小谷說
剛舉辦完的第三屆平遙國際電影展，比以往兩屆，更加豐富和精彩。
其中看到一位重量級的嘉賓，他的身份這次不是演員，不是明星，也不是時尚icon，而是作為導演來到平遙。
他執導的《一個船夫的故事》，入圍了今年平遙國際電影展的「臥虎「單元。
他是小田切讓，是披麻袋都很帥的代表人物，是什麼髮型都無所畏懼的顏值代表。
2019年對小田切讓來說是一個轉折點：從特立獨行男演員轉型為文藝男導演。
今年第三屆平遙國際電影展，這位43歲的新晉導演將帶著長片處女作《一個船夫的故事》亮相「臥虎」單元。早在8月份，他就同時以導演和演員（《蘭心大劇院》）的身份同時入圍威尼斯電影節，也是首位同時以導演和演員身份入圍威尼斯電影節的日本藝人。在很多人看來，這無非是小田切讓一次「演而優則導」的嘗試。他出身單親家庭，經常被忙於工作的母親扔在電影院「託管」。那時電影數量少，一天裡往往只能循環播映同一部電影。小田切讓看得煩了，就四處亂跑。等他到了能夠琢磨出電影韻味的年齡，便開始對幕後拍攝產生興趣。20歲時，他準備動身去美國加州留學，攻讀導演或者攝影。沒料到，一個少年的導演之夢竟折在填志願上，一臉懵地進入了表演系。如今，小田切讓與「導演」二字相連，頗有完成昔日未竟之事的意味。之前風聞小田切讓要轉型導演的時候，小谷不禁猜測，這會是怎樣一部小田切式電影？想像中，它應該有小田切讓一貫展現的憂鬱、頹廢。這種怪異的氣質會在主人公手中的香菸裡飄過，或者是在流浪者的詩歌裡流淌。再加上冷青色的色調，文藝得不得了。畢竟小田切讓扮演過的角色基本與普通人的特徵相去甚遠，在不同的電影裡演繹著不同的憂鬱，借著各類邊緣化人物之口，反覆咂摸著世間冷暖。但從官方發布的物料中看，處女作《一個船夫的故事》的畫風並不那麼「頹廢」，甚至有點「清新」。小田切讓把故事設置在150年前日本的某個小村莊裡，山河水木環繞，風景獨好。電影中，老船夫每日接人渡河，日子過得平淡無奇。但平淡之下又潛伏著時代巨變。電影海報上有句英文，「 Nothing stays the same（萬物必變）」。威尼斯電影節上，有記者對這句話與電影文本的關係提出疑問。「很多事物變得先進了以後，越來越多的東西卻消失不見了，我很想知道大家怎麼看待這種現象……（我也認同）發展是一種必然，但以前的東西就這麼消失掉了，不是很可惜嗎？」但這次文藝抹去了頹廢，更多了幾分對世界的思考與表達，多幾分超脫出邊緣人物小格局的清新與驚豔。我們往往太關注小田切讓的外在，而忽略他對創作的渴望。但這也不怪我們，畢竟他的確執著於奇裝異服，同時又很神秘。大家用「穿著麻袋都好看」來形容藝人優秀的外形和時尚感，但只有小田切讓這種藝人是真的在穿「麻袋」。設計師為他推薦各類高定禮服，但他的目光最後一定會鎖定在造型奇特的紙質夾克上。他認為，「對我來說，這種衣服穿起來才舒服」。他也不注重自己的外表，本人親口承認可以三、四個月不刮鬍子。「男演員嘛，過得去就行。」毫無偶像包袱的小田切讓如是說。如此特立獨行的小田切讓在電影之外的場合是非常寡言的。與黑澤清導演合作《光明的未來》而走入主流視野後，小田切讓正兒八經接受電視訪談的次數屈指可數。早期，他在面對媒體的時候甚至有點羞澀，眼睛看地，肢體上透著拘謹。2005年接受《情熱大陸》節目組的採訪拍攝，他說這是三、四年裡第一次參加這樣的電視訪談節目。小田切讓曾在節目上直言，「接受這樣訪談類型的節目會讓我感到很尷尬。」小田切讓在《Top Runner》節目裡也說過，覺得接受採訪很尷尬。如果是參加綜藝這種活動，小田切讓能笑一笑、說幾句話就是完成指標了。他為自己描繪的退休生活就是遠離人群，親近大自然——典型的藝術家式退休。這也是觀眾覺得他神秘的原因。但若拿神秘去形容他，他還要笑著反駁：「沒有，我不神秘，你（主持人）才神秘。」小田切讓只有在聊表演、聊創作時才會放鬆下來。原本拘謹的手開始打比劃，聊舒服了索性脫鞋盤腿盤腿上炕。在這種情況下，我們才能探聽到他的創作觀，對自我的認知。他說「不太能接受娛樂性太強的電影……我只在乎角色有沒有趣，其它的根本不重要。」所以，他在不用迎合觀眾的深夜劇裡放飛自我，反而在小眾電影裡甘當綠葉、扮演怪咖——樂此不疲。他驚訝節目組評價自己為「明星」，當場委屈三連問，為此還親自跑到機房，跟導演「較勁」8個小時，探討節目的呈現方向。他不止一次強調自己對創造的渴望，希望拍一部原創作品。最終，我們等到了《一個船夫的故事》。這部電影導演處女作讓影迷等了很久，但對小田切讓來說，《一個船夫的故事》來得剛剛好。對於轉型做導演這事，小田切讓非常謹慎。如果不是做足萬全的準備，他不願意侮辱導演這個神聖的職業。2005年，他主演的電影《狸御殿》在坎城電影節展映。他受某女性雜誌之託，拍攝坎城見聞。他的鏡頭裡記錄的是最普通的街景和行人，還有路邊的垃圾袋。同年，《情熱大陸》跟隨他拍攝個人紀錄片，節目的封面照是他自己上手拍的。2007年，搞笑劇《時效警察歸來》第8集的字幕上，「腳本」（編劇）和「監督」（導演）一欄上就署著小田切讓的名字。這只是小田切讓的一次試水，延續著劇集一貫的笑鬧與無釐頭，更像是完成一次課外興趣作業。2009年，小田切讓推出65分鐘的短片《櫻花般的人們》。他包攬了編劇、導演、攝影、音樂等職責。但云裡霧裡的鏡頭語言攪拌著混亂的嬉皮士風格，即使是小田切讓的影迷，也要承認，這是一部失敗的作品。這次失敗之後，他醞釀了十年，在與各大導演合作期間積累經驗，終於才交出《一個船夫的故事》。這個時候推出作品，或許是小田切讓一次「不得不」的選擇。他在今年9月9日向媒體坦言，自己的體檢狀況不樂觀。（後在平遙國際電影展的新聞發布會上解釋說，目前身體非常健康，謝謝大家的關心！）
「我重新考慮了自己剩下的時間，果然還是想拍電影。」這種坦誠更像是對影迷點到為止的交代，而更多想說的恐怕都呈現在電影裡了。
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