，比較嚴肅的時候，但依然無法做到讓觀眾入戲。尤其是在領養了孤兒以後，蘇雯麗抱著孩子睡覺的神情和動作，渾身都散發著母愛的光輝，那一瞬間仿佛馬伊琍又是在演她自己。

總的來說，要是把它當成一部民國探案劇，可劇中處處透著輕佻浮誇的氣息；要是當成一部輕喜劇來看，馬伊琍的造型和尷尬的演技也無法讓觀眾們信服。比上不足比下有餘，後續劇情發展著實令人堪憂。

不是「能不能」，而是「想不想」

或許會有人說，劇不行也不能否認馬伊琍是個好演員，還得從本身找問題。確實，國產翻拍劇這些年一直存在很大的bug。

因為翻拍不是複製，而是需要將原版的精髓融合接地氣的演繹，才能形成大眾所能接受的本土風格。而《旗袍美探》為了貼合原著，劇中的服裝道具和妝容，甚至布景都照搬了原著的西式風格，但別忘了翻拍的故事背景在上海，而女主蘇雯麗也是個上海人。像這樣不接地氣的翻拍，註定會「水土不服」。

最後再回歸到演員的問題，中年女演員想接一部好戲真的很難嗎？不難，關鍵是看她們想不想。37歲的佟麗婭在《完美關係》中江琳達的白富美人設，讓她徹底翻車，口碑還不及作為女二的陳數；39歲的小宋佳出演了劇情雷人又浮誇的《生活像陽光一樣燦爛》，參考她以往的作品，該劇可能連及格線都達不到，還有如今馬伊琍和她的《旗袍美探》。

是她們的出道資歷不配接拍更好的作品，需要靠這些爛片來刷個臉熟嗎？當然不是，論演技和知名度，她們足以吊打任何一位流量小花。憑她們的一己之力自然是改變不了當下的市場環境，可馬伊琍，宋佳這些有演技傍身的演員是有選擇權的，一味的放低姿態去迎合市場，無疑是在想抓住觀眾的同時，又用了一種極其「愚蠢」的行為放棄了觀眾。這才是這些上不了臺面的影視作品最失敗的地方。

（原創作者：蜘蛛；娛樂磚家的後院 我們正在努力接近真相 未經授權，禁止轉載，違者必究）

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