「浪姐」四個維度、三個視角、一種態度：這樣的人才能走到最後

為什麼伊能靜一錯再錯還能繼續到四公？

藍盈瑩被黑化之後，為什麼照樣能夠「東山再起」？

為什麼孟佳唱跳厲害，又踏實能幹，卻在三公敗光「觀眾緣」而被淘汰？

為什麼萬茜、寧靜、張雨綺能夠連任三公leader？

到底誰才能走到浪姐的最後？ ——如果你沒看到節目組的「精心設計」，你可能看了個假的浪姐。

《乘風破浪的姐姐》的綜藝效果之震撼大家都有目共睹：在芒果TV的第一天的時候，播放量就已經達到2.5億，其輿情熱度、指數各方面數據都秒殺其它綜藝N條街，在近兩年的綜藝是沒有見到過的！並且芒果臺果斷根據熱度進行了第二波操作，鏡像了一個《披荊斬棘的哥哥》。

一個綜藝節目為何如此受追捧？它表達的什麼東西吸引住了大家的眼球？

浪姐絕不只是一場歌舞盛宴，它背後精心剪輯的訪談有「四個維度、三個視角、一種態度」，接下來，用幾個故事深度扒一扒&34;的態度。

一、伊能靜為何一錯再錯，卻依然能夠堅挺到四公？

伊能靜二公之後，鏡頭越來越少.為此她的閨蜜還特意出來說，以後會有鏡頭的。雖然這句話被伊能靜強調並非本人態度，但細思這句話並非空穴來風。

在一開始伊能靜的鏡頭並不少，在王麗坤和王智因為票數太低，遭遇尷尬時，她主動出來組團，悉心指點她們發聲，練音房裡，伊能靜模仿王菲等人的歌喉，也挺有看頭，並在一公時獲得了一波好感，一度觀眾緣攀升到第一名。

然而，隨著觀眾們的深扒，伊能靜有四個鏡頭，讓她徹底翻車：

1、一公表演開始前，伊能靜突然一轉常態，批判王智和王麗坤做的不夠，還不夠優秀，當場王麗坤就露出了厭煩和不屑的表情。

2、在伊能靜的訪談中，伊能靜談到自己都可以做藍盈瑩的媽了，自己的閱歷足以看出小女孩們的心思，言談中疑似內涵小姐姐們的內部矛盾。

3、伊能靜和自己女兒視頻後，自怨自責，說自己吃飽了撐了，才會來這個節目。

恰逢伊能靜拉踩閨蜜被經紀人陳孝志喊話：「我不覺得你是個感恩的人……當你在最低潮時請我幫忙，因為你在感情事情演藝圈受到影響，我為了幫你還幫你接廣告、你找我出來唱歌說是因為黃先生要找我，最後我發現原來我是擋箭牌！」

因為這些影響，一個&34;的心機女形象被躍然紙上，和伊能靜原來人設大大不同。

節目組「看似」恐慌了，趕緊刪減了不少伊能靜的原生態鏡頭。

節目組最開始邀約伊能靜，伊能靜剛剛在《婆婆和媽媽》斬獲一眾口碑，例如她給秦昊的小作文；例如伊能靜微博發聲回應《婆婆和媽媽》：別問我男人婆婆和老婆一起掉進水裡他先救誰？因為我會遊泳！如果我跟婆婆一起掉進去，輪不到我男人，我肯定先救！（但媽你要瘦一些，不然我倆救你也會沉......）

一個自強自立又有知性美的人生導師躍然紙上，但為什麼這樣的人生導師放在了浪姐的舞臺上就經不起推敲呢？

芒果TV邀請伊能靜並不是盲目、沒有考量的。具有童年創傷的伊能靜，她逆襲的經歷具有一定的代表性。

對於60、70後，子女多，命比錢賤的時代，伊能靜代表了那些起點足夠低，從情緒和爭議中走過來的滿是傷痕的人生，她們要怎麼迎接這個時代的新思潮，怎樣找到自己的位置？所以即便伊能靜屢屢翻車，還是有一幫人堅挺的支持她，其實觀眾支持的是自己。

簡單扒一下伊能靜的過往：她是家中第7個孩子，因為是女兒，一出生就被爸媽嫌棄，間接導致了父母的離婚。並在出生不久就被送到遠方朋友家寄養，直到懂事，她都誤以為領養的阿姨是自己的親媽，稍大一些又被送去姐姐家寄養，期間受到了姐夫的非人虐待，栓鏈子，餵狗食。

直到她母親遠嫁日本後，境況才好一些。

但是伊能靜的性格已經初具雛形，那些不曾被善待的過往像印記一樣烙在靈魂深處，無法讓她充滿善意看向周邊世界。

心理學家阿德勒說：幸運的人用童年治癒一生，而不幸的人用一生治癒童年。

即便伊能靜經過了傷痕累累的童年，經歷了離婚，人生最低谷時去修行，又遇見了秦先生，自己的狀態才慢慢回復過來，但是如果重返舞臺，她能夠經受住新的考驗嗎？

即便人會長大，但童年從未離去，那些創傷就像舊疾一樣在陰雨天（困難時）又會翻起來隱隱作痛，那種痕跡無處躲藏。

這些疼痛、委屈化成一種乖戾隱藏在她的容顏之中。浪姐的舞臺對於52歲的伊能靜有巨大的挑戰性，她要面對這些困難，就要面對內心最真實的自己。

是什麼能夠支撐她向前行？以前是生活中的「狼」，她充滿怨恨的跑，因為恐懼而跑，為了生存而跑；已經52歲的伊能靜是否能夠真正放下所有防備，為愛而跑，為自己而跑？

節目組在邀約她時，就對她發出了靈魂的拷問：你是否能夠為自己活一回？

浪姐的舞臺第一口號就是要突破年齡的桎梏，52歲的伊能靜代表了一個特殊時代的靈魂，她們接受的是「需要女性犧牲獻禮」的社會規則，那麼這樣的人群在現實中會遇到什麼樣的現實困境，該如何會自己改命？

我們能看到伊能靜眼角難以掩飾的乖戾，也能看到她慌張的下意識找鏡頭的眼神，那是她的痕跡與不安；但更能看到她放下身姿，重新歸零，努力去拼的精神，以及她在《婆婆和媽媽》中對於自己表現的深度探討和修復。

芒果tv一手承辦的兩個節目給「伊能靜」人設三個角度：外部視角（浪姐的舞臺呈現）、內視角（婆婆和媽媽）、全視角（綜合評價）來豐滿這一角色的現實處境。

拋開廣告和投資等外部原因，浪姐的舞臺需要這個一個人設，撐起節目組的內涵，並在一開始就給出了定義，在節目的一開始，有一段話是為「伊能靜」人設寫的：每個人的歷史，從出生前就開始了。愛與煩惱，幸福與秘密，時間與魔幻，永恆交替。

二、為什麼藍盈瑩被黑化之後，照樣能夠東山再起？

藍盈瑩因為分詞和鄭希怡起了衝突，最後用「錘頭、剪子、布」決定結果；在做leader的時候，因為想挑戰樂器，沒有顧慮到吳昕的處境，被網友攻擊太過「功利」；在最新「四公」中，藍盈瑩又因為後知後覺搶了鄭希怡去寧靜組的機會，這樣爭強好勝的角色到底會落得怎樣得結果？

藍盈瑩其實有一個人設，那就是「浣碧」。以前浣碧因為努力爭取命運被世人詬病「心機女」，如果浣碧活在現代社會能不能夠被接納？

在歐美的市場上，《永不妥協》的大女主爭強好勝，來工作都是搶來的，毫不含糊，依然收穫一大波好感。在中國的市場上，有沒有準備好接納這樣的大女主？

節目組重現「浣碧」劇情：

四公重新組隊，萬茜組空前團結，不想換人，原班人馬不動；寧靜組缺一個位置，還需要一個人，寧靜和組員們商量這個位置給鄭希怡，大家都同意了。

然而，剩下的組員是按上期排名順次選擇，先輪到張雨綺團做決定，黃曉明把權杖交給了張雨綺，伊能靜在旁邊推薦張含韻去，理由是這個團裡你最優秀。張含韻還在哪裡推三阻四的說著客套話的時候，突然，藍盈瑩站了出來，說：「我想去那邊的團裡看看，我想嘗試新的姐姐。」

得到節目組的同意後，藍盈瑩果斷地從座位上起來，沒有多一句話，目不斜視地走向寧靜團。在這個細節裡，藍盈瑩提出了要求，她並沒有去徵求原來組長的意見，而是直接徵求節目組的意見；就像浣碧沒有徵求長姐的意見，而是徵求皇帝的意見，走向果郡王的場面，穿著古代妝容的藍盈瑩在浪姐的舞臺上有個類似浣碧的特寫。

和浣碧一樣尷尬的是，寧靜團（果郡王）並沒有準備好接受她，她去了，寧靜手腳都無處安放，「被迫」接受了藍盈瑩的尬抱。同時，鄭希怡眼光「惡狠狠」地盯向藍盈瑩。

鄭希怡也不是服軟的角色，她和藍盈瑩直面幾次衝突，但倆人都信奉「規則在上」。

藍盈瑩敢做敢當，能夠直接表達自己的意見，不像張含韻雖然也想，總還要推三阻四一下，錯失機會。藍盈瑩這樣的性格能不能被大眾接受？

在節目組也突出了這個概念，摘出了三個片段補充了這個概念：

1、金晨主動為自己挑詞：

金晨在每次分詞的時候都是含蓄、內斂的，讓大家先挑，但是這次新的組合中，金晨主動挑詞，並表示自己需要進步，要打破自己隱忍的習慣，要走出舒適區。

2、金晨和袁詠琳的晚間對話：

金晨說：比賽到現在，自己變了，這兒會激發自己的戰鬥力，為自己去爭取一些東西。

袁詠琳感概附和：你知道嗎？我這麼多年當歌手，我幫楊穎作過，幫趙又廷製作過，可是我對幫我自己製作的信心一直往下降，我一直不敢表達，對自己一直沒有信心.....

袁詠琳聊了很多，優秀的她隱忍多年，一直不敢為自己爭取，錯失了不少機會，現在她不要放棄機會。

3、伊能靜、藍盈瑩和張含韻的一段對話。

對話裡，伊能靜鼓勵張含韻要勇敢的為自己爭取，藍盈瑩附和，你需要的，你就要表達出來啊。這不丟人。

這些事如果放到男人的角度上來說，能夠積極爭取、爭強好勝的男人們是被社會褒揚的，那么女權空前鼎盛的現代，女性公開的、互不相讓的角逐是否能夠被社會所認可呢？

節目組摘出幾個這樣的片段，是要給出浪姐的一個態度：女人，要學會忘記性別，照樣可以乘風破浪，直面競爭！

三、為什麼孟佳唱跳厲害，又敢承擔，卻在三公敗光「觀眾緣」，直接被淘汰？為什麼萬茜、寧靜、張雨綺能夠連任三公leader？

女性已經正式來到了職場，職場的叢林手則必須深耕下去。在職場生存，除了要業務能力強，還需要匹配人際關係的軟實力。

柴契爾夫人曾經說過一段話：

注意你的想法，因為她能決定你的言辭和行動；

注意你的言辭和行動，因為它能主導你的行為；

注意你的行為，因為它能變成你的習慣；

注意你的習慣，因為它能塑造你的性格；

注意你的性格，因為他能決定你的命運。

浪姐的舞臺上從想法到言語；從言語到情緒；再從情緒到行動，從行動到結果，給了四個維度的展示，讓每一個職場手則顯得更有說服力。

1、情緒穩定

孟佳VS張雨綺:

不用懷疑，孟佳的業務能力甩張雨綺幾條街，張雨綺一首「夏天夏天，悄悄過去......」讓大家爆笑。

然而，張雨綺的信念卻甩了孟佳幾條街，張雨綺的信念是成熟女性的生存法寶——你可以輸，但不能慫。張雨綺在首秀結束後，被採訪說道：就算被淘汰，我也要開心的拎著行李自信的離開。

孟佳離開，很多人為她抱不平，最難過的是她的好姐妹王霏霏，王霏霏在鏡頭前失聲痛哭，為什麼？為什麼大家看不到你的好？

其實，孟佳輸在了自己的情緒管理上，前三期孟佳都是小甜臉，開心的，當遇到節目組「遞來」的挫折時，孟佳整個人是喪的，沒法平穩情緒好好帶領團隊，拉票時也顯得敷衍了事。很多人說，那是因為孟佳受到了很多委屈。

然而，人在職場，誰會沒有委屈？張雨綺接受了史上最難帶的姐妹們，並且自己還是個半吊子，但也沒輕言放棄過，依然懷抱信心，努力向前。在與姐妹們的溝通中，也努力調動士氣，盡力平衡——這一點是一個成熟女性必備的重要品質。

在首秀的時候，趙兆老師就曾說過：我心目中的女團，是區別於以往任何一種女團，她們有張雨綺在，有鍾麗緹在，我能看到她們現在新的生命力，也能看到她們閱歷的這種美。

孟佳終究太過年輕，不懂得「情緒穩定是職場女性的標配」的真正含義。

萬茜和寧靜在這一方面更顯得突出，在她們兩個帶的團裡，幾乎看不到衝突，而是合作與友誼。

2、團隊意識

叮噹VS寧靜:

在最一開始，寧靜就是抱著合租的態度來了，她在心裡構想過無數個合作的情形，以至於當孟佳和王霏霏在首秀的時候，寧靜抑制不住內心的激動，直言：我特別希望有一個節目，是我們三個人，我唱多一點，她們跳多一些。

在後面幾次組團，她也是深度鼓勵團員，「不被伊能靜看好」的王麗坤在寧靜組找到了自信；「經常抱怨自己得不到機會」的袁詠琳在寧靜組得到了C位和大力讚揚；「沒有觀眾緣」的王霏霏在四公衝到了第一名，這裡面，看似隨性的寧靜其實起了巨大的作用，她一直默默的、小心的託著每一位團員的自信，並在編舞、選詞的時候用公正的心凸顯每一位的優勢，這就是團隊精神。

寧靜在建設團魂的時候，用了一個詞「超第一」，我們要得到「超第一」，不是為了爭強好勝，而是為了不讓團隊裡的任何一個人淘汰，所以要更加努力，這種「命運共同體」的建設特別能夠激勵到成員裡的每個人。

然而，比起寧靜，資歷不菲的叮噹卻在一開始就犯了大忌：

叮噹以一首《我是一隻小小鳥》出場被女團導演打了低分，杜華問叮噹：「你為什麼要選這首歌？」

叮噹說：「我想讓她們知道，我的高音有多高。」

叮噹想通過《我是一隻小小鳥》來給自己立一個Flag，告訴別人她的專業性有多強，換而言之，她希望得到尊重。這一心理在《艾瑞巴蒂》的組團時，當她沒有得到足夠的尊重時，沉默不語的狀態中也得到證實。

女團，女團，沒有團隊精神，只想凸顯自己，就犯了致命的錯誤。人在職場亦是如此，領導從來更在意的是，「一個團隊能不能勝任一個項目」遠勝於「個人能力是否突出」。

叮噹和杜華的對話被大屏幕播出後，所有的姐姐都會聽到。大家是奔著成團來的，更是奔著「最終勝出」的願景來的。而叮噹的話像下了一個戰書，還未抱團，就先樹敵。「抱團先把最強的敵人幹掉」，很多人的心裡已經種下了「抗殺」的意識。

在《艾瑞巴迪》中，她的「敵人」漸漸浮出水面，表面上看，她被大家推舉為隊長，但很多人是不服的。比如黃聖依，她認為自己舉辦過多場演唱會，是有話語權的；比如張萌，平時的身份就是製片人，做的就是管人的事情，所以她也有管人的衝動；而張雨綺更是一個表達欲更強的女漢子；不管她們是有意還是無意，她們她們確實形成了一股很強的「抗殺」氛圍。

叮噹沒有很快的警覺到這一點，她以為她在vocal上的經歷足以替她在成團的道路上背書，而其他演員們應該心懷謙虛，向她討教。卻忘了她們要做一個團隊，每個人都有自己的鋒芒，團隊才能更加強大。

在這一點上，萬茜的處理也可圈可點，在李斯丹妮、黃齡、袁詠琳觀眾緣落到最後的時候，萬茜為她們拉票，她不僅為落後的團員拉票，更體貼冒雨前來的觀眾，建立一個更大的「命運共同體」，這就是萬茜的魅力。

3、在同事面前，先做事，再講情；正確評判自己，將命運交到自己手裡。

銷售場上，站在銷售員的角度，往往先談交情，再談交易；然而，在同等級別的同事面前，先做好事，再談感情。

在一個團隊裡，最害怕的是把情感與工作混為一團的。鄭希怡幾次以為寧靜會選自己，所以錯失了站別隊的機會，白冰也是如此，她感慨：她錯誤的以為這是一個情感節目。

在這一點上，張萌一直做的很好。她站了幾次隊，並沒有人選她，她沒有像伊能靜那樣惴惴不安，而是很理性地認識這一點，她說：我跳舞、唱歌都不特別出色，如果我自己是leader，我也不選這樣的人。

張萌是製片人，她的話相當理性，也沒有自怨自艾，而是努力挖掘自己的能力，為自己增添價值，她的價值觀、海豚音、天津話rap，都會為她後來的路增加籌碼。

在團隊裡，你如果以為和同事拉拉感情，就可以矇混過關，那就大錯特錯了。作為一個leader，她考核的一定是集體利益最大化。

所以，正確的認識自己的價值，不要把評判自己的權力輕易交給任何人，不過分自卑，也別盲目自負，這是職場上順利生存的黃金法則。

結語：

《乘風破浪地姐姐》用夾敘夾議的方式展現了不少人生課題：女性該如何面對歲月的痕跡、年齡的束縛、職場的規則？

「三十而立，三十而勵，三十而驪」——其實，女人有兩幅容顏。三十歲以前，相貌、氣度是爹媽給的；三十歲以後，我們面對職場、面對新的家庭，面對生活中所有的困難，我們的思想、態度和行動就是我們新的氣質和容顏。

女權主義瑪格麗特·杜拉斯 《情人》一句經典語錄：「那時候，你還很年輕，人人都說你美。現在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美。與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。 」

浪姐給女人們的答案，你看到了嗎？歡迎熱評！

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讓一個人變強大的最好方式，就是擁有一個想要保護的人。——作為倆個孩子的全職寶媽，一直探索前行之路，勇於突破自己，讓自己變的更加強大。我是佩寧，我是倆寶媽，我熱衷於讀書、自我覺醒與知識分享，關注我，我們攜手成長！