2014年起，新浪每年年終選出十位年度演員，每個演員在1分鐘的時間，展現一個故事，詮釋對生命的感悟。
今年邀請趙麗穎、黃軒、馬麗、馬伊琍、潘粵明、吳秀波、倪妮、雷佳音、張一山、張志堅十位演員，詮釋的主題是「發現」。
演員們通過細膩自然，貼近生活的表演，詮釋對生命的追問，對生活的理解，對美的追尋。
《許願》《再見》
一個故事的兩個視角，用細膩溫情的鏡頭展現一個年輕母親離去前後的故事。分別由的黃軒的《許願》和趙麗穎的《再見》演繹。
《許願》黃軒
妻子被宣告病危，他面色平靜，溫柔地看著妻子，叫停了醫護人員的最後搶救，「醫生，她累了，不要再讓她受罪了。」
病房外，他掩面痛哭，泣不成聲。
整理好情緒，接上兒子放學回家，父子緊緊相擁。
「媽媽今天真的不回來了嗎，那我生日怎麼辦？」兒子的疑問之間，她已經不在。
回到家中，兒子叫著「媽媽回來了！」桌上的蛋糕，電腦裡打開的照片，沙發上留下的溫度，晾曬的衣服，到處都是她的氣息。
走到窗前，陽光射進來，他露出微笑。
她走了麼，那電腦中的照片，餐桌上的蛋糕又是怎麼回事。她沒走，卻真的已經不在了
短短一分鐘，黃軒展現了幾種不同情緒的切換，自然細膩，面對病床上妻子的深情，到陷入巨大悲痛，在兒子面前故作堅強，回到家中最初的落寞，又想在任何角落裡尋找她的痕跡，最後在窗前，發現希望。
愛我們的人不會真正離開，會在別的地方，用另一種方式愛著我們。
《再見》趙麗穎
《再見》中，趙麗穎飾演的年輕母親，在病逝之後，因思念丈夫與兒子，靈魂回到家中。
她全程踮起腳，有種說法，人死後，靈魂是沒有重量的。
「這才多久沒回來啊？」一切如常一樣做家務，收拾玩具，整理床鋪，為兒子做生日蛋糕，擦玻璃，陽光照耀得暖暖的，臉上滿是幸福和愛。
坐在沙發上，查看電腦裡的一家三口的照片，回憶在一起的幸福時光，撫摸著照片中的臉龐，從微笑到流淚，是對丈夫和兒子的愛與不舍。
丈夫帶著兒子回到家中，兒子興奮的大喊「媽媽回來了，這是媽媽送我的蛋糕。」
在這段表演中，沒有撕心裂肺的悲傷痛苦，細膩自然的鏡頭下，生活中點滴細小的瑣事，流露出對生活的熱愛，卻留下無盡悲傷。
當她離開，角落裡，空氣裡都是她的味道，這樣的表達更為含蓄高級，凸顯藝術審美。
瀏覽照片這一鏡頭讓我想起《哈利波特》中，自幼失去父母的哈利，每次只能通過照片看到父母的樣子，有悲傷，更是想念與愛。
《見到自己了嗎》《解剖自己》《人魚王子》
三部短片是追問自我，尋找自我和發現自我，從而實現自我治癒的過程，是一場追尋心靈之旅。
前兩部張一山和倪妮的作品展現在迷失中的尋找，慌亂中的求索，雷佳音的作品展現的是尋找結果。
只有先看清楚自己的內心，才能看得見世界。
《見到自己了嗎？》 張一山
張一山挑戰高難度拍攝，置身在深不見底的水中，褪去偽裝，拷問內心，不斷自問「看見了什麼」。
最初的情緒沉靜。過往的兄弟情誼歷歷在目。
繼而眉頭緊蹙，想到愛過的姑娘，卻對她暴力傷害。我們一方面渴望被愛，一方面卻不懂得如何愛人。將負面情緒傳遞給愛我們和我們愛的人，對他們造成傷害。
隨著身體逼近極限狀態，思維變得混亂，更多隱藏在內心深處的自卑，脆弱，暴力，恐懼，被釋放出來，表情變得複雜，猙獰、恐懼、絕望，掙扎著。
「我不想看見我自己。」
「我總哭，是仇恨，我懷疑，我不相信」
「我是誰？我在哪兒？」
「我在最最隱秘的地方，我躲起來了。」
「躲得太深。」
平靜開始，歸於平靜。
作品展現的在水中激烈的掙扎，展現的是追尋真實自我，將心底的脆弱、傷害、秘密等毫無保留展現出來，這個治癒過程極其艱難，痛苦；直視內心，心靈得到釋放，於是歸於平靜。
《解剖自己》倪妮
冰冷的太平間裡的一具屍體。醒來，畫面由冰冷的黑白轉為溫暖夢幻的糖果色。
她拿起手術刀，劃開自己的皮膚，漫天的羽毛從身體裡噴薄而出，奇幻浪漫的世界。
劃開腹部，一件件拿出的東西是花朵、高跟鞋、口紅、指甲油、香水等各種現實生活中的物品，拋開這些身外之物，腹內竟然空空如也。一顆心長滿刺，另一面千瘡百孔。
接著鋸掉大腿，撕開頭顱，一隻烏鴉飛出。
「我去哪兒了，我還是找不到我自己」
平日裡我們看起來很忙，被各種物慾、利益包裹。或許只有死亡來臨，人才能面對真實的自己，放下五光十色的欲望，扔掉身外之物，卻只剩一顆表面長滿刺，千瘡百孔，破敗不堪的的心。
導演營造出一個童話奇幻之境，用溫暖的手法展現死亡這一抽象概念，弱化了死亡帶來的血腥暴力恐懼，表現的依然是人們尋找真實的內心的過程。
「當活著的時候活著」
《人魚王子》雷佳音
兒子穿著人魚褲子在行駛的車後座玩鬧著，正在開車的父親焦躁不安。
「把你那褲子脫了。」父親的語氣帶著無奈和煩躁。
「人不能沒有腿，你怎麼能讓美人魚丟下他的尾巴呢？」兒子的話透著童真。
兒子鬧著要看海，父親不耐煩了，「這裡是北京，北京，哪兒有海。你是人，不是魚，況且這個世界上沒有美人魚。」
「爸爸，只有相信的人才能看得到。」
小時候看著童話，幻想著美麗的城堡，善良的公主。成長奪走了我們的童心，生活的焦慮讓我們沒有時間幻想，不再容易相信。這一次尋找，就是找回丟失的童真，還有父子關係。
雷佳音在一分鐘內，眼睛裡從焦躁不安，到懷疑，最後發現奇蹟時充滿幸福和希望，眼神變得明澈，善良。雷佳音在微博中寫下關於這段表演的自我解讀，「一個男人得走多少路才能成為男孩」。
《如果有一天 我不在你身邊》
作品表現的主題是母愛。
一個自閉症兒童的母親，面對兒子無盡的愛與幸福，愧疚與焦躁。
她不勝其煩的一次次教他，蠟筆是不能吃的，上廁所要怎麼做，一個個簡單的動作，不勝其煩的解釋。
「如果有一天，我不在你身邊，你必須學會像個人一樣活著。」
看著畫展上兒子的畫，母親欣慰的笑了。
以喜劇為走進觀眾視野的馬麗，這次展現出話劇演員的功底，這段表演極富感染力和層次感。
母親溫柔細心的一次次教兒子生活技能，舉手投足間，展現了母愛的無私與包容；面對現實又慌亂的手足無措，只能默默流淚。
女本柔弱，為母則剛。在強大的母愛面前，一切困難都不再是難題。
《行者》《秘密》
這兩部作品聚焦於父子、父女之間的溝通方式。
《行者》 吳秀波
「爸，我的生日禮物在哪兒啊？」推開門的兒子問。
「既然是明天的事，那就應該明天再說。我這還有事情要做。」看著兒子關上門一刻的失望，父親臉上露出一絲
笑容，似乎早有打算。
再次推開門的兒子，看到正在整理露營裝備的父親。
父子相視一笑，踏上尋找發現之旅。父愛的深沉內斂，在這一笑之間。
這是一位父親與兒子建立有效溝通的故事，父子之間的交流，需要真誠和共同的愛好。放下繁忙的工作，踏上旅途，父子共同探索世界。
潘粵明《秘密》父女
帶著女兒出門玩，玩嗨了的女兒不想回家。為了滿足女兒的願望，爸爸機智的偽造一起事故，想為女兒多爭取一天時間。沒想到媽媽早已看穿事情的真相。
想到辦法時的得意，向女兒炫技，以為機會得逞，到詭計被戳穿時的驚愕，短時間內情緒轉換，表演自然輕鬆。以父女間的小秘密表現抽象的父女關係，沒有過多的情感衝突，於生活中洞悉表演。
《狙擊》《電話》
兩個作品表現手法截然不同，一個戰爭題材，一個都市短片，表達的都是人性中的溫暖善意。
《狙擊》張志堅
張志堅飾演一位槍法老辣的狙擊手。激烈的戰鬥中，炮彈不斷落在前沿陣地上。
狙擊手目光堅毅，他尋找到了目標。
瞄準鏡套中對面陣地裡一個頭纏紗布的戰士，不斷拖曳戰友的屍體。
調整瞄準鏡，一張稚氣的臉。
狙擊手猶豫了，槍口微微上抬，打中了離少年不遠處的鋼盔。
槍聲驚動了少年，他跑開了。
狙擊手點燃一支煙。
這部作品真實還原了硝煙瀰漫的戰場，爆破，煙火。
為了籌備這一作品的拍攝場景，前期準備有一個月。槍口抬高十公分，來源於冷戰時期，東西柏林圍牆的一段真實事件。這一舉動，表達的是人的良知和惻隱之心。
戰爭充滿血腥與殺戮，但人性的光輝歷來但是戰爭作品裡的一抹亮色。拖拽戰友屍體的少年展現的是人性的善意，狙擊手放過對手同樣表達這種人性的善意。
《電話》馬伊琍
幽暗的燈光下，素顏，面色憔悴，對生命充滿絕望的女人，倒了一大瓶安眠藥。端起酒杯，懶散的走在屋裡。手機響起。
「你別打了，我不是你媽媽，你別打了好嗎」，她有些不耐煩。
「媽媽，爸爸說你去天堂了，可是那裡沒有我。」
「你去那裡幹什麼呀？你回來好嗎。我會很乖很乖的。」
「媽媽，你愛我嗎？」電話另一邊，陌生小女孩的話，一點點融化著她。
「媽媽是愛你的。」她的聲音顫抖著。
「我也愛你。那我就去睡覺了。」
「我能在夢裡見到你嗎？」
「能。」
一條信息發過來，「阿姨，謝謝你陪我說話。」
推開窗子，她扔掉了藥片，晚風習習，窗外萬家燈火，車水馬龍。
失去母親的女兒，和失去孩子的母親，因為一通電話，彼此溫暖，在這個夜晚成為彼此的慰藉。
沒有大起大落的情緒，整段表演含蓄而內斂，一句「媽媽是愛你的」，聲音顫抖，卻感染了電話兩端的人。
陌生人之間，往往因為一個舉動，溫暖了彼此。
「最美表演」的魅力在於，呈現的每個作品，每個演員都在用一分鐘的時間內講述一個完整的故事，沒有過多的鋪墊，每個鏡頭，每個情緒，都在服務這個角色，我們常說，一部作品「沒有廢戲」。
一分鐘的乾貨裡，確立人物關係，明確表達主題，傳遞出主創的思想，詮釋對生命的熱愛和讚美，極為難得。
相對前幾年「最美表演」大量採用黑白默片，一鏡到底的鏡頭運用，抽象的道具場景，今年的作品更強調多種鏡頭語言、視覺特效的影視化效果和貼近生活的真實道具場景，呈現的作品也更生活化，情緒大都內斂含蓄。
只有真實細膩，貼近生活的表演才能更加深入人心，打動觀眾，這樣的表演才是「最美表演」。
《四味毒叔》是由策劃人譚飛、劇評人李星文、編劇汪海林、宋方金、鸚鵡史航發起的影視娛樂圈第一垂直獨立視頻表達平臺。歡迎有個性、有觀點的導演、製片人、編劇、演員、經紀人、評論人、出品人等前來發聲，或脫口秀，或對話，觀點不需一致，但求發自內心。「說」責自負，拳拳真誠在心。
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《四味毒叔》出品人、總編輯譚飛
執行總編輯曹思東
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