創作背景：
閒話：
在電影學院上學的時候，早期一直使用的都是索尼190，後期一直使用的是HDV，對索尼設備的穩定和易用留下了非常深刻的印象。
畢業之後也使用了一段時間790這樣的高清設備。及至全面的單反拍攝時代的到來，我們使用了好幾年的單反來拍攝作品。可是單眼相機的設計，畢竟是為相機設計的，我仍舊很想念攝影機的操作手感和更加穩定的影像質感。
由於單反在影像上的不便利，我們也一直在考慮換一些新的設備，雖然也不停地出現很多新的設備，各有優缺點，但完全替代單反的設備，在性價比上可以對比的，我們一直還沒有找到。
直到與PXW-FS7的相遇
很多人會覺得這是廣告帖開始的節奏……但是還是認真看完我的理由再決定吧。
一般情況下，我們介紹自己的作品為紀錄片，但其實我們並不屬於傳統紀錄片的範疇。雖然採用了紀錄片的手法，但在影像質量上的要求，是按照廣告的要求進行的，我們更傾向於認為我們可以被界定為商業紀錄片，雖然並沒有準確的這個說法。
而我們此次拍攝的目的地在印度，之前去過印度不止一次，印度可以說是攝影的天堂。這裡光照充足，色彩豐富，空氣中的層次很豐富。
單反的寬容度其實是不足以完整地呈現這些色彩和光線的。
但是境外拍攝，又是一個紀錄片，就意味著我們不能攜帶過多的器材，必須精簡再精簡。
我們的當時的要求如下：
1、一款輕便的設備。
2、卡口上的兼容性高，可以使用適馬、尼康等鏡頭。
3、4K的解析度，希望以後可以使用於大熒幕和4K電視。
4、高動態寬容度，留給後期最大的可能性。
5、支持升格。
6、最大限度保留同期聲。
我們已經明顯的可以排除掉單反。那剩下的設備裡可以選擇的並不多。機緣巧合，我們有幸拿到了這臺設備進行拍攝。
首要的因素，是輕便和通用。尤其對於境外拍攝來說，非常重要的一個因素就是這個。FS7非常輕便和便攜，平時出門可以挎一個機器就可以走了。最後我定下圖上的拍攝組合方案。
視頻欣賞（預告）：
設備參數：
設備清單
攝像機
主機
索尼 PXW-FS7
副機
索尼 ILCE-7S
鏡頭組
單反鏡頭
索尼E PZ 18-200mm F3.5-F6.3
適馬35mm F1.4
適馬12-24mm F4.5-5.6 II
適馬APO 70-200mm F2.8 II
適馬MACRO 105mm F2.8
轉接環
尼康轉E口
輔助設備
腳架
曼富圖 MK190XPRO4
滑軌
曼富圖 MVH502A 546GB
收音設備
麥克風
SONY ECM-XM1
燈光
小型LED燈
反光板
拍攝參數
色域/Gamma
Slog-3
分別率
4k
模式
Cine EI
ISO/EI
500、1000、2000
幀速率
25/60
對焦模式
手動
後期處理
電腦
Mac Pro ME253
素材管理
Catalyst Browse
剪輯軟體
Final Cut Pro
調色軟體
達文西 Resolve 11
使用心得
印度人對攝像機並不是很牴觸，所以我們得以非常近的靠近我們的拍攝對象進行拍攝。我們拍了很多面孔，這些面孔直直地看著鏡頭。
4K的畫質讓這些臉孔得到更好的記錄下來，包括眼神和歲月的痕跡，這是單眼相機帶不了給我們的。這些人物的狀態其實是很多變的，有的人只是坐著發呆，有些人是站著，有老人也有孩子，就需要你從完全不同的角度去拍攝，也需要我們非常敏銳、迅速地去捕捉這些稍縱即逝的東西。
所以在從跟拍一個成年人到拍一個孩子的時候，需要非常迅速地從肩扛的角度換成低機位手持的狀態。FS7在這幾種狀態的改變中都很舒適，在機位調整的時候，取景器可自由調節，能幫助確認畫面質量。
我個人非常喜歡預設的快捷鍵，可以輕鬆從正常格切換到50格，在平時的使用上，一鍵切換到50可以在迅速捕捉到拍攝對象更微妙的變化。這個小小的按鍵設計，說真的，很難以描述，唯有用過的才能明白。一個字：爽！
中灰濾鏡能調整光量，由機內中灰濾鏡單元提供。設置很簡單，1/4 (2EV)，1/16 (4EV) 和1/64 (6EV)。在光線變化比較複雜的情況下，也能迅速調整適應。比如在印度的聖城瓦拉納西，整個城市都密密麻麻地建在河的一側，東方太陽升起的河岸沒有任何建築，城市小巷密布，光照比較不足，但只要走到河邊，陽光馬上灑滿畫面。這時候中灰濾鏡的作用就凸顯出來了。
印度也是動物非常之多的國家。滿大街的牛、猴子就不說了，其他的比如鴿子等等簡直數不勝數。我們正常使用比較多的是18-200的電動頭，在鏡頭的推拉方面，非常便捷。比如幾次抓拍到的猴子跳起來等畫面，非常飽滿有力。
α7S在拍攝中主要是使用於延時拍攝。因為我們一直想做的是4K的影像，所以α7S在拍攝中的運用不是非常多。
通過內置APP設定，可選擇機內直出全高清視頻或輸出單幀圖片進行後期合成，這樣即可得到更好的延時質量視頻。
總的來說，對於紀錄片影像來說，PXW-FS7是一款足以改變紀錄片影像的攝影機。
經驗之談：
1、肩扛、半肩扛和手提拍攝的方式是我們這次拍攝感受最深的，使我們在一些特殊的場合也可以拍攝出穩定清晰的畫面。
2、印度是一個色彩和質感非常強烈的地方，4K的超高清畫質讓我們真實的還原出我們所看到的影像。
3、α7S是全畫幅相機，而FS7是Super35的傳感器，儘管卡口一樣，使用時是需要清楚知道係數轉換後的焦段。
4、4K加升格的時候，非常的耗卡，一會兒一張128G的卡就可以拍滿。儘量多備一些卡，尤其在紀錄片拍攝上。
團隊介紹：
張迪生（右一）：獨立導演
在校期間，短片《海馬》獲得臺灣時報金犢獎短片類銅獎（金銀空缺）、大學畢業廣』作品入選08年中國廣告年鑑。
畢業後先後參與亞運會、世博會、大運會、中國國家形象宣傳片的製作，於大型廣告製作積累了非常豐富的經驗。
12年任深圳衛視《清唱團》欄目外拍總導演，13年的《社區英雄》榮獲亞洲電視節年度最佳真人秀，MINIPACE MAN《城市微旅行》紀錄片榮獲旅遊衛視行者電影節年度微電影。
參與製作的紀錄片MINI《進藏》更是獲得主流媒體的一致好評。
一邊拍廣告為生，一邊策劃自己的獨立紀錄片項目。仍舊在這條路上走著。
瘦肉（左一）：獨立導演
大學時候的瘦肉就完成了人生第一部獨立電影，並在北京獨立電影節與南京獨立電影節展映。其後主導/參與大運會、旅遊衛視、深圳衛視、青島電視臺等數十個影視廣告、紀錄片的製作，以其紮實的功底和敏銳的創意贏得了眾多客戶。
在這些背後，瘦肉仍舊在堅持自己對影像孜孜不倦的追求。
以上圖文和視頻均來自索尼精英100超級視頻大賽參賽選手，使用PXW-FS7拍攝。