在佛羅倫斯開一間《小姐姐的花店》,重拾被都市遺忘的花語

2021-02-08 極物Guide

「你教給我什麼是生命，什麼是愛，你驚醒我的昏迷，償還我的天真。」

自從徐志摩《翡冷翠的一夜》為人熟知，這片浪漫的淨土便聲名遠揚。Firenze，亦或是「佛羅倫斯」，義大利語中的鮮花之城，它是文藝復興的心臟，用傳世的藝術，忠誠地記錄下這高貴國度的歷史。

正如伊芙·克萊因執著於深沉無盡的藍色，義大利人也對鮮花有種與生俱來的痴迷。

義大利的藝術家們，將鮮花馥鬱紛繁的美麗凝結在藝術作品裡。比如卡拉瓦喬在油畫《酒神巴克斯》中，以葡萄藤葉代表酒神身份，其間點綴枯萎的鮮花，象徵著美好又轉瞬即逝的世俗生活。花的開放，終究是為了幻滅。這樣浪漫又決絕的喻義，的確太容易激起創造的欲望。

花開一季，但鮮花象徵的愛與美卻可以長青。於是，義大利成為了文藝復興的發源地，這些年來也一直是藝術和時尚的搖籃。無論是Valentino、Gucci等高端奢侈品牌，還是《布達佩斯大飯店》等影視作品，都對義大利風格的造型、配色有所借鑑。

那麼，如果將這種復古油畫般的色彩與質感，和綜藝節目結合，會怎麼樣？

《小姐姐的花店》，就是這樣一款油畫質感的沉浸式新生活體驗推廣節目。節目取景地就選在了佛羅倫斯，正宗的歐式建築配上低明度的暖色調，讓人仿佛回到上個世紀的摩登年代。

一部《延禧攻略》讓莫蘭迪色火遍大江南北，《小姐姐的花店》也獨創「醬油色」畫質。採用強烈的色彩對比，調低飽和度與明度，讓畫面呈現出一種做舊的復古感覺。不是所有的綜藝都是讓人閱後即忘的「伴飯」式選擇，當每一幀畫面都有了美感，觀看也成了一種享受。

縱觀歐洲藝術史，大多數經典的美術作品，都具備這樣一種「醬油感」。桑德羅·波提切利在《春》中採用了大量的紅綠、紅黃配色，但油畫顏料天然的晦澀質感，讓這種色彩對比變得柔和，反而透露出一種隱晦、深沉的感覺。

《小姐姐的花店》則採用了現代調色技術，讓節目鏡頭也呈現出一種明亮而柔和的質感。義大利建築色澤明亮，但錯落有致的明暗，以及節目嘉賓復古經典的歐洲造型，在極致絢麗中又有幾分留白，非常符合節目緩慢、溫和的調性。

野獸派畫家馬蒂斯說過：「構圖就是為了表達自己的感受，把各種不同的因素用裝飾的方法按畫家的意圖安排的藝術。」不同的構圖，可以讓同樣的內容呈現出截然不同的氣質。

而《小姐姐的花店》一改往日綜藝重畫面、輕構圖的特點，參考經典影視作品的構圖方式，讓鏡頭多了一些「故事感」。

比如這種「近對角線」構圖，本來常用於靜物、人像攝影中，愛奇藝將它創造性地用於動態的綜藝節目當中，不僅讓畫面內容更豐富，還能帶來一種律動感。

將生動的人像與建築的輪廓線條相結合，畫面可以充滿想像力，正如攝影大師何藩的《Hong Kong Yesterday》系列，就是因近對角線構圖而如此出彩。

電影鏡頭為了更好地刻畫人物，通常會將人物放在畫面的主體位置中。讓人物處於正中心，要避免呆板；將人物放置在「0.618」的黃金分割比處，則要不落俗套。小小的人物特寫，實則包含精巧的構思，最見導演的真功。

也是因此，大多數綜藝都會避免給人物特寫長鏡頭，以節約成本和時間。但在《小姐姐的花店》中，這樣的特寫鏡頭卻佔了大多數：插花、布置、等待，恰到好處的取景和道具，讓每一幀畫面都精緻得如同電影海報，足見製作組的匠心。

花店的主題終究是「花」，節目以花為線索，將這些極具美感的畫面，串聯成完整的故事。在這樣的地方、這樣的色彩裡，每一幀膠片，都如同蒙受維納斯的眷顧。

佛羅倫斯是「花的城市」，不僅因為有花一般的色彩，更是因為義大利人愛花的天性。在這座城市開一座花店，讓各色花瓣裝點自己的生活空間，幾乎是每個女孩子終極的浪漫夢想，也代表著現代人回歸本真的願望。

因此，在《小姐姐的花店》裡，當小S、宋佳、林彥俊、小鬼（王琳凱）、春夏、歐陽娜娜6位明星暫時告別日夜趕通告的「明星」生活，走進佛羅倫斯小鎮，共同開啟16天的沉浸式花店體驗之旅，他們也就自然進入了一個最放鬆的狀態。

在苦澀的咖啡香氣裡，修剪帶著露珠的花枝。精緻淡雅的從小雛菊，馥鬱瑰麗的玫瑰月季，還有隨處可見的紫羅蘭與香石竹，「花店」更像某種意義空間，讓這些明星能夠像修剪花朵一般修剪自己的生活。

和以往注重競賽、挑戰等概念的綜藝不同，《小姐姐的花店》盡力簡化節目框架，強調女性向的價值取向。不再執著於對消費主義的鼓吹，相反更多地將關懷內心、堅持自我、注重分享作為重點呈現的內容，這讓嘉賓在自然狀態下，呈現出最真實的可愛。

「在生命的拱頂下/我看見美端坐在她的寶座上。」藝術的意義就在於療愈生活中的不幸，打破都市生活的桎梏，在緩慢的生活中，重新追尋愛與生命、靈巧與鍾情。

一座花店，就是一顆小星球。讓我們一起做新星的墾荒人，在花香中，品味熱愛與美。畢竟，誰會不愛美好的事物呢？

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