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他讓「俠」文化不再是小眾賞玩，而是成為了世界理解東方哲學的一部分。回顧一下金庸的一生，也是俠客的一生。
鈦媒體作者丨娛樂獨角獸
「金庸走了，這個時代最後一位武俠大師走了」。
根據港媒報導，金庸今天於香港逝世，享年94歲，這位曾經寫出了《射鵰英雄傳》《神鵰俠侶》《笑傲江湖》《倚天屠龍記》等諸多膾炙人口作品，見證了香港電影黃金時代的大師，離開了摯愛他的書迷和影迷。
在那個被金庸古梁所統治的時代，江湖不再是書中的臆想，而是有血有肉的烏託邦王國。在他筆下，有家國大愛，有兒女情長，以及哲學主義般的宿命輪迴，曲折離奇的故事和精巧的結構，讓後輩們紛紛效仿。
他的偉大之處在於，他讓「俠」文化不再是小眾賞玩，而是成為了世界理解東方哲學的一部分。回顧一下金庸的一生，也是俠客的一生。
錯失外交官，冥冥之中的「武俠」之緣
金庸本名查良鏞，出生於浙江海寧，祖上是名門望族，但是在他出生前家道就有些中落，雖然不善經商，但是家中藏書無數，年少的金庸就很痴迷於閱讀，在別的孩子出去玩耍的時候，他就靜靜泡在書房裡，一坐就是幾個小時。
1937年，日軍開始全面侵華，金庸家的宅邸也在戰火中被夷為平地，母親和弟弟都在戰爭中死亡，目睹了山河破碎的他，便立志成為一名外交官。1944年，金庸考上了重慶中央政治大學外交系，但是目睹了國民黨幹部的種種不堪作為後，他奮起抗議卻遭到開除，外交官的夢想從此幻滅。
和很多對當時腐敗政府失望的學生一樣，金庸開始試著從文字領域進行發聲。1946年，《大公報》刊登招聘啟事，他憑藉超群的才華入選，從杭州去上海生活做翻譯的這兩年，金庸業餘最喜歡的就是去電影院看電影，尤其獨愛「天一電影公司」旗下的《女俠李飛飛》、《義妖白蛇傳》和《梁祝痛史》等古裝片。
1948年《大公報》復刊，金庸被派去香港工作，這也是他的人生轉折點，從此他與武俠和電影有了不解之緣，他在這裡結識了統治香港電影二十八年的人——邵逸夫。
談及這段跨世紀的友情，金庸曾經稱呼邵逸夫為「半個世紀的老朋友」，而邵逸夫稱呼金庸為「我的小朋友小查」。在金庸在從《新晚報》擔任副刊編輯的時候，邵氏電影是他專欄裡所評論最多的，當他聽說邵逸夫也是個影痴的時候，金庸便打聽到他的住所親自拜訪，二人一拍即合，成為了無話不說的好友。
1955，金庸的武俠處女作《書劍恩仇錄》問世，反響甚至超過了當時的武俠大亨梁羽生，隨後他將自己的名字合併，筆名改名為金庸，日後影響了一代人的武俠大師，就在此刻誕生。
刀光劍影，邵氏電影中的金庸「江湖」
回顧下香港武俠電影的發展史，在20世紀60年代到70年代末，是被邵氏電影公司所統治的「武打時代」。以張徹、胡金泉為代表的一代導演，創造了一代人記憶中真刀真槍、拳拳到肉的功夫片類型，而早期邵氏電影風格中，就被一個人的影響很深，他就是金庸。
邵氏公司初到香港的時候，票房並不是很理想，就像出品第一部武俠片《大醉俠》，直到1967張徹執導的《斷臂刀》轟動了整個香港，影片上映一周票房就突破一百萬元，刷新了當時香港電影史的票房紀錄。
在《斷臂刀》中張徹巧妙的借用了金庸《神鵰俠侶》中楊過斷臂的創意，通過獨特的美學風格，塑造了一個末路英雄的反抗故事，其武打動作，影片風格都開創了香港武俠片的新格局。
1976年，佳視製作的金庸武俠電視劇《射鵰英雄傳》大獲成功，邵氏公司也開始聯繫金庸，決定開始翻拍其作品。開篇就是是由張徹執導、倪匡編劇的《射鵰英雄傳》，再此後《神鵰俠侶》《俠客行》《飛狐外傳》《碧血劍》等電影相繼被翻拍。
但是評價下當時所拍攝的一系列電影，受技術條件和金庸筆下的武俠劇情過於曲折，難以具象化的特點。在短短的90分鐘電影內，無法表現出金庸小說的巨大信息量，所以拍攝出的電影效果比起原著來說，總顯得有些差強人意。
20世紀70年代末期，電影業開始走下坡路，受到來自電視的威脅和挑戰，精明的邵逸夫立即收縮電影業務，轉而投入無線電視。在這時候，邵逸夫又找到了金庸，談起翻拍電視劇的想法，沒想到二人一拍即合。《射鵰英雄傳》共六十集，按當時的行情價，邵逸夫一次性將六十萬港元轉帳到金庸的帳戶。
1980年，邵逸夫以最大的私人股東身份出任香港「無線」董事局主席，隨後他集中力量經營所屬電視臺——明珠臺和翡翠臺，隨後由翁美玲、黃日華主演的電視連續劇《射鵰英雄傳》於1983年5月在香港「無線」亮相，隨即引起轟動。
而後香港無線公司一鼓作氣，拍攝了由梁朝偉和陳小春飾演兩個版本韋小寶的《鹿鼎記》，由鄭少秋飾演男主角陳家洛的六十集電視連續劇《書劍恩仇錄》，都在當時創下了極高的收視率。
自此金庸在80，90 後的記憶中，才開始真正成為了一代「武俠大師」。
「俠之大者，為國為民」
很多人都在討論金庸的偉大，以至於後來有專門研究金庸小說的「金學」，其中每個人物的命運甚至都可以成為一門學問。對比常常拿來比較的另一位作家，古龍筆下的江湖，如同他本人一般風流不羈、富有浪漫主義情懷，而金庸筆下的江湖是嚴謹的，具有國讎家恨這種大命題的。
曾經在金庸接連發表《神鵰俠侶》《飛狐外傳》等小說的時期，他就是當時某些勢力的眼中釘，最危險的時候他曾躲到歐洲一個月暫避風險，但是他卻說「我決不屈服於無理的壓力之下，以至被我書中的英雄瞧不起。」這種破釜沉舟的話。
在這種背景下，他寫下了如政治寓言《笑傲江湖》，社會小說《鹿鼎記》等，他的武俠觀是很宏大的，他筆下的江湖人物並不是「非黑即白」，而是充滿了宿命論和悲劇色彩。
來到新世紀，金庸的武俠IP雖然被一度翻拍，但是卻難再有能夠詮釋出靈魂的版本，而金庸也就此封筆，再看當今的武俠小說，再難有如此高的世界觀和立意。
就像徐克導演所拍攝的《笑傲江湖》，在林青霞的詮釋下，「滄海一聲笑，滔滔兩岸潮」，在山水之間，廟堂之上，那種肆意灑脫，就是江湖的本來面貌。
致敬金庸，於你之後，江湖再無「大師」。（本文僅代表作者觀點）
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