2017年最讓人回味無窮的臺灣長篇劇情片，非《大佛普拉斯》莫屬。有十餘年拍攝紀錄片經驗的黃信堯導演把這部影片剪輯得乾淨利落，節奏緊湊，劇情首尾呼應，各種伏筆直指影片的最大爆點。通過展現極端分布於貧富兩個階層的生活，為觀眾勾畫出一幅光怪陸離的臺灣農村生活圖。
大佛普拉斯有三處極有特色，不得不寫的妙處：
1、 導演作為「上帝」由頭至尾進行旁白補充說明，不斷地提醒觀眾：你看的是一部戲，只是一部戲。
另外，導演的嘮嘮叨叨並沒有使觀眾覺得厭煩，因為旁白中不斷以言語代替畫面補充交代幾個主角的人物背景，特別是影片結尾以旁白的方式為肚財的意外死亡作最後的辯解：他絕對是死於非命，死於權貴的殺害，只是影片中已無人可為肚財討回公道，只有旁白為他留下幾分解說。
2、 黑白與彩色：黃導演是不是一開始就計劃用電影的黑白世界與黃啟文的行車記錄儀的彩色世界對比呢？不知道，或者是在剪輯的時候覺得這樣有趣就不把行車記錄儀的視頻轉為黑白。肚財、菜埔、釋迦、土豆的黑白世界與黃啟文的彩色世界，確實給與觀眾非常鮮明的視覺衝擊及感受--有錢人的色彩與底層人民的黑白。
3、 臺詞的粗鄙與露骨：
（1）粗鄙的髒話：記得有一個這樣的觀點「要學一門語言，就要先學它的髒話」，如果你想學閩南語，那麼《大佛普拉斯》絕對可以讓你學閩南語的髒話。但放在影片中肚財、菜埔、釋迦、土豆的人物形象中，髒話或許是導演特意用來體現他們這類底層百姓的最直接、最有衝擊力的手段吧。
2）激情戲男女對話的露骨：或者除了島國愛情動作片，你沒有在別的劇情影片中見到過如此露骨的激情戲對白，露骨得讓觀眾覺得「啟文的粗鄙與肚財的粗鄙相比，還是肚財的粗鄙可愛些「。
最後，分享一個趣聞：《大佛普拉斯》是在導演黃信堯的2014年短片《大佛》的基礎上擴展拍攝而成，可以叫做《大佛plus》。
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