【邪典 (Cult)】《謀殺綠腳趾》:把一個「沒有意義」的故事,拍出了高級感,還派生出了「督爺主義」 (資源)

不論你是否曾經聽聞過「邪典電影」，在過往的觀影經驗中你一定都會遇到過那麼幾部：它們是我們對另類亞文化的啟蒙，也告訴我們電影還可以這麼玩。

大叔將盤點影史上邪典Cult片，希望能給廣大粉絲提供一個全方位重新認識這類電影的契機。

如果你對邪典Cult片還不太了解，這個片單則像是一把開啟全新世界的鑰匙，開啟一段最「邪」觀影旅程。籍由電影這種人類創造的最美好的魔術，更加近距離地窺探自己深邃的內心。

今天為大家帶來的是

《謀殺綠腳趾》

是獲獎無數的《老無所依》？確立獨特風格的《冰血暴》？溫情脈脈的《醉鄉民謠》？還是復古別致的《大地驚雷》？其實是1998年的《謀殺綠腳趾》，這部電影為科恩兄弟吸引到數量巨大的死忠擁躉。有幾組數據為證：IMDB的Top 250電影中它排143位，《帝國》雜誌評選的Top 100電影中，它高居第24位，這代表了專業媒體和資深影迷的認可。雖然離上映已經過去22年，但在歐美錄像帶市場和網絡上依然火爆，相關收入已經是當年1700萬美元票房收入的數十倍。

這部作品在國外的影響已經超出電影本身，派生出了「督爺主義」（Dudeism）、怪咖文化等，成為一種亞文化現象。2002年，《謀殺綠腳趾》的影迷在路易斯維爾市舉辦了第一屆粉絲集會，此後每年一屆從未間斷，並擴大到紐約、倫敦、東京等城市，很難想到還有哪部電影有這種粉絲凝聚力。把《謀殺綠腳趾》歸類為某種具體類型的電影是件困難的事，整體上看起來是個喜劇片，但是劇情「燒腦」程度不遜於一些懸疑電影，人物設計和對白荒誕十足，有黑色電影諸多元素，而多處超現實主義情節使全片看起來很詭異，難怪《帝國》雜誌直接把它列為邪典（Cult）電影，在科恩兄弟作品中是絕對的另類。這部片子要講述的故事跟他的名字一點兒都不一樣。可能譯製的片名與他真正的英文名The Big Lebowski還是有差別的，如果直譯過來就是了不起的李波斯基，只不過就是一個人名。所以這部電影的名字與劇情完全就不搭。而且從英文名來說主要就是一個人名，可以主要判斷主要就是講一個人的傳記，而不是一個講述如何把被謀殺的綠腳趾的兇手找出來的這麼一部電影。而本片的主角酷哥一個全洛杉磯最懶的流浪漢無業者，他一個沒有能力的一天到黑只曉得打保齡球的中年流浪漢。而他就是這一部黑色幽默喜劇電影的靈魂。

本篇主要講的就是酷哥為主角所發生的一系列的稀奇古怪的毫無相關，但有莫名其妙的事。酷哥是洛杉磯一個最懶的中年流浪漢，他是一個窮困潦倒的人，但卻被兩個流氓誤認為是跟他同名同姓的一個富豪。

被打了一頓的酷哥連忙解釋道我沒有結婚，而且我這麼窮，怎麼可能是一個富豪呢？兩個流氓一想可能也是怎麼可能一個富豪長這樣，但一走之前他其中一個流氓卻在酷哥的地毯上撒了一泡尿。

酷狗雖然窮，但是他從來不吃虧，於是他找到了跟自己同名同姓的富豪李波斯基想要找這個富豪來索取賠償。但卻被富豪痛罵了一頓，而且還被罵成一個遊手好閒的流浪漢。氣不打一處來的酷哥，就囪管家騙他說他們家主人同意拿他們家的一個毯子作為賠償。呃，這個管家就不明確真相就拿了毯子給他，而其中禮包司機卻色眯眯的盯見了這個小富豪十幾歲的一個年輕漂亮的女子，她的腳上卻塗著綠綠的腳指甲油。

第二天酷哥就被富豪找上門去說，他的妻子，那個塗的綠指甲油的少婦被人綁架了。

要酷哥拿著錢去贖回她，贖回金額是100萬美金，酷哥可以從中拿到兩萬塊錢的跑路費。
本來就是一場非常簡單的事情，只需要酷哥把錢送到罪犯指定的地點就完事兒了，但偏偏他的一個朋友卻軟磨硬泡地坐上了他的車，非說要把那100萬吞掉，最後卻把他的朋友的內衣內褲拿給了綁架者。那就綁匪騎著摩託車拿著那袋裝著內褲的箱子呼嘯而去。那請幫我們也太傻了，你難道就不會看一看那個箱子裡面裝的是啥嗎？

就在酷哥糾結沒有把真正的錢拿給綁匪，邦尼會不會讓綁匪撕票的時候，他的裝著那100萬的車卻被偷了。無奈的酷哥只有求助警察的幫助，他像一個無助的孩子一樣像警察說的他的車子被偷了。

而就在這時那個富豪的女兒給酷哥打了一通電話，把酷哥叫去了一個工作室裡面面談。那個富豪的女兒當面就對說了他那個父親的少婦就是一個av女演員，而另一她的另一個搭檔一定是在串通騙他爸爸的錢。他命令酷哥只要找出那個團夥就能夠得到10萬塊。

到這兒故事的開頭就完全展現出來，酷哥究竟能不能夠找到那個團夥，又或者那個邦妮你會不會被殺掉，這些事情就是你們的事兒了。如果你們有感興趣的朋友，可以自己去下載原片觀看。我個人認為，理解這部電影主要從兩個方面入手，首先是科恩兄弟的電影風格。他們喜歡設計反套路、反英雄的情節和人物來嘲諷現實，比如之後的《越獄三王》和《閱後即焚》，主要角色都是一群烏合之眾，當觀眾以為他們要一步步逆襲的時候，卻遭受了一連串意外和失敗。

當觀眾以為電影結尾會出現高潮時，科恩兄弟來了一個不尋常的開放式結局，一句「督爺接受」就讓多個故事的線頭就此中斷，讓觀眾感受到一種對世界的發展變化無能為力的虛弱感。

其次，電影的核心並不是綁架案，甚至整個故事都只是為了表現主人公督爺自我認知的過程。對督爺來說，周圍發生的事情他都無所謂，根本不在乎別人怎麼看他，雖然對世界沒有絲毫貢獻，而且看起來也毫無責任感，但是他卻找到一個讓自己快樂又不傷害別人的辦法。他接受自己平庸甚至失敗的現實，但是對生活仍然充滿熱愛，對於瑣碎的日常樂在其中。督爺這種人生態度是整部電影的粘合劑，自然地推進了劇情，使那些荒誕的橋段都得了合理的解釋，既讓故事不至於散架，也表現出了科恩兄弟對人物的一種「去精英化」設計，反而得到了很多普通觀眾、特別是年輕觀眾的共鳴。這是一部幾乎沒有正常人的電影，不斷出現的各具特色的怪誕人物，是整部影片最大的亮點。

對美國各階層人物的漫畫式諷刺。主人公督爺整日無所事事，穿著睡衣和大褲衩，穿著塑料涼鞋，總是把「放輕鬆」（take it easy）掛在嘴邊，是一個對生活中的一切都感到無所謂的嬉皮士。

他的兩個朋友，胖子沃爾特是一個深受戰爭陰影毒害的退伍老兵，脾氣火爆頭腦簡單，無論任何事情都要扯上自己的越戰經歷。

唐尼則是個只會打保齡球的膽小鬼，最後在與綁架犯的對抗之中突發心臟病意外死亡。

還有，自稱左派藝術家兼女權主義者的富豪女兒、為了100萬美元切掉女朋友腳趾的虛無主義者、通過表演塑造為成功人士的假富豪、標榜自己是政治倡議者的色情業大亨等等，幾乎每一個登場人物都有亮點。科恩兄弟通過這些漫畫式的角色來淋漓盡致地嘲諷美國的各個階層，也是一種嘲笑一切、戲謔一切的充滿黑色幽默的行為藝術。

獨特的怪咖人物塑造。電影中性格迥異行為古怪、帶有科恩兄弟標籤的怪咖，帶有悲喜劇的雙重色彩。
我們在觀看這些小人物時總能產生熟悉的陌生感——我們堅信生活中存在這樣的人物，但是他們又離我們非常遠。這得益於科恩兄弟對現實生活的深度觀察，以及對小人物形象的特殊藝術建構。他們選取小人物身上鮮明的個性特徵，並對其進行藝術加工，將這些個性特徵進行放大展示，並通過幽默的臺詞來固定人物在觀眾腦中的形象。這種手法最大的特色就在於辨識度高，這也正是科恩電影中那些小人物在我們心中久久無法忘記的原因。

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