遊大明宮，丹鳳門到含元殿的距離極長。萬國來朝的風光早被雨打風吹散，自拍的情侶在御道廣場上嘟嘴比心。當年的興慶宮成了興慶公園，免費開放，是老人們日常溜達的開心去處。那個夢幻般的盛唐離開現世已經太久了，久到我們都已經把它忘了，只有在那些歷史題材的文學作品中才能覓得一絲蹤影。
對於歷史相關題材的文學作品，我個人喜好較傳統的分類方式，即按作品中史實所佔比例由高到低的順序，分為歷史演義、人物傳奇和架空歷史三個類別。這三者中，架空歷史一類雖佔了」歷史「兩字，實則與真正的歷史沒什麼關係，可任由作者天馬行空。剩下的兩類則不同，歷史演義講究」七分實三分虛「，人物傳奇則大多」七分虛三分實「。
既然它們與史實有或多或少的關聯，便免不了被史書中所給出的文學原型所限，一旦處理不當，就很可能出現一些真實性和傾向性上的問題。正在熱播的古裝連續劇《大唐榮耀》之所以褒貶不一，便是因其故事內容及人物形象均與史實相去太遠。可悲的是，自楊冪在《宮鎖心玉》中一曲《愛的供養》起，至今市面上所流行的，仍基本上全部是這樣的東西。所謂歷史背景大多數都只剩噱頭，成了「霸道總裁愛上我」這種老藥的新湯。
就是在這種時候，遇到了蔚微藍的《盛唐絕唱》，像是被混著各種垃圾的泥石流裹挾許久後，一頭扎進了一條初夏時節的清溪。
《盛唐絕唱》是作者蔚微藍發布在磨鐵古代言情分類下的小說，尚在連載中，目前已有200餘章、50萬餘字。故事男主角是唐玄宗李隆基，女主則是虛構人物蕭江沅，劇情自唐中宗李顯聯合大臣逼武則天退位，復闢唐朝的「神龍政變」開始，內容基本完全按歷史發展向前推進，現已進行到李隆基登基後。
就我個人的了解而言，蔚微藍是個偏向天賦型的寫手，不需經過刻意的磨練和雕琢，細膩沉靜的文筆和清晰明朗的敘事於她而言都是隨手拈來。即便因身體原因曾有過一段時間的斷更，但一朝回歸，她的文章便能立刻按著原先的質量和節奏穩定地進行下去，看不到一絲一毫因幾個月不動筆而產生的生澀。我曾一度以為能做到這種程度的作者，一定全都是全文存稿的類型。得知蔚微藍其實是個拖延症晚期患者的真相後，不由驚嘆許久。
《盛唐絕唱》，就像是一本在告訴全世界「比你有天賦的人還比你努力」會是什麼結果的書。
《盛唐絕唱》秉承了作者蔚微藍一貫的優點，文章質量有保證。然而它最突出的優點，卻是在人物設置方面。
歷史人物的性格和情感，其實是件相當難把控的事情。史書雖早已給出了他們的文學原型，可也不過是一具空蕩蕩的骨架。作者需一條條地往上貼設定，使其成人，使其豐滿，又得能在豐滿中窺得見原本的樣貌來才行。設定貼得不夠，人物就會偏概念化、臉譜化——如電視劇《羋月傳》裡的存在感薄弱的宣太后；設定貼得錯位，就會不倫不類——如《武媚娘傳奇》中只有胸部能稱得上保真的武則天。
《盛唐絕唱》則成功地在人設方面同時做到了還原和豐滿，甚至連「彈性」也把握得恰到好處。且這種成功並非僅限於男女主角，而是落在了每個人物頭上，以至於想要用三言兩語在書評中概括任何一個人物都顯得非常困難：手腕狠厲的武則天，也有念著「開箱驗取石榴裙「的柔情一面；首鼠兩端的上官婉兒，也並非對誰都沒有真情實意。沒有絕對的好人和壞人，善惡本身也並非涇渭分明，說到底不過是每個人站在不同位置上所做的不同選擇。可也恰恰是因此，才使得這些人物超越了史書中的定義，成為了更真實的存在。同時，作者也不對自己所構建起的那些特徵進行過多的定義和分析，點到為止，給讀者留下了足夠的空間來進行自己的解讀。
作者用寥寥幾句就勾勒出了一代才女上官婉兒的形象：
蕭江沅不為所動，語調依然平平淡淡，像在陳述一件再尋常不過的事情：「你若真是忠君愛國，一心復闢大唐，我自然敬你重你一如往日，可惜你事事無一不是為了自己。聖人登基前，你可以棄大唐而從大周，如今你能反其道而行，來日若是武家再興，又或是別的什麼家族權勢滔天，你又會依附過去，周而復始，永無止境。」
上官婉兒並不否認，只把注意力放到了別處：「忠君愛國？我似乎從未教過你這個。」
蕭江沅抬眸望著長生殿：「我只是不想背叛她。」
「她如何，跟你有什麼干係？」上官婉兒輕笑著湊近了蕭江沅的耳朵，低聲嘆道，「你最好一輩子都別明白什麼是忠君愛國，誰教你都別聽。這國家會如何，天子會如何，都不要去管，顧慮好自己就夠了。管住自己的行為和嘴，追隨能追隨的人，方是安家立命的正道。否則……天子一怒伏屍百萬，家破人亡不過一朝一夕。」
蕭江沅不由想起了上官婉兒的身世，聲音軟了些：「我以為在這一點上，你也和我一樣，對於從一出生就已消亡的家族，談不上什麼感情。」
「誠然如此。」上官婉兒嫣然一笑，「我只是引以為戒，那畢竟是發生在我身上血淋淋的前車之鑑，我這一生都不得不防。」
在相對次要的人物中，作者處理得尤其好的一個角色是主角的父親——唐睿宗李旦。他的妻子因三郎之舉「被消失」，以及多年外放給他留下的陰影，非常合理地促成了他墨守成規和遲疑延宕的性格。這種性格，又成為他坐上皇位後在立儲問題上優柔不決的根源所在。這只是諸多合理解讀中最簡單直白的一種，而作者實際描繪出的人性，遠非如此單純和絕對。
這種程度的人物設置，絕不是天馬行空的臆想所能獲得，也遠非急功近利的羅列就能完善，作者對《盛唐絕唱》的用心，由此可見一斑。
個人認為男女主之間的感情線的處理，是《盛唐絕唱》的又一亮色。
李隆基的雄心在於宏圖霸業，蕭江沅則像是他廣袤疆域上的一株錦繡——能摘得最好，摘不到也不太要緊。且他對蕭江沅的感情中，愛佔據多少、好奇與徵服欲佔據多少、信賴佔據多少，都難以衡量。唯一可以確定的是，他能給蕭的感情，絕不是蕭所想追求的那種。
而這一點，蕭江沅一開始就明了。
與李隆基的灑脫不同，蕭江沅雖也以大局為重，實際上卻是個心事頗多、又喜歡一條道走到黑的人，對李的愛意於她而言如同塞壬。因而從一開始，她便幾乎是本能地把自己心底的情愫壓抑了下去。她沒經歷過愛情，也不需要知道愛情究竟是何種樣貌，她只需知道自己與李之間最妥當的關係是君臣便足夠。
於是在《盛唐絕唱》裡，沒有為愛奮不顧身，也沒有不愛江山愛美人，甚至連「這後宮佳麗三千，皇上就偏偏寵我一人」也沒有，有的只是一些淡淡的情思：
李隆基本來還想控訴什麼，聽到這話便只得全吞回去，可心中還是有些氣悶，便轉頭看向一邊。她怎會知道，那日他聽聞她「死訊」時，是哪般矛盾的心情？他不信她會這麼輕易而默默無聞地死了，定然是返回長安了，可是不論歸期還是什麼，她都不曾與自己說過，且回到長安之後，她仍是久久杳無音信，他便有些不敢不信了。
今日傍晚，他被那楊思勖突然一撞，袖中便被塞了一方絹帕，當時他心中便是一陣翻湧，想著會不會是她。後來，他趁眾人不注意，拿出絹帕佯裝擦汗，看到上面熟悉的字跡，寫著「一更三刻，結鄰樓下」，那時他百味雜陳的感受，她更不知。
他本來氣得要命，氣她不告而別，氣她任人捏造了一個自己的死訊來嚇唬人，可當他見到她安然無恙的時候，胸中的怒意便不知怎的，盡數飄然散去，只餘萬般無奈。而這個，她亦不知。
他的心事，她全然不知。即便哪天知道了，大抵也是百般不解吧。
然而，這並非意味著男女主都是沉迷權術、冷酷無情之人，作者也並不是在試圖解構愛情，反而是在力圖還原愛情的本來樣貌——即便是生活在現代的普通人，也依舊往往與需要在愛情與他物之間進行取捨。而站在皇權時代權力頂點位置的男女主，他們之間的愛情，自然不會是高於一切的存在，卻仍會在反覆的權衡和妥協中，逐漸趨於明晰和真誠。
在作者細膩沉靜的筆觸下，所體現的正是這種隱忍卻回歸本質的浪漫。個人以為，這一點也正是《盛唐絕唱》最獨特的美感所在。
正如讀者蘇決的評論所言：「在《盛唐絕唱》這篇文裡，看不到男女主要死要活也要爭取在一起，也看不到那種『愛情至上，沒有愛情就沒有天下』的偽劣橋段，有的只是一種沉澱下來的緘默，男女主內心深處的感情，在歷史厚重的背景下緩緩向人們展開，有悲傷，有無奈，有掙扎，有取捨，最終在命運的驅使下走向各自的結局。」
在娛樂至上的當下，在從作者、編劇，到讀者、觀眾都有意無意地忽略掉了歷史題材作品中「歷史」二字，只求滿足人們對古代的一些不切實際的淺薄幻想時，能遇到蔚微藍這樣一位有天分又勤勉的作者，讀到《盛唐絕唱》這樣一部既做到了對歷史的極力還原、又在藝術性上體現出相當水準的作品，無疑是我的一種幸運。
希望你也能獲得這份幸運。
[本期榜評執筆人為「六十九條松鼠魚」]
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