歌單：（來自小田切讓的兩張個人專輯）
1 Gr. For The Film
2 老人と椅子
3 t.
4 雨音 (2001 demo version)
這期終於要推薦我最喜歡的日本演員唯二的小田切讓了。（還有一位就是下期會說的松田龍平）
他對服裝和髮型的審美都非常獨特，但他最特別的一點是還在於他對劇本的挑剔，不忘初心，沒有妥協。相比黃金檔日劇，他更願意選擇題材更自由的深夜日劇；相比熱門商業電影，他更喜歡大眾忽視的冷門藝術電影。他為人處世低調不張揚，沒有緋聞，很少社交。
（小田切讓《在池中》的角色）
最早知道他是在大根仁導演的《秋葉原@deep》日劇裡其中一個傢伙看到一個長相酷似小田切的人驚訝得說不出話來，從那時起對他留下了深刻的印象。而讓我開始覺得有意思是2005年的那部《在池中》，順帶安利一下原作者奧田英朗。這部由三木聰導演的電影中，小田切讓扮演了一個24小時都會勃起的男人，為此感到非常煩惱，裡面充滿了各種脫力系笑點，小田切讓演這種被某一種煩惱困擾而擺脫不了時候的那種角色非常傳神。而這個角色不同於他其他帥氣的角色定位，所以也讓我覺得非常有趣。這也是小田切讓早期的作品之一。
那個時候他還沒有蓄鬍，臉上的鬍子刮的很乾淨，演的角色也大都是表情包比較豐富，雖然看上去人很稚嫩，但是卻活靈活現的，所有內心的想法都表露在外面，特別可愛。從他蓄鬍開始，他演的角色大都沒有喜形於色，沉默寡言，成熟穩重，有著隱忍內斂的一面，不到最後時刻不會爆發。兩個時期都各有魅力。
（小田切讓處男導演作《櫻花般的人們》）
但小田切最開始的夢想並非是做演員，而是想做一名導演，並且果斷地離開了日本去了美國留學，但因為想當然地填錯了學校的報名表格，結果本來想做導演的他最終陰差陽錯成為了一個演員。但他一直沒有放棄一名導演的夢想，耗費三年時間親歷親為最終在2009年導演了自己唯一的一部作品《櫻花般的人們》，但非常遺憾的是大家都一臉蒙蔽地看完了，完全不知道他要表達的是什麼，這讓我想到了那些曾經自殺的搖滾樂隊的明星們，縱有鮮花掌聲名利雙收粉絲無數到頭來卻難以找到一個真正的知己。
（和麻生久美子的最後一次合作《民男的幸福》，雖然2013年《編舟記》中兩人都有參演，但麻生久美子就在海報裡露了一小臉）
既然說到知己，不得不提小田切最默契的搭檔麻生久美子了，兩人在三木聰的撮合下，早期合作的一些作品都非常經典，比如《時效警察》和《轉轉》，都非常有趣。最後在《民男的幸福》中兩人的感情達到了最高點，可惜並沒有開花結果。後來不知道為什麼，後期包括現在已經很少看到兩人合作的作品了，難道因為是小田切讓老婆「魷魚」的出現麼。
（《熱海的搜查官》和慄山千明搭檔）
所以我們會發現，小田切的早期風格總是會三木聰聯繫在一起，但非常遺憾的是就像搭檔麻生久美子一樣，中後期和三木聰導演也很少合作了，雖然《熱海的搜查官》也非常不錯，慄山千明也是一位難得個性演員，不過終究還是不如麻生久美子之間的火花來得旺盛。在暫別了三木聰和麻生久美子之後，小田切也進入到了很少有表情包，更多是沉默寡言的角色塑造中去了，這也更符合他自己真實個性吧。
（第一次主演電影《光明的未來》就獲獎）
還有和導演對他的提醒有關，導致他後期演戲風格的改變（以下一段為採訪引用）「一開始他本來想當導演，卻因為科系報錯了所以變成了舞臺和藝術戲，在個人表現主義盛行的美國，個性害羞的他掙扎了兩年，後來決定休學回到日本。沒多久就在徵選試鏡中嶄露頭角，又因演出《光明的未來》受到矚目並獲獎，「我那個時候其實有的是熱情和想演戲的欲望，導演常提醒我不要演得太用力或太過，我認為是我周圍的人將戲帶到了一個正確的方向，並不是我演得有多好，但那個經驗和記憶到現在對我來說還是很珍貴。」」
（《凌晨三點的混亂地帶》 和本田翼搭檔）
小田切還和我另外一位非常喜歡的導演山下敦弘合作過，《凌晨三點的混亂地帶》 和《跨越柵欄》，前者照例又是演了一個暖男，和日劇《重版再來》中寵溺著新人的角色定位一樣，雖然很暖，但如同小田切獨特審美一樣的強烈個人風格在這類扮演暖男的角色中沒有得到充分展現的空間。
（雖然和蒼井優在戲中有很多感情戲，但私底下兩人之間話不是很多）
而《跨越柵欄》則和我最喜歡的女演員之一的蒼井優搭檔，非常難得，幾乎是我最喜歡的導演，最喜歡的男女演員的合作了，但就火花而言，還是不如小田切和麻生久美子那種讓人感覺現實裡兩人似乎也可以如此默契自然一般。
（小田切讓在《大川端偵探社》裡面需要一個CP）
和山下敦弘私底下也關係非常好的大根仁也是我很喜歡的一個導演，正如本期節目開始介紹的那樣，早在2006年他就借《秋葉原@deep》向小田切拋去了暗示秋波的橄欖枝，但一直等到8年之後的2014年兩人才首次合作，《大川端偵探社》，這部日劇有點類似之前的《真幌站前番外地》，這部劇很有意思，但就是小田切的表演太冷靜了，如果能有個CP就更好了。歸根結底可能還是因為小田切獨來獨往的性格有關吧，和小田切擦出火花的CP可能放眼如今的日本演藝圈實在太難找到了。
（《編舟記》裡和松田龍平有一些互動，但終究不敵松田龍平和瑛太這對CP）
小田切也和我另外一個最喜歡的男演員松田龍平合作過，那就是《編舟記》，改編自三浦紫苑的小說，兩人也有擦出一些火花，不過整體來說相比同樣改編自三浦紫苑的小說《真幌站前番外地》中由瑛太和松田龍平這對CP來說要稍微欠缺一些，可能也是因為和小田切本身性格更內向有關吧。
（收視率很慘並且被砍的《家族之歌》或許卻是他最本色的出演）
除了電影《在池中》，另外一部可以讓我覺得可以打滿分推薦的由小田切主演的日劇就是《家族之歌》，無可挑剔的完美之作，所謂大人就是對現實妥協，我才不要做這樣的大人呢！小田切扮演了一名高不成低不就而且極其討厭承擔責任吊兒郎當的搖滾歌手實在太合適了，這種完全活在自我世界裡的角色比那些正兒八經的暖男更有魅力，也可能因為私底下小田切就是和別人處處與眾不同，所以這種完全展現他個人自我不願意妥協但又希望被懂的人關注（一如他的穿衣風格）的角色才能百分百發揮他的特點吧。
（劇中如此直白的經典臺詞直指人心，振聾發聵）
雖然這部劇非常坎坷，又是因為侵權風波，又是被砍，收視率也是那一季最低的，豆瓣的打分也不高，但都不妨礙這部日劇是我認為小田切有史以來最好的一部日劇。
（值得推薦的冷門佳作《大河》）
另外想安利一部早期由小田切主演的冷門電影《大河》，偶然地找到這部電影，最初是被那漂亮的海報所吸引，酷的一塌糊塗的小田切和一個金髮姑娘各自靠在一輛車上，藍色的大片天空下是一片荒蕪的沙漠，光看這張海報已經足夠吸引人了，條件反射地想到《遇上1967的女神》，的確也有點類似，這部電影有好幾個版本的海報，我一見鍾情的是韓版，而另外一個版本的海報上女孩看著小田切雖然切合劇情，但卻不如韓版兩人彼此往向不同方向那樣來得有感覺，也就是前段時間流行的「疏離感」。
電影中經典臺詞很多，比如小田切對空無一人的沙漠感慨，對一個人生活也有樂趣的觀點表達，當女孩主動示愛並表示一起先去五大湖再去看大峽谷再去紐約最後去夢想之地「冰島」的時候換成一個正常男人大概都不忍心拒絕尤其是象我身邊那些單身漢都求之不得但偏偏人家是酷酷的小田切，於是只能留下句模稜兩可的「不知道」（如果小田切答應的話也就不是小田切了吧？）雖然從頭到尾都有一種惆悵和無奈感，但卻不乏許多溫馨的小插曲，比如幾個人一起往阿拉伯的勞倫斯大鬍子男身上扔小石頭（SUN裡的一種合成材料同名）。至於結尾時小田切突然反悔的舉動讓我很意外，也許導演自己也比較矛盾，到底該怎麼處理結尾始終是個難題。
很多人可能會被小田切的顏或他獨特的穿搭風格所吸引，的確如此，放眼整個日本演藝圈，很少有明星在一些公開場合或新聞發布會穿著私服出現，大都是標準的西裝領帶，唯獨他總喜歡穿著一些非常個性，極具個人風格色彩的服裝，而且他的風格完全不同於當下流行的趨勢，他按照他自己的想法各種混合搭配，非常顯眼。並且，也只有他可以駕馭的了很多奇奇怪怪的混裝搭配，換成其他人就會覺得非常不搭或者很low。此外，還有他獨樹一幟的各種千奇百怪的髮型，也是形形色色，有著非常高的辨識度就是了。
（三木聰《轉轉》裡的吉高由裡子存在感非常強）
但無論是他那如同他對服裝髮型搭配的獨特審美一般的逆天顏值外在，或者在各種電影中展現實力派的演技，這一切都不僅僅只是我個人喜歡他的全部原因，還有一個能非常吸引我的重要一點是還是在於他對於劇本的挑剔和獨特眼光。無論由他主演的電影還是日劇都充滿了各種獨特的魅力，從以三木聰為代表的脫力系搞笑作品到複雜的內心戲的《搖擺》，當然還有不同於三木聰自己早期風格的《轉轉》。此外，如同前面介紹的那樣，他選擇的日本國內導演都是非常優秀的，除了之前提到的三木聰，山下敦弘，大根仁（這三位也是我最喜歡的日本導演）之外，還有包括有青山真治，是枝裕和，李相日，園子溫，黑澤清，松岡錠司，石井裕也，三谷幸喜， 犬童一心，西川美和等。這些導演基本也都是歷界電影旬報獲獎的那些常客。和這些導演合作的無論是電影還是日劇都有著很高的水準，值得推薦。
（《重版出來》裡圈粉無數的丸子頭）
這裡可以引用他採訪裡的原話：「基本上我只拍藝術電影。那些商業大製作的電影我基本上不參與。我覺得，在我之外，有大批的演員會去演這樣的電影。我更喜歡那些劇本當中能夠發揮我作為演員的個性的電影，而不是去演那些扼殺演員個性的商業製作。」這句話正是我欣賞他的最根本原因。
（《藤田嗣治》的造型非常接近原來人物）
小田切最近也開始演了不少由真實人物改編的傳記式作品包括有《經世濟民的男人》，《埃內斯託》，《藤田嗣治》，大都也非常稱職地還原了人物原來的模樣，但相比充滿他個人色彩的作品而言，這些作品還是略顯沉悶了一些。
（2019年值得期待的華語電影《蘭心大劇院》有婁燁和小田切的首次合作）
此外，如果說他和一些韓國導演合作的還可以勉強一看之外，比如金基德的《悲夢》，姜帝圭的《登陸之日》，那麼和國內大牌導演合作的電影就有點慘不忍睹了，並非小田切演技不行，而是這些劇本本身就太爛了。不過也許轉機就出現在婁燁，完全有理由讓我們期待這位我最欣賞的國內導演和最欣賞的日本演員首次合作的作品：《蘭心大劇院》。
這裡可以在引用一則新聞說明：
演員小田切讓日前出席了自己將於4月18日播出的新深夜劇《大川端偵探社》的完成見面會，在這次見面會中小田切讓也表明了因為自己主演的民放臺電視劇收視極低，讓他受到了打擊。以後如果接演電視劇，只會選擇深夜檔或者是wowow電視臺的工作。
同時他也對這次接演《大川端偵探社》的理由做出了說明，深夜檔作品能拍出很多他想要表達的東西，同時他很喜歡的很多作品的改編也都會放在深夜檔播出。像是以前他主演的《時效警察》，在深夜檔播出也有著不錯的成績，而且在表演時可以加入很多新東西。
因此他很喜歡深夜檔電視劇。而《大川端偵探社》是以東京淺草的小小偵探社為舞臺展開的故事，導演和編劇都由在深夜檔相當有口碑的大根仁擔任，原作漫畫的作者也十分樂意由小田切讓來出演這個角色。對此小田切讓表示自己會努力演好這部作品，不會讓觀眾再次感到失望。
所以，要在演藝圈生存下去是一件非常不容易的事情，小田切讓不僅在電影上有自己獨特的藝術追求，在多拉馬上也有自己執著的追求，他主演的深夜日劇水準都相當不錯，無奈收視率都不高，尤其黃金檔的，所以他終於決定放棄黃金檔而以深夜日劇為主，這是一件非常不容易的決定。
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