拋開劑量談毒性都是耍流氓 我眼中的Sony Hi-Res超高頻麥克風系列

2021-02-15 天極網

前不久索尼發布了一套Hi-Res專業麥克風系列新品,我們了解到陳雲老師正在使用這款麥克風,因此我們嘗試邀約陳雲老師,以使用者的身份為我們解答索尼這款 Hi-res專業麥克風能否滿足要求嚴苛的錄播室需求。

說到陳雲老師,各位可能並不是很了解他,但說到他曾經參與製作的節目,大家應該都非常熟悉或者有所耳聞。他曾經與東方衛視合作參與製作《頂級廚師》;《中國夢之聲》系列;《夢立方》;《中國好聲音》1-4季,以及眾多文娛和紀錄片節目的音頻架構規劃流程和具體製作。目前主要從事電視節目的視頻音頻製作和系統規劃架構,是聲音採集和設備部署方面資深的工程師。

在採訪期間陳雲老師特別要求希望可以直接讓用戶先聆聽一段用索尼Hi-Res麥克風錄音的採樣音頻。陳雲老師表示:「由於網絡視頻音頻傳輸壓縮比較嚴重,所以並沒有通過視頻形式展現給各位,感興趣的朋友請在下面連結中下載原音頻文件進行對比。」

人聲測試

測試環境:【無指向平直頻響 0db衰減】

對比器材:索尼ECM-100N、Neumann ak30+km100

對比素材下載:https://pan.baidu.com/s/1eai_fgHU0Yr-udzFz_bqtQ

  測試環境示意圖

測試環境:【單方向平直頻響 0db衰減】

對比器材:索尼ECM-100N、Neumann ak50+km100

對比素材下載:https://pan.baidu.com/s/1fcJ3HeA3x6y9e-zxmnJk_w

  測試環境示意圖

測試環境:【心形單方向平直頻響 0db衰減】

對比器材:索尼C-100N,Microtech Gefell UMT70S

對比素材下載:https://pan.baidu.com/s/1__-oXG5PXYC0cj87xoRjUQ

  測試環境示意圖

樂器測試

測試樂器:Saxophone Eb

測試環境:【心形單方向平直頻響 0衰減,60度夾角,間距36cm,兩個Sony C-100立體聲錄製。】

下載連結:https://pan.baidu.com/s/15zFLwOBk4oeQBheDcb0DSQ

  測試環境示意圖

測試樂器:Drum kit O/H

測試環境:【心形單方向平直頻響 0衰減,60度夾角,間距36cm,兩個Sony C-100立體聲錄製。】

下載連結:https://pan.baidu.com/s/14TEVhAe041S_41V1CxrSEQ

  測試環境示意圖

測試樂器:Conga Drum

測試環境:【心形單方向平直頻響 -10db衰減,60度夾角,間距36cm,兩個Sony C-100立體聲錄製。】

下載連結:https://pan.baidu.com/s/19SUREypheHdDCDKNiJimpw

  測試環境示意圖

周到的設計,降低系統架構成本

使用麥克風是陳雲老師工作中的日常,對於索尼專業級麥克風並不陌生。ECM-100U和ECM-100N這兩款麥克風在外觀設計上處理的非常細緻。頭部有雙網罩形成的保護機構,猜想同時還是一個高頻的諧振提升腔體。類似結構的電容話筒比較常見的音質問題是高頻有些刺耳,但在Sony的這兩款產品上處理得很好。外觀特別進行漸變的圓角的過渡設計,減少一般小振膜話筒的方角過度外形面的衍射問題。對於無方向話筒ECM-100N其實還為用戶節省了購買衍射球的費用花費。

C-100話筒採用了兩個極頭分頻的設計,在20K以外設置交叉分頻點,最大程度減少了對可聽範圍內的交叉頻率相位幹擾音質問題。同時兩個極頭的位置並不是同一個物理平面的,對於相位有特殊的補償設計。值得注意的是改變指向是雙振膜電可變設計,高頻振膜指向是固定的,固定對著正方向。

這三款新出的話筒分為兩種不同的方向。其中ECM-100U和ECM-100N具備小振膜擁有通用型話筒的應用場合寬泛特性,除了音色的一致性不錯以外,還擴展了聽覺頻率域以外的超高頻部分。C-100是適合傳統大振膜領域應用並且也很大程度拓展了超高頻部分。

Hi-Res+50kHz超高頻頻率響應

Sony推出的Hi-Res專業麥克風系列最大亮點是拓寬了超高頻的頻率響應。傳統定義音頻範圍是20Hz-20KHz,經典的專業音頻設備研發定型和測試往往都按照這個頻率範圍為完成的目標。限於技術和成本考慮,很多應用級別的音頻設備也會窄於此範圍,典型的如電話頻帶保證300Hz-3.4KHz,調幅廣播限於傳輸帶寬只能保證不大於5KHz高頻,調頻廣播的高頻端也被限制在15KHz。

隨著技術的發展,傳輸和存儲節目環節在模擬時代中後期的高端設備偶有亮點(部分模擬開盤機能在高帶速情況下記錄回放高至28KHz的信號),特別是在目前數字階段的突破,高取樣高比特和DSD以及傳輸存儲過程中的不壓縮,少壓縮為標識的Hi-Res概念逐漸被認同,迫使專業人員對錄音的每一個環節都提出了突破和拓展傳統20Hz-20KHz領域的呼聲不斷高漲。

宏觀看整個錄音系統,電聲轉換器件這一端是最為薄弱的環節。全世界真正商品化了超聽覺頻率域話筒產品極少,即使目前有的寥寥幾個概念產品基本也是從測量話筒方向發展來的無方向話筒,索尼這三款話筒其實是獨立設計,原始目的就為錄音和擴音準備的。

拋開劑量談毒性都是耍流氓

也許會有人問了,超聽覺頻率域話筒,擴展了頻率範圍的錄音聲音會更好嗎?這些頻率都在人耳的聽覺範圍外吧。而且現在常見的影視和音樂製作還沒有達到Hi-Res程度,所以這些超過20khz能再現的話筒應該沒有用武之地吧?

陳雲老師表示,聽覺頻率上限20KHz是一個人耳樣本和統計學概念,人隨著年齡還有聽覺暴露損傷,高頻衰退是完全不可避免的。但並不是衰退和損傷後,高頻就聽不到了,這只是聽覺敏感程度的問題。老年人也許70dB聲壓的12k就感知不到了,但對同樣頻率85dB的聲壓是能夠感知到的。借用流行的一句話「拋開劑量談毒性都是耍流氓」,聲音的高頻上限感知程度也是如此。

另外從原始角度看聲音被聆聽到,所謂高頻上限其實是個模糊的概念。有一些常見現象都是超高頻引起的。類似汽車超聲波防撞報警往往在路邊出現空壓機放氣時候會誤報,其實就是放氣聲攜帶著非常豐富的超高頻能量幹擾了超聲波防撞報警器的工作。聽不到的聲音並不一定不被人所感知。發燒友追求的「原汁原味」很大程度上是對於原始聲場的表現。

至於現在常見的影視和音樂製作還沒有達到Hi-Res程度的問題,就用現在的4K像素節目來舉例吧。類似高清節目4k清晰度攝像機換了標清鏡頭一樣也能成像,但清晰度,像場,像差,色散等等是不同的要求。話筒不但如此,而且與拾取的聲源更有關係。說一個極端的例子,影視和電遊的效果聲採集和製作往往需要變速變調,如果用高取樣頻率錄製的採樣往往更方便後續製作和更能保證重放效果。因為變聲變調會插補算出現場錄音素材不存在的採樣點,當然現場留存的採樣點更多更密集,後續運算的參考點越臨近,那結果算出來的聲音越趨向於真實。

20Hz-20kHz是人耳的聽覺範圍,可聲音本身的信息量遠不止20Hz-20kHz,無論風聲、雨聲、鋼琴還是歌唱,想要獲得最佳的收音效果,不能僅僅依靠人耳的初步感覺去設計麥克風的硬性參數。

這次索尼全新推出的三款Hi-res麥克風雖是模擬設備,但他的高硬體素質和強悍的表現倒是讓人驚嘆,這勢必對數字音頻領域的產品造成影響。

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