不愧是王偉！《隱秘而偉大》鏡頭語言絕了，連螞蟻、貓頭鷹都有戲

作為年度口碑最好的諜戰劇，《隱秘而偉大》從小人物視角到弄堂生活，再到民國職場群像，都收穫大量讚賞。

這部劇可誇的地方太多，劇情、核心角色七話前期已經做過解析，待到莫幹山戲份播出後，又忍不住為它的鏡頭語言點讚。

莫幹山劇情既是本劇重要的矛盾衝突爆發地，也是男女主關係開始質變的轉折點，有兩場戲拍得非常高級。

一場是沈青禾與顧耀東的曖昧戲。

在此之前，七話最喜歡的一段情慾戲來自文藝片《過春天》，片一對年輕人的隱忍互動，給出了「國產青春片最高級的情慾戲」。

全程男女主沒有刻意的肢體接觸，但搖晃的鏡頭、曖昧的光線、人物的吸呼與膠帶的撕扯聲，共同將觀眾內心的躁動推上頂峰。

沒有色情，卻讓觀眾感到到兩個角色用呼吸撫摸彼此的曖昧，情慾傳遞的克制又隱晦，畫面唯美養眼，觀眾看得酣暢淋漓。

《隱秘而偉大》對感情戲的刻畫，質感完全不輸文藝電影，甚至出現與《過春天》同樣耐人尋味的「激情戲」。

在莫幹山劇情中，顧耀東為了掩護沈青禾吹響警笛，兩人趁機隱藏起來，在狹窄的空間裡，他們來了一次「親密互動」。

明處是成群地搜尋人員，暗處是小心翼翼隱藏身形沈青和、顧耀東，人物緊張的心情與有限的空間碰撞，畫面非常動人。

沒有出現偶像劇式的「意外接吻」，一個努力踮起腳尖、一個拼命向下蜷縮身體，儘量減少彼此的身體接觸面積，完全沒有直白的「糖」可嗑。

但，人物越迴避越能讓觀眾感受到他們心跳加速的內心，腳尖不穩的顧耀東與沈青禾鼻子上的細密汗水，讓氣氛瞬間有了炙熱感。

導演深諳曖昧的最高境界，顧耀東的呼吸正好對著沈青禾的耳朵，而沈青禾的髮絲正好撫摸顧耀東的臉頰，欲氣撲面而來，卻又不輕浮矯情。

男女主全程最大「尺度」的互動只有不到一秒的對視，卻火熱撩人，曖昧的最高境界，莫過於此，高級的鏡頭把人物情緒加倍渲染了出來。

另一段是針對邵白塵的樹木謀殺戲。

邵先生因看到楊奎殺人被盯上，李科達命令手下喬裝成車夫滅口，順便借邵先生的離開引出潛伏的共黨人員。

這段戲被安排在了莫幹山樹林，殺手借車子陷入水坑支走邵先生，從而離開女配丁放的視線暗殺對方。

這段戲有兩個元素運用的很出色，一個元素是鏡頭視角，邵先生尋石頭的鏡頭全是通過他人視角拍攝的，觀眾能瞬間GET到他被人監視的陰森感。

另一個元素是動物，從邵先生下車開始，鏡頭時不時會出現一些樹木中的動物鏡頭，既渲染出恐怖、肅殺的氛圍，又有一定的隱喻。

先是蛛絲纏住的昆蟲，暗示邵先生已經是在對方掌控之中。

再是民間傳說中與噩運、死亡有交集的烏鴉、貓頭鷹，一場殺戮即將到來。

甚至，還有一閃而過的變色龍，警員偽裝成車夫暗害平民，可不就是變色龍嗎。

當丁放下車尋找邵先生時，地面與樹幹上都有螞蟻急速爬過的鏡頭，不知是暗指邵先生在李、楊等人眼中命如螻蟻，還是指有屍體需要「搬運」。

有感染力的拍攝視角與符合背景的動物加入，讓這段在諜戰劇裡不算特別的謀殺戲如文藝電影般有質感，每個鏡頭都沒有被浪費。

欲而不色的曖昧，沒有血腥卻緊張驚悚的謀殺，讓《隱秘而偉大》的藝術層次更加經得起推敲，而這些精彩的鏡頭，還要歸功於導演王偉。

在《隱秘而偉大》上線之前，導演王偉是作品最大的品質保障，因為他的前作《白夜追兇》開創了國產硬漢派懸疑劇先河，是該題材的封神之作。

在《白夜追兇》中，王偉對鏡頭的掌握便驚豔過觀眾，尤其是他對光線的運用，總能讓鏡頭充滿張力，比如主角最經典的面部特寫。

到了《隱秘而偉大》，光同樣被王偉運用的爐火純青，他不僅給作品找到一個舒適養眼的色調，還擅長用光來輔助演員的表演。

橋上的沈青禾總會有陽光在她身後追逐，人美、畫面美、意境與寓意更美。

劇中顧耀東有一個充滿愛的家庭，這是他正直性格養成的基地，也是顧耀東最大的後臺，每次家庭鏡頭出現時都很治癒感。

這種治癒因為光的參與更為明顯，夜晚是燈光的黃色調，積極生活的氣息與家人間和諧觸感很溫暖。

白天是明亮的自然光，前期只要有白天家庭戲，幾乎都有會陽光射入顧家，亂世中積極生活的小家庭，何嘗不是亂世中的一抹光呢。

導演王偉在採訪中一直強調一個詞：真實。

為了保障故事有足夠的真實感，他在演員眼中很「較真」，會摳細節，每一個道具、每一個布景都達到感覺，會摳臺詞，每一個表達都適度順暢。

他的較真讓《隱秘而偉大》有了層出不窮的匠心細節，觀眾每次回看都能找到一些細節亮點，比如燈光下象徵著美好祝福的黃玫瑰。

甚至，弄堂龍套群眾使用的道具，都得到了完美運用與遞進。

第三集弄堂擺了一輛嶄新的兒童車。

第四集男女主對話時背景裡便是騎著這輛車的孩子。

待到十四集出現學生運動時，這輛車已經明顯破舊了，連一個道具都在故事裡走完了自己的一生，導演對細節真實感的堅持可見一斑。

王偉堅持摳細節除了要給觀眾真實感，還是為角色的情緒服務，在顧耀東在莫幹山救丁放時有一個細節非常動人。

夜晚被困深山的丁放很害怕，在呼喊無果後，她想起可以用汽車鳴笛求助，而聽到聲音的顧耀東，立刻用自行車鈴聲回應對方。

聲音讓恐慌的女孩被安撫、急切男孩終於找到了方向，而且，個人覺得安排丁放鳴笛或許也有一種「危險時先要努力自救，才能更快被救」的觀點傳遞。

編劇把故事做到佳，導演用較真把作品推到優，面對每個細節都用心打磨的導演，不少演員在採訪中也表示激情被燃燒起來，都擰著想做到最好的勁。

因為對作品付出了濃鬱的感情，主演李易峰在殺青時甚至忍不住來了場「猛男落淚」，印象中這也是李易峰第一次給角色寫真情實感小作文。

劇裡的顧耀東一直堅守著「初心和夢想」，在嘲諷與變質的民國職場中一直不願妥協，靠自己堅守綻放了小人物的偉大。

劇外的導演王偉，又何嘗不是一個堅守「初心和夢想」的創作人呢？

從《白夜追兇》到《隱秘而偉大》，他的產量不高，卻個個是精品，無論懸疑還是諜戰，他都儘量把真實做到極致，不讓漏洞影響觀眾。

每一個劇本，他都儘可能把故事的魅力發揮出來，或許會有劇情瑕疵，卻從不缺對藝術的敬畏，如顧耀東般一直較真著，也讓觀眾信任著。