今年的金鷹獎，新增了「最佳綜藝獎」。這是綜藝節目第一次被納入金鷹獎的評獎範圍內。
這個新的獎項，也和最佳動畫一起，也成為今年金鷹節頒獎現場開的第一個獎。
獲獎者，讓很多觀眾意外——江蘇衛視2019-2020跨年演唱會。
那麼多綜藝節目，為什麼得獎的是這臺晚會？
首先需要明確的是，雖然是一個新的獎項，它仍然有獲獎的時間周期。金鷹獎2年一屆，評選的綜藝獎也不可能窮盡既往所有節目，只能瞄準過去兩年的綜藝。
而江蘇衛視2019-2020的跨年，又有什麼特色呢？
頒獎時的片段花絮給了一點暗示：
這臺跨年演唱會出現了一個一般晚會很少看到的狹長舞臺。
舞臺的上空，還出現了一個平放著的水滴立體形象。
這是一個多個圓環組成的吊掛，當它展開的時候，配合圓環裝置上安裝的光束燈及效果燈帶，形成一個錯落有致的空間格局。
一些鏡頭打過去的確效果非常驚豔，仿佛電腦渲染的效果圖。
按照官方解釋，這個水滴展開後，可以變成「盤旋的機槳、轟鳴的渦輪、啟動的引擎」，整體看起來好似一艘即將啟航來自太空的飛船。
所以，今年的荔枝跨年呈現了一個之前電視晚會都很少見的場面。
而江蘇跨年值得獲獎的另一個原因是，不同於現場演唱會，電視跨年演唱會要把電視播出當作最重要的事情。
這對直播機位切換的要求也很高。大遠景的機位，通常一個鏡頭會持續數十秒。很多電視觀眾看到一個很美麗的舞臺。
跨年演唱會，又和一般的晚會不一樣。它是伴隨著衛視之間的競爭出現的，江蘇衛視的第一競爭者，無疑就是湖南衛視。
這幾年，江蘇的跨年一直在往極致的電視效果上突破。最近幾年，他們做過好幾個AR，最出名的是18跨年的大鯨魚。
今年也不例外，大鯨魚又來了。
拋開收視率，荔枝跨年的確是有地方衛視團隊少有的「匠心」，但更重要的是，經過幾年的努力，他們已經把一時的優勢，變長了常年的「特色」。
所以，雖然跨年演唱會的收視率之爭上，湖南和江蘇是多年的「對手」，但在首次的金鷹獎最佳綜藝獎項的評選上，評選標準可並不以收視率論英雄。
更要注意的是，評獎的是金鷹「獎」，不是金鷹「節」，這意味著這個獎項的頒發和評選主辦方是中國文聯，而不是湖南衛視。
所以，雖然是在湖南衛視的臺標下、湖南衛視的舞臺上，但這個獎項嚴格意義上不能說是「湖南衛視給頒的」，而是中國文聯視協頒發的。
而且類似的情況，也有過先例。在2012年，湖南衛視播出的金鷹節《我愛主持人》的主持人主題晚會上，最大的最佳主持人獎，頒發給了江蘇衛視的孟非和央視的小崔。
而本屆金鷹獎，還推出了一個特別的獎項，頒發給了另一場重要的綜藝節目《亞洲文化嘉年華》。這是為2019年亞洲文明大會在鳥巢舉行的一次大型國際狂歡晚會，可以說是超大型的春晚。
一臺晚會，兩個綜藝獎。這在金鷹獎的歷史上都是沒有的。這些年來，金鷹獎更主要是電視劇獎，但金鷹節擴展了它的外延，讓它變成了整個電視領域的狂歡。
如今，金鷹節也開始順應時代變化作出調整：不僅是評選綜藝，還有網絡電視劇的入選。今年，網劇《長安十二時辰》也首次獲得了最佳攝影的單項獎，這也是一個非常新的變化。
為什麼要看金鷹獎？就是因為它能打破頻道隔閡，又可以涵蓋整個視聽行業，還在不斷順應時代變化。
更珍惜它2年一屆的設計，拉大了時間刻度，也讓每一次頒獎都更加珍貴，也更有了歷史的厚重感。
從這一屆開始，金鷹節也將是綜藝人的新起點。