場景布置考究、大氣，拍遠景不露怯，能把觀眾帶到古代的氛圍裡。
在色調，攝影，構圖，運鏡上，也比較考究。
它沒有採用厚重的磨皮濾鏡，能比較真實地還原演員的皮膚肌理。
調度並不單一，有不少俯拍、留白、剪影等鏡頭。
場景的過渡還會採用一些有意境的空鏡，帶有幾分寫意。
還有選角上，《上陽賦》沒有選擇流量演員，增加自己的話題、熱度。
而是選用一眾實力派演員，比如于和偉、惠英紅等。
但這些硬體配置上的優點，說來還挺諷刺，放入到《上陽賦》裡反而變成一種大材小用。
就跟你打開了一個漂亮的禮物盒子，卻發現裡面什麼都沒有一樣，還不如直接給一把空氣，那還更解氣些。
先說演員吧。
原著裡，女主是15歲的少女，說自己原本只是一個無憂無慮的小郡主。
配角謝宛如（左小青飾）也是才到出嫁婚配的年紀。
老戲骨的演技自然沒得說，但演員的年紀和原著的角色不匹配。
你明明穿38碼，偏偏要去擠35碼的鞋子，穿著都不舒服，看的人又怎麼能入戲呢？
這樣一個班底，給演員一部跟他們年紀都適配的劇，那才能叫錦上添花啊。
劇情上，《上陽賦》也無法支撐起一部正劇的厚度。
裡面權謀就像是幼兒園小朋友在過家家。
它怎麼體現權謀相爭的呢？
先被刻畫的是後宮。
皇后設計讓自己的兒子（太子）跟自己的侄女（女主）生米煮成熟飯，因為都說得王氏之女得天下。
結果呢？
太子能把謝宛如認成是女主，煮飯都能煮錯食材。
放到其他宮鬥劇裡，這皇后和太子大概活不過三集吧。
女主父親有意謀朝篡位，計謀就是讓太子遞失傳已久的玉璽給皇帝，在裡面放毒，毒害皇帝。
皇帝昏迷，太醫被女主父親逼了兩句，就改口說是謝貴妃的酒裡有毒。
也不用怎麼查案，罪立馬就給謝貴妃和三皇子定了，立馬暫由太子監國，女主父親攝政。
全都是一句話的事。
傳說中的謝王兩族分庭抗禮，謝家被王家那麼一搞，立馬就垮臺了，毫無周旋的餘地？
還要用謝貴妃的死來保全三皇子？
這裡面有什麼權利鬥爭的險惡嗎？
下個毒就能掀翻整個朝廷了。
之後，女主父親想拿到軍權，他的計謀就是用女兒喜歡的三皇子威脅女兒，然後讓她跟男主政治聯姻。
無論是皇后，還是女主父親，權謀全靠嫁娶女主就完事了，這就能叫權謀了？
不如直接說的女主者得天下算了？
這些兒戲的權謀，並沒有把朝堂、後宮的險惡鋪起來。
反而讓之後的主線劇情，女主跟男主一起取建立帝王業這件事，失去了該有的戲劇張力。
再說到女主的人物設定。
她的角色光環極其強大，整部劇裡所有的人事物都是圍繞著她打轉的，仿佛她才是整個世界的地心引力。
這樣的人物設定，跟正劇也不在一個維度範疇。
裡面重要的男性配角幾乎都喜歡女主：
太子想娶女主，生米煮成熟飯不成，太子之位因此都快保不住了，還嚷嚷著愛女主，惹皇帝生氣。
三皇子喜歡女主，兩個人是青梅竹馬，互相愛慕。後來兩人被拆散了，三皇子知道女主遇害，立馬離開奉旨守護的皇陵。
就連最早出現向男主尋仇的反派人物，賀蘭家少主。
他在綁架女主後，對她多次上演霸王硬上弓未果，已然顯示出對女主的欣賞（原著裡他之後也喜歡上了女主）。
這種與生俱來的偏愛，還不只是愛情層面的，裡面其他角色，比如皇帝，女主哥哥、婢女等都很喜歡她。
女主母親為了女主的愛情，願意犧牲自己，成全女主和三皇子去私奔。
我們不是說大家就不能喜歡女主了，但你要告訴觀眾，女主身上有什麼魅力啊？他們為什麼都喜歡女主啊？
這種仿佛女主就是天選之女的設定，是無法讓觀眾看到女主身上的閃光點，從而跟女主產生共情的。
你不能透過大臣在及簈禮上的幾句「氣度不凡」的誇獎；
婢女目不轉睛地看著女主翩翩起舞的情景；
或是太子、賀少主強姦未遂的情節，去彰顯女主身上所謂的魅力。
這些是空洞的外物，最多只能體現美這件事而已，它們體現不出女主身上的性格魅力。
前面8集，你在女主身上甚至看不到她之後會成就帝王業，心懷天下的清醒、智謀和大局觀。
一個是私奔的情節。
女主知道母親放自己走，母親之後肯定會受父親的責難，她的父親是為了權力可以出賣女兒的角色。
但母親說了幾句安慰的話後，女主就去私奔了。
女主為了三皇子可以犧牲自己的婚姻，但為了愛情能夠犧牲自己的母親？
這種自私的性格，又怎麼會做到角色設定中的人見人愛呢？
還有大喜當日，將軍為了不受權謀控制，利用邊關告急，沒有洞房就出城。
女主逼問將軍的手下何為大局——
「婚儀不成，不告而別（指將軍），遠赴皇陵，棄我而去（指三皇子），奪我所愛，聯姻軍權（指父親），可也是大局？」
「我下嫁於一一介莽夫，放棄了自己的愛情，難道不是以大局為重，難道還要讓我忍氣吞聲嗎，心甘情願去蒙受這奇恥大辱。」
女主口中的「士族相爭，權謀奪利」，讓她享盡榮華寵愛，她是吃士族紅利的人。
而且，她為了救三皇子選擇結婚，哪怕是被迫的，哪怕古代貴族、庶族等級森嚴， 那結果也是需要自己去承擔的。
這些她都意識不到，她只是覺得委屈，於是將一切的情緒發洩在外人身上，只有貴族的驕橫。
女主的蛻變，按理說是從選擇救三皇子開始的。
她發現自己天真，發現權謀之爭，說「這才是我的及簈禮」，可婚禮上的這一番話，說明她依舊困在一個小情小愛的個人格局裡，從始至終想的只有她自己。
就算這個劇情是為了女主以後的成長，甚至是為打破固化的等級觀念做鋪墊。
然而，局限於這樣視野的人，哪怕再怎麼成長，後期要蛻變成為帝王，也是很沒有說服力的。
當然，後期劇情有在體現女主聰明的地方。
但你從一開始就沒有把女主的人設立起來，後面給到她睿智的設定，這時補救已經晚了，大家很難再喜歡上女主。
更別談那都是一些老套的情節，生怕你不知道女主有這個設定似的。
比如，賀少主強姦女主的時候，女主用髮釵抵住自己的脖子，說出自己對他的利用價值。
還有女主利用失火逃跑，發現逃不出去，就讓男主的手下先走，通風報信。
越看到後面你就會發現：連女主的光環，它都是一種工具。
一個沒有獨特個性的女主，自然就很難讓觀眾喜歡了。
連女主都不討喜，那後續談什麼故事呢？
節奏拖沓不等於正劇
最後，想說《上陽賦》一共68集的長度，不是因為它的內容、情節有多豐富，而是它的節奏極其拖沓。
故事的引子，光是刻畫女主從天真少女到了解權謀，就用了6集的時間。
那這6集都演了什麼：
只是我們前面講的，交代歷史背景、人物關係，以及太子誤認事件，皇帝被毒事件，以及政治聯姻的開始。
也就是兒戲的權謀，瑪麗蘇的設定。
而且，裡面很多背景都通過旁白來一筆帶過的，明明用1-2集就能夠講完的事情，卻花了3-4倍的時間。
真的，《上陽賦》從一開始就弄錯了。
不是集數多，節奏拖沓，就是正劇。
薄弱的情節，瑪麗蘇的設定，只會讓68集像裹腳布一樣，變得又臭又長。
不是有一群老戲骨在支撐，就是正劇。
原本可以一筆帶過的少女天真，減少演員被詬病的可能。
它硬是要從頭開始講起，一講就是6集之多，只會更讓觀眾感覺到角色和演員之間的違和。
不是硬體做得好，看起來有質感，就是正劇。
那不過是虛有一個華麗的空殼罷了，再美麗的花瓶你在上面插的是假花，它也不會有生機。
這些道理，望各位創作者周知。