恐怖片回顧堅持寫到第三個年頭了。今年總結依然比字面意思上的「半年」要遲上兩個月左右，讓自己有足夠的時間等資源、補電影、挖掘小眾片和整理清單。上半年的恐怖片總體來說還可以，雖然撲街的片子好多，但至少也已經出現了五六部能成為我私人年度十佳候選，其中既有很多人認同的「能名垂青史的恐怖片」，也有偏心奉上滿分好評的低成本電影，還有冷門片子裡意外發現的驚喜等。其他話不多說了，下面就來整理一遍上半年的恐怖片，好的壞的，都聊聊。
《黑森靈》
【 Highlight 】
《黑森靈》為今年的恐怖片開了個好頭。四位好友徒步穿越荒野，誤入遠古邪神作祟的詭異森林，一邊是悄然而至的超自然力量，一邊是模糊虛實輪番呈現的舊日心魔，個體被置於這種難窺全貌而人人自危的處境下無所適從，只能感受著恐懼愈演愈烈。影片由始至終保持著很強的懸念感，利用聲效、場景與元素將邪氣十足且神秘莫測的氛圍營造得非常到位，最後顯形的神怪也有著驚豔的造型設計。
《黑森靈》
當初被誤譯成「髓骨」的《馬柔本宅秘事》實際上是部古典溫情風格的恐怖片，配樂、攝影與場景都很優美，前半段運用了不少懸念與驚乍吸引觀眾，最後卻反轉出一個非常悲傷的故事。該片導演曾是《孤堡驚情》的編劇，這也不難理解片中的情感為何如此動人了。此外，卡司陣容更是聚集了諸如喬治·麥凱（《11.22.63》）、安雅·泰勒-喬伊（《女巫》）、查理·希頓（《怪奇物語》）等近年來在恐怖/科幻影視作品裡表現優秀的新生代演員，成為電影的一大看點。
《馬柔本宅秘事》
由於沒讀過原著所以無從比較，但就電影來說，《湮滅》的迷人之處在於那些極具美學感的、令人驚嘆的視覺奇觀，比如有機體形態與結構來去自如地失序與重組、外星閃光降臨地的頹敗與遺失狀態、生命湮滅後變幻無窮的能量團等。而在氛圍方面，影片始終保持著朦朧的混沌感，身處其中的角色受困於意識的斷片與認知的局限，直面一幕幕妖冶又詭譎的恐怖場景——直到現在我都無法忘記怪物野熊發出人的慘叫聲是有多滲人。
《湮滅》
《寂靜之地》是繼去年《逃出絕命鎮》之後又一部國外好評如潮但在國內「惹公憤」的恐怖片，這種不同環境下的口味差異是個值得思考的話題。說回影片本身，它的劇情不複雜，但新穎之處在於恐懼感基本上是由聲音主導的，尤其是「不許發聲」的設定與片中肅靜的氛圍恰好能與影院環境形成互動關係，製造出有效的緊迫感和代入感，臨場觀眾也不由得保持噤聲的狀態，繃緊神經防備著驚嚇。此外，電影裡的家庭情感元素也能為觀眾帶來不少觸動。【以前的這篇文章也詳細討論了為什麼國內觀眾對《寂靜之地》如此厭惡】
《寂靜之地》
前年的《釜山行》為韓國恐怖片增添了一部爆款，今年則輪到《昆池巖》後繼發力，其熱議度之高甚至讓人有些意外。因為電影其實隨便就能挑出一堆缺點，但又不可否認它對於很多普通觀眾來說有著某種簡單的觀影樂趣，也就是在一定程度上滿足了作為一部恐怖片的最低標準：嚇人。最後半小時的驚嚇段落和鬼怪形象足以讓不少人茶餘飯後討論很久了。而先進豐富的攝影設備和真人秀偽紀錄形式也為影片增加了新鮮感和娛樂性。
《昆池巖》
《愛在初春驚變時》的倆導演今年帶來了他們親自主演的新作《無盡》，繼續用超低成本講述他們所擅長的「由小及大」的詭奇故事，塑造出一個不可名狀但又時刻操縱著人類的宏大主宰者。影片在概念設定、情節設計、氣氛渲染等方面都有讓人驚喜的創新之處。出於對導演的偏愛，這電影其實已經被我「尬吹」過好多次了，想了解更多的朋友翻看我之前寫的文章吧。
《無盡》
不知道有多少人當年被《殉難者》震撼過，該導演今年的新作《噩夢娃娃屋》像是前者的低配版，因為兩部都是關於兩個女孩困室逃生的故事。雖然這次沒有前作那麼生猛，廉價驚嚇也有點多，但玩偶的邪詭、虐殺的戾氣和逃離的驚懼都呈現得較為出彩，利用虛實交替的手法刻畫人物絕望心理和反轉劇情真相也有著不錯的效果。
《噩夢娃娃屋》
女性復仇反殺題材的恐怖片比比皆是，但《復仇》卻罕見地把血腥虐殺這種原本屬於B級片語境的內容拍出了獨特精緻的影像風格，簡單粗暴地殺戮與噴血的同時又不忘對視聽語言的精心講究，別致的色彩與配樂提升了電影質感。當然劇情要較真起來其實有很多硬傷，但這種片子圖的只是一個「爽」字罷了。
《復仇》
根據舞臺劇改編的《鬼故事》不宜聊太多，因為它很容易也不應該被劇透。如果僅從電影前一個小時的三個分段式故事來看的話，有些英版《陰陽路》的感覺，因為主角的撞鬼經歷多半是在所謂陰氣重、邪門的時段或場所，並且氛圍大體上屬於日本/香港恐怖片沉穩內斂的靈異風格。後半段劇情急轉直下，虛實場景與時空的切換以及臺詞與細節的呼應也挺精彩，不過這類結局有太多先例，未必人人都買帳了。
《鬼故事》
脫離了好基友溫子仁的雷·沃納爾在經過《潛伏3》的失手以後，總算有部屬於自己的代表作了。作為上半年唯一一部豆瓣評分在8分以上的恐怖片，《升級》做到了在有限的成本與格局內保持住較高的完成度，將賽博朋克復古風格、人體生化改造的概念、眩暈急促的動作戲運鏡和血腥不留情的復仇故事結合得非常酷炫，更不忘對黑科技的批判與反思，結局的反轉也算精彩。
《升級》
上半年的壓軸恐怖片《遺傳厄運》被不少人冠以「年度/影史最佳之一」等頭銜來稱讚。的確，影片在攝影、剪輯、音效、選角等各方面都非常優良、出色，抽絲剝繭地呈現一個家庭是如何被悲劇陰影與血緣詛咒的雙重逼迫下逐步走向崩潰。電影所傳達出來的恐懼感其實很奏效，關鍵要看觀眾能否投入到這種邪氣森森的視聽氛圍和絕望無助的角色情緒上，這比起單純的驚嚇要高明得多。彈舌聲、斷頭車禍、招魂儀式、房頂爬行的母親.總有一個情節會讓你心有餘悸。
《遺傳厄運》
【 Oops 】
縱觀斯派瑞兄弟的作品表，不難發現諸如《前目的地》《嗜血破曉》等這幾部科幻類前作還算不錯，然而他們今年的純恐怖片《溫徹斯特》卻令人大失所望。影片除了服裝與布景還算花了心思以外，其餘儘是些俗套又無趣的橋段，過度依賴廉價驚嚇。鬼宅的結構設計也沒有很好地利用起來，就連奧斯卡影后海倫·米倫的出演也沒能調起觀眾的一絲興奮。這可以說是今年第一部大撲街的熱門恐怖片了。
《溫徹斯特》
《科洛弗悖論》不算難看，至少達到了太空幽閉驚悚片的平均水平。問題在於整部片子靠著一個比較莫名的概念作為根基，很難延展出精彩或者深刻的故事。好在人物心理刻畫和一些驚悚場面還算用心，深得《黑洞表面》真傳，國際化的團隊表現也有火花。至於最後「科洛弗系列」的噱頭，也就真的只是噱頭罷了。
《科洛弗悖論》
可能有很多索德伯格的影迷用盡美言為他的新作《失心病狂》擋子彈，但對我而言其實乏善可陳。當然要承認全程使用iPhone作為拍攝工具有些新鮮感，也嘗試了不少新穎的機位，不過劇情本身確實算不上是個吸引人的故事，甚至可以用乏味、傻氣來形容。而成片效果透露出一種上世紀電視電影或B級片的廉價質感倒是有點趣味。
《失心病狂》
結合了懸疑、靈異和神秘學的《黑暗繆斯》故事本身創意還算不錯，通過一樁兇殺案牽引出七個黑暗女神的鬥爭，還不乏有些驚豔的設定，然而冗長乏力的敘事節奏和繁瑣凌亂的解謎過程還是消磨著觀眾的大部分耐心，尤其是對比導演前作《死亡錄像》《當你熟睡》，這次顯然沒有發揮好。
《黑暗繆斯》
上半年幾部主打新人演員的恐怖片撲街得厲害：《十三個原因》男主迪蘭·明奈特主演的《敞開的房子》是個沒頭沒尾、故弄玄虛的故事；憑藉《我和厄爾以及將死的女孩》嶄露頭角的託馬斯·曼繼去年的《鬼哭神嚎：覺醒》後又主演了一部無聊透頂的恐怖片《幽冥之家》；而全青少年陣容的《真心話大冒險》更是糟糕，整個故事建立在一套簡陋無理的「遊戲規則」上，還要忍受一堆不討喜的少男少女的愛恨糾葛，情節與人設寫得一塌糊塗。
《真心話大冒險》
此外，很多續作都沒取得很好的評價：《異形魔怪：極寒之日》與《養鬼吃人10：審判》依舊靠著影迷情懷苟延殘喘著；不思進取的《陌生人2》基本辜負了第一部攢下的小圈子人氣；《短柄斧4》裡對前作血腥惡趣味和智障式歡樂的延續以及諸多彩蛋和梗也許只有粉絲才能樂在其中；《潛伏4》平庸無奇的劇情、尷尬的煽情路線和差勁的恐怖效果讓人絲毫看不出拍續作的必要，慶幸最後與第一部首尾相扣，這個系列也總算能宣告結束了。
《潛伏4》
泰國恐怖片依然處於持續性低迷狀態，唯有《厲鬼將映》導演的新作《承諾》在製作、演技與情感方面處理得還算用心。同為東南亞的印尼今年有部《撒旦的奴隸》像是部低配版的《招魂》，氛圍可圈可點，看得出有受到溫子仁一定的影響，可惜故事到了後半段開始胡編亂造，收尾草率了事，IMDb的分數也高得令人困惑。
《撒旦的奴隸》
【 In Case You Missed It 】
接下來照例聊一些關注度相對較低、但尚可一看的恐怖片。《瘋狂父母》雖然評價不高，但「父母追殺子女」這個大膽又有趣設定其實很滿足恐怖影迷的惡趣味。喜劇基調與故事節奏都把握得還不錯，當中還不乏對中年危機等家庭或社會問題的些許反思。當然這部也許依然會讓很多指望尼古拉斯·凱奇翻身的觀眾失望，但大家別忘了下半年還有《曼蒂》。
《瘋狂父母》
法國導演澤維爾·吉恩斯退去了當年《邊域之城》的戾氣，在今年的《冰膚傳說》裡拍出了一股悲壯的詩意。影片根據同名小說改編，講述了一位氣象員和一位燈塔看守人在遠離塵囂的寒冷孤島上對抗深海魚人、守護燈塔的故事。雖然劇作存在一些問題，比如故事發展和人物情感有點欠缺邏輯，但寂寥壯麗的海島風光與人獸廝殺的激烈場面令電影有著不錯的視聽體驗，電影最後也落腳於一種孤獨避世的情懷。
《冰膚傳說》
每年還是堅持推薦一兩部不適用所有人的血腥B級片：北村龍平的《靶場》無需多言了，熟悉他的人自然明白該以什麼樣的心情去觀看他的「爛片」，更何況這次還有個特別腹黑的結局；《斷魂小丑》真的屬於重口味愛好者的首選之作了，虐殺情節的血腥度與殘忍度都非常地高，小丑也演繹得尤為邪惡、變態，而情節的爛俗與角色的愚蠢，其實也是屬於觀影樂趣的一部分了。
《斷魂小丑》
巴西的《好孩子》混搭了同性、兒童、奇幻、恐怖、家庭、歌舞等多種類型，把極其尋常的狼人題材故事拍成了一個弔詭又可愛的成人童話，殘酷中帶著絲絲暖意。而片中注入的有關性向、種族與階級的現實主義訴求，也令電影多了一層社會批判和反思的意味，即邊緣群體的生存狀況問題。值得一提的是，飾演狼孩的小演員表現不俗，甜美又自帶陰暗氣質。
《好孩子》
儘管早已對喪屍恐怖片疲軟到不行，但這方面的愛好者可以試試以下幾部：法國恐怖片《愛後餘生》借末世浩劫來講述一個「人獸情未了」的愛情故事；文藝喪屍片《食人之飢》把重心放在了末日清冷氛圍和人物迷茫情緒上，鏡頭與場景帶有某種藝術感和儀式感；艾倫·佩吉主演的《第三波》講述了喪屍恢復成正常人類以後如何生存的故事，設定上有點反彈琵琶的意思，更涉及有關人性和社會的思考。
《第三波》
不過，偏偏又有部喪屍片《黑夜吞噬世界》意外地成為我今年最喜歡的電影之一。它的情節非常簡單：男主角一覺醒來發現自己成為了喪屍災難的唯一倖存者。所以影片全程只是展現他一個人如何在宅子裡絕境求生、苦中作樂。到最後你會發現，其實「喪屍」只是一個背景，電影歸根結底想要表達的只是人生的孤獨與徒勞——安於現狀或許是畫地為牢，但逃離了自己的孤島，眼前不還是望不到盡頭的掙扎嗎？
《黑夜吞噬世界》
【 END 】
那上半年就這樣啦！如果有沒提到的佳作歡迎評論補充。至於下半年值得期待的恐怖片，有威尼斯電影節口碑爆炸的《陰風陣陣》、目前正在熱映中的「招魂宇宙」衍生片《修女》、極具Cult片氣質的暴力之作《曼蒂》、違曠銀幕多年的異形好基友《鐵血戰士》、尖叫女王強勢回歸的正統續作《月光光心慌慌》、近幾年新興的桌面偽紀錄恐怖片《解除好友2：暗網》 、結合二戰背景與納粹題材的科幻恐怖片《霸王行動》、加斯帕·諾的WTF之作《高潮》、西蒙·佩吉與尼克·弗羅斯特這對好基友再度合作的《屠宰場準則》等等。
《萬聖節》（月光光心慌慌）
另外，去年表現還可以的臺灣下半年也帶來民俗恐怖片《粽邪》和校園恐怖片《藍色項圈》，亞洲還有韓國的《物怪》和古裝喪屍片《猖獗》，年底更有中島哲也的恐怖新作《來了》不知能否為不景氣的日本恐怖片注入些新活力。最後向每個讀文章的朋友比個心❤，下半年總結就明年年初再見吧！！